本页目录（4 篇）
欧洲要建与好莱坞匹敌的影业基地
【德国《商报》２月２１日报道】题：欧洲想建设自己的好莱坞
人们对欧洲电影业的抱怨甚多，因为１９９５年世界上最成功的１０部影片全都是美国的。即使是最成功的德国影片《激动的男人》（观众２５０万）在世界票房收入排名中也属于下等。德国人也爱看好莱坞明星。德国影片在本国市场上占的份额仅８％到１０％，而４０年前还占４０％呢。
欧洲大型影业公司利用第４６届柏林国际电影节之际提醒人们注意德国电影业的困境。一再提出的说法是：欧洲的文化特性有丧失的危险，“这种最受欢迎的艺术及消遣形式”的生存甚至都受到威胁。与此同时，德国电影业在柏林电影节上大力宣传自己的想法：成立欧洲联盟的担保基金会，为建设欧洲的好莱坞提供启动资金。
欧洲电影公司联盟提议把欧洲最大的七家影片公司（其中有贝特尔斯曼公司和波利格拉姆公司）合并到一起。欧盟委员会根据这一提议于１９９５年１１月１４日建议成立一个促进影片和电视片生产的担保基金会。这个基金会的作用是通过为信贷提供部分担保促使信贷机构参与为电影生产筹措资金。金额暂定为２亿埃居的担保基金会由欧洲投资基金组织管理。
欧洲的影业公司打算在担保基金会的帮助下建立起世界规模的、成功的影片工业。乌发电影和电视公司经理曼弗雷德·屈恩说，这可以使欧洲在５年到１０年内在剧烈的国际竞争中站住脚。欧洲电影公司联盟说，建立这个基金会并不是为了提供新的补贴，而是为了积极促进结构的改善。它同时建议，提供的担保额不得超过制片预算的２０％，也就是用二亿埃居（欧洲货币单位）可促进１０亿埃居的投资。欧盟是建议提供５０％的担保。该基金会将自己负责再筹资，并参与所资助影片的利润分成。
欧洲联盟还为电影制片厂提出了“促进音像媒体发展的行动计划”。除此之外，欧盟各成员国还有本国的电影促进计划。仅德国就拿出２亿马克作为促进电影业发展的资金。
人们对欧洲电影业的抱怨甚多，因为１９９５年世界上最成功的１０部影片全都是美国的。即使是最成功的德国影片《激动的男人》（观众２５０万）在世界票房收入排名中也属于下等。德国人也爱看好莱坞明星。德国影片在本国市场上占的份额仅８％到１０％，而４０年前还占４０％呢。
欧洲大型影业公司利用第４６届柏林国际电影节之际提醒人们注意德国电影业的困境。一再提出的说法是：欧洲的文化特性有丧失的危险，“这种最受欢迎的艺术及消遣形式”的生存甚至都受到威胁。与此同时，德国电影业在柏林电影节上大力宣传自己的想法：成立欧洲联盟的担保基金会，为建设欧洲的好莱坞提供启动资金。
欧洲电影公司联盟提议把欧洲最大的七家影片公司（其中有贝特尔斯曼公司和波利格拉姆公司）合并到一起。欧盟委员会根据这一提议于１９９５年１１月１４日建议成立一个促进影片和电视片生产的担保基金会。这个基金会的作用是通过为信贷提供部分担保促使信贷机构参与为电影生产筹措资金。金额暂定为２亿埃居的担保基金会由欧洲投资基金组织管理。
欧洲的影业公司打算在担保基金会的帮助下建立起世界规模的、成功的影片工业。乌发电影和电视公司经理曼弗雷德·屈恩说，这可以使欧洲在５年到１０年内在剧烈的国际竞争中站住脚。欧洲电影公司联盟说，建立这个基金会并不是为了提供新的补贴，而是为了积极促进结构的改善。它同时建议，提供的担保额不得超过制片预算的２０％，也就是用二亿埃居（欧洲货币单位）可促进１０亿埃居的投资。欧盟是建议提供５０％的担保。该基金会将自己负责再筹资，并参与所资助影片的利润分成。
欧洲联盟还为电影制片厂提出了“促进音像媒体发展的行动计划”。除此之外，欧盟各成员国还有本国的电影促进计划。仅德国就拿出２亿马克作为促进电影业发展的资金。
