本页目录（7 篇）
美七名文艺界人士获「金靴奖」
合众国际社七月二十九日报道，奥斯卡奖获得者伊斯特伍德、简·方达等七名娱乐界名人获第十一届「金靴奖」，该奖将于八月二十一日在为电影和电视基金会举办的一次筹款仪式上颁发。
菲律宾滑稽演员里吉埃斯塔斯逝世
美联社七月二十五日报道，里内·里吉埃斯塔斯因患肺病去世，终年三十七岁。他在一九九○年同克丽斯蒂·阿基诺拍过一部名叫《皮杜·迪达》的喜剧片，当时破菲票房纪录。他去世的前一天还在拍摄这部影片的第二集。
“日活”电影公司日落西山
【日本《产经新闻》７月２日报道】题：日本“日活”电影公司终于日落西山
截至去年已有８０年历史的日本“日活”电影公司７月１日向东京地方法院申请“适用会社更生法”，事实上等于宣告破产。“日活”电影公司总经理若松正雄在接受记者采访时宣布该公司负债总额达４９７亿日元。
具有讽刺意味的是，导致经营危机的导火线是为纪念公司创建８０周年而拍的《落日》。这部影片耗资５０亿日元，请了国际影星，但观众反应冷淡。结果真的使日活公司“夕阳西下”了。
日活电影公司创建于１９１２年，当时的名称是“日本活动写真株式会社”，战后更名为“日活”。战前“日活”曾因尾上松之助的历史剧而风靡一世，战后“日活”靠在日本发行外国影片而赚了钱，在东京的调布新建了摄影厂，从１９５４年重新开始摄制发行。
“日活”曾拥有以石原裕次郎和吉永小百合为代表的一批明星，也曾拍摄出许多出色的动作片和青春片，但电视的出现终使“日活”开始走下坡路。１９７１年，为解决庞大的赤字额，“日活”改拍成本低廉的色情影片。
１９７８年“日活”重新回到正轨，但终未拿出受欢迎的佳作。电影评论家白井佳夫说：“‘日活’的历史可以说是日本电影历史的象征。‘日活’战后靠发行美国影片而扩大，赚了钱再建摄影厂，电视出现后走下坡路，转而拍色情作品。工会的负责人接过经营权，年轻人想拍什么就拍什么，也曾掀起过热潮，担当过日本电影界的主流。现在公司不复存在了，但‘日活’的传统永生。”
截至去年已有８０年历史的日本“日活”电影公司７月１日向东京地方法院申请“适用会社更生法”，事实上等于宣告破产。“日活”电影公司总经理若松正雄在接受记者采访时宣布该公司负债总额达４９７亿日元。
具有讽刺意味的是，导致经营危机的导火线是为纪念公司创建８０周年而拍的《落日》。这部影片耗资５０亿日元，请了国际影星，但观众反应冷淡。结果真的使日活公司“夕阳西下”了。
日活电影公司创建于１９１２年，当时的名称是“日本活动写真株式会社”，战后更名为“日活”。战前“日活”曾因尾上松之助的历史剧而风靡一世，战后“日活”靠在日本发行外国影片而赚了钱，在东京的调布新建了摄影厂，从１９５４年重新开始摄制发行。
“日活”曾拥有以石原裕次郎和吉永小百合为代表的一批明星，也曾拍摄出许多出色的动作片和青春片，但电视的出现终使“日活”开始走下坡路。１９７１年，为解决庞大的赤字额，“日活”改拍成本低廉的色情影片。
１９７８年“日活”重新回到正轨，但终未拿出受欢迎的佳作。电影评论家白井佳夫说：“‘日活’的历史可以说是日本电影历史的象征。‘日活’战后靠发行美国影片而扩大，赚了钱再建摄影厂，电视出现后走下坡路，转而拍色情作品。工会的负责人接过经营权，年轻人想拍什么就拍什么，也曾掀起过热潮，担当过日本电影界的主流。现在公司不复存在了，但‘日活’的传统永生。”
德国一家老牌钢琴制造厂申请破产
路透社七月二十六日报道，设在柏林的伯希斯坦钢琴制造厂有一百四十年的历史，它因巨大亏损、销售量下降和银行拒绝给予新的贷款而濒临倒闭。这家公司生产高级钢琴，去年该公司生产了三百五十台大钢琴和六百台立式钢琴。
英埃尔欺特里电影公司宣告关闭
【路透社伦敦７月２１日电】英国埃尔斯特里电影公司曾有过辉煌的年代，曾受到著名导演阿尔弗雷德·希区柯克、乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格的赞赏，但是现在却因无法负担场地的费用而不能再从布伦特·沃克集团获得补贴而宣告关闭。
在７０年代和８０年代，埃尔斯特里曾自诩为“英国的好莱坞”，它制作了英国的第一部有声片和彩色片，早在电影发展的先驱时期就已享有声誉。
然而，尽管英国电影制作人不断推出好作品，捧走奥斯卡奖，赢得国际上的好评，但是年久失调的英国电影业却不能吸引足够的投资以维持埃尔斯特里的运转。
３年来，埃尔斯特里设在伦敦以北的制片厂一直得不到充分利用，公司努力寻找能继续拍片的买主，但始终没有结果。
“拯救英国制片厂运动”组织的电影史学家保罗·威尔士形容这一消息就好像是“在英国电影业的棺材上又钉上了一颗钉子”。
债台高筑的布伦特·沃克集团已经把埃尔斯特里的１０座拍片大舞台卖掉了大部分，把它们拆掉为修建一个超级市场腾地方。
该集团３年前曾保证保留拍片场地，２５年内只用于拍摄电影和电视，但现在违背了诺言。
在７０年代和８０年代，埃尔斯特里曾自诩为“英国的好莱坞”，它制作了英国的第一部有声片和彩色片，早在电影发展的先驱时期就已享有声誉。
然而，尽管英国电影制作人不断推出好作品，捧走奥斯卡奖，赢得