法国影片重新占领国内市场
【美联社巴黎３月４日电】政府今天说，几十年来在美国影片面前节节败退的法国影片去年重新占领国内市场，在票房销售额中占３５．．４％。
文化部长菲利普·杜斯特—布拉齐说，１９９４年法国影片票房销售份额从前一年的３３％跌到２８．２％。美国影片在法国的票房销售份额在１９９５年从前一年的６０．５％跌到５４．２％。
其它外国影片在法国的票房销售份额去年也从前一年的１１．３％跌到１０．３％。
杜斯特—布拉齐说，法国影片国内市场份额之所以能增加，是由于去年推出了几部像《三兄弟》和《守护天使》那样很卖座的喜剧片。杜斯特—布拉齐提到的成功影片还有《欢乐的草原》和《仇恨》，这两部影片３月２日获得一年一度的凯撒最佳影片奖。
在１９８０年，法国影片在国内市场仍占有一半份额，但以后便逐年下降，到９０年代初期才稳住阵脚。去年的３５％市场份额是１９９０年以来达到的最高市场份额。
法国电影制作者认识到，他们精心制作的艺术片或心理片很难跟美国的动作片进行竞争，所以他们最近开始推出一些很成功的喜剧——诸如１９９３年推出的《来客》。
法国影片１９９５年的观众达４５９０万人次，比１９９４年增加１０８０万人次。美国电影的观众达７０３０万人次。
这位法国文化部长在讲话中说，从总体上说，法国电影观众人数在１９９５年增加了４％。
文化部长菲利普·杜斯特—布拉齐说，１９９４年法国影片票房销售份额从前一年的３３％跌到２８．２％。美国影片在法国的票房销售份额在１９９５年从前一年的６０．５％跌到５４．２％。
其它外国影片在法国的票房销售份额去年也从前一年的１１．３％跌到１０．３％。
杜斯特—布拉齐说，法国影片国内市场份额之所以能增加，是由于去年推出了几部像《三兄弟》和《守护天使》那样很卖座的喜剧片。杜斯特—布拉齐提到的成功影片还有《欢乐的草原》和《仇恨》，这两部影片３月２日获得一年一度的凯撒最佳影片奖。
在１９８０年，法国影片在国内市场仍占有一半份额，但以后便逐年下降，到９０年代初期才稳住阵脚。去年的３５％市场份额是１９９０年以来达到的最高市场份额。
法国电影制作者认识到，他们精心制作的艺术片或心理片很难跟美国的动作片进行竞争，所以他们最近开始推出一些很成功的喜剧——诸如１９９３年推出的《来客》。
法国影片１９９５年的观众达４５９０万人次，比１９９４年增加１０８０万人次。美国电影的观众达７０３０万人次。
这位法国文化部长在讲话中说，从总体上说，法国电影观众人数在１９９５年增加了４％。
大制片厂化巨资拍片未必优秀
【路透社柏林２月２５日电】在柏林电影节上出现了两种现象：“大”制片厂制作的影片和“独立制片人”制作的影片之间一度明显的分界线正在变得越来越模糊不清，以及加快摆脱制作公式化影片的趋势充分显示了出来。
在柏林节参加角逐金熊奖的“大”制片厂花巨资制作的许多影片使人有明显的“独立”制片厂出品的感觉——制作粗糙，没有好莱坞特有的那种精雕细刻和熠熠生辉的印记。与此同时，越来越多用小预算制作出来的、而且没有进行天花乱坠宣传的“独立”影片使它们具有了一种比较精美的“大”制片厂出品的感觉。
大的好莱坞制片厂，如华纳兄弟制片人公司、哥伦比亚三星制片公司、２０世纪福克斯制片公司等都带来了影片参加竞赛，例如《理查三世》、《恢复》、《理智与情感》和《回家度假》，这些都具有“独立”影片的特色：用曲折的手法处理主题，运用创新的精神展示情节的发展，而且没有大团圆的结局。
好莱坞大预算制作出的影片一般要花费近３０００万美元，而独立的影片可以用一小部分制作出来——花费５０万美元，甚至更少的钱就可以了。大的制片厂在某一个时期都出过高预算的失败之作。它们发现，它们用制作一部高预算影片的费用就可以制作出或者发行几部独立的影片，而且完全可以希望有一部受到欢迎。
最近大受欢迎的几部影片，如《黑色追缉令》、《小孩》、《办事员》、《太阳升起来之前》、《烟》和《气愤之极》都是低预算制作的，而对投资的回报却是极高的。
独立制片人默里·勒纳说：“如果大制片厂发现什么东西赚钱的话，它们就一哄而上。在多年制作公式化的影片之后，它们现在要制作看上去没有公式的影片。人们需要新奇的东西。但是这些大制片公司将制作出许许多多这样的影片，以至于最终使得独立影片的面孔公式化了。”
虽然大制片厂收买生产看上去粗糙，但更接近真实生活影片的独立制片人的趋势从８０年代末就开始了，电影业的负责人说，这种趋势现在正在加快。
独立制片运动最初是在６０年代初在纽约开始的，由像约翰·卡萨韦特斯这样的人发起的，这些人受到法国“新浪潮”运动的启发。德国北莱茵—威斯特伐利亚州电影基金会会长迪特尔·科斯利克说：“现在有了非常清楚的趋势：大的制片厂要制作看上去更像独立制作的影片，而独立制片厂要制作更像大制片厂的影片。”
美国独立制片人和海外故事片负责人伊恩·伯尼说：“现在是作为独立制片人的美好时代。大制片厂不再知道生产什么影片了。老的公式不像过去那样有用了。它们在陆续摆脱装配线体制。”
在柏林节参加角逐金熊奖的“大”制片厂花巨资制作的许多影片使人有明显的“独立”制片厂出品的感觉——制作粗糙，没有好莱坞特有的那种精雕细刻和熠熠生辉的印记。与此同时，越来越多用小预算制作出来的、而且没有进行天花乱坠宣传的“独立”影片使它们具有了一种比较精美的“大”制片厂出品的感觉。
大的好莱坞制片厂，如华纳兄弟制片人公司、哥伦比亚三星制片公司、２０世纪福克斯制片公司等都带来了影片参加竞赛，例如《理查三世》、《恢复》、《理智与情感》和《回家度假》，这些都具有“独立”影片的特色：用曲折的手法处理主题，运用创新的精神展示情节的发展，而且没有大团圆的结局。
好莱坞大预算制作出的影片一般要花费近３０００万美元，而独立的影片可以用一小部分制作出来——花费５０万美元，甚至更少的钱就可以了。大的制片厂在某一个时期都出过高预算的失败之作。它们发现，它们用制作一部高预算影片的费用就可以制作出或者发行几部独立的影片，而且完全可以希望有一部受到欢迎。
最近大受欢迎的几部影片，如《黑色追缉令》、《小孩》、《办事员》、《太阳升起来之前》、《烟》和《气愤之极》都是低预算制作的，而对投资的回报却是极高的。
独立制片人默里·勒纳说：“如果大制片厂发现什么东西赚钱的话，它们就一哄而上。在多年制作公式化的影片之后，它们现在要制作看上去没有公式的影片。人们需要新奇的东西。但是这些大制片公司将制作出许许多多这样的影片，以至于最终使得独立影片的面孔公式化了。”
虽然大制片厂收买生产看上去粗糙，但更接近真实生活影片的独立制片人的趋势从８０年代末就开始了，电影业的负责人说，这种趋势现在正在加快。
独立制片运动最初是在６０年代初在纽约开始的，由像约翰·卡萨韦特斯这样的人发起的，这些人受到法国“新浪潮”运动的启发。德国北莱茵—威斯特伐利亚州电影基金会会长迪特尔·科斯利克说：“现在有了非常清楚的趋势：大的制片厂要制作看上去更像独立制作的影片，而独立制片厂要制作更像大制片厂的影片。”
美国独立制片人和海外故事片负责人伊恩·伯尼说：“现在是作为独立制片人的美好时代。大制片厂不再知道生产什么影片了。老的公式不像过去那样有用了。它们在陆续摆脱装配线体制。”
欧盟国家的社会保障体制（二）
有保障“最低收入”型的社会救助
大多数欧盟国家都向低收入阶层居民提供“最低收入”型的救助，帮助那些收入达不到最低生存需要水平的家庭。
国家不同，最低收入水平和享受这种救助的居民范围也不相同。产生这种差别的原因是每个国家所确定的贫困线和消费水平各异，总的讲各国对社会保障都有各自的总体考虑。
社会保障体系的理论依据是两种有关社会保障的思想，其代表人物分别是俾斯麦和贝弗里奇。俾斯麦思想的重点在于对付社会风险的保险原则，纳入保险体系的是那些按一定年数缴纳保险金的雇主和雇工。而那些被排除在劳动市场之外的人、失业者及一些老人则享受社会救助。德国社会保障体系就是这方面的典型。
另一种思想以贝弗里奇提出的模式为基础。这种思想认为，任何个人都有维持最低生活水准的权利，这与他所从事的职业无关。从以上两种思想出发，大部分欧洲国家都实行混合型社会保障制度，把两种社会保障方式或多或少地结合起来。
各国按照有保障最低收入水平的不同，可以划分成四种类型，因为有保障最低收入的高低可以反映出社会保障的水平的高低。
一类是社会保障水平高的国家。这类国家规定高标准的最低收入，它们是：德国、丹麦、荷兰和卢森堡。这些国家的做法是：不让任何个人的收入处于有保障最低收入水平之下，不管他从事何种职业和他缴纳多少社会保险金。大部分救助金通过税收筹集并向生活在贫困线以下的家庭和个人提供。
这些国家用于社会保障的开支很高，占其国内生产总值的３０％。它们规定的最低收入在欧洲是水平最高的，而且获得这种形式的救助的居民为数众多。社会保障的高水准使这些国家的贫困率非常低。
第二类是社会保障制度发达的国家。但是，在这些国家中，有保障最低收入仅在很少一部分国民中实行，而且只限于一定的阶层。这类国家有比利时和法国。社会保障的开支水平之高与第一类国家不相上下，但是实行有保障最低收入的范围较窄。（二）
大多数欧盟国家都向低收入阶层居民提供“最低收入”型的救助，帮助那些收入达不到最低生存需要水平的家庭。
国家不同，最低收入水平和享受这种救助的居民范围也不相同。产生这种差别的原因是每个国家所确定的贫困线和消费水平各异，总的讲各国对社会保障都有各自的总体考虑。
社会保障体系的理论依据是两种有关社会保障的思想，其代表人物分别是俾斯麦和贝弗里奇。俾斯麦思想的重点在于对付社会风险的保险原则，纳入保险体系的是那些按一定年数缴纳保险金的雇主和雇工。而那些被排除在劳动市场之外的人、失业者及一些老人则享受社会救助。德国社会保障体系就是这方面的典型。
另一种思想以贝弗里奇提出的模式为基础。这种思想认为，任何个人都有维持最低生活水准的权利，这与他所从事的职业无关。从以上两种思想出发，大部分欧洲国家都实行混合型社会保障制度，把两种社会保障方式或多或少地结合起来。
各国按照有保障最低收入水平的不同，可以划分成四种类型，因为有保障最低收入的高低可以反映出社会保障的水平的高低。
一类是社会保障水平高的国家。这类国家规定高标准的最低收入，它们是：德国、丹麦、荷兰和卢森堡。这些国家的做法是：不让任何个人的收入处于有保障最低收入水平之下，不管他从事何种职业和他缴纳多少社会保险金。大部分救助金通过税收筹集并向生活在贫困线以下的家庭和个人提供。
这些国家用于社会保障的开支很高，占其国内生产总值的３０％。它们规定的最低收入在欧洲是水平最高的，而且获得这种形式的救助的居民为数众多。社会保障的高水准使这些国家的贫困率非常低。
第二类是社会保障制度发达的国家。但是，在这些国家中，有保障最低收入仅在很少一部分国民中实行，而且只限于一定的阶层。这类国家有比利时和法国。社会保障的开支水平之高与第一类国家不相上下，但是实行有保障最低收入的范围较窄。（二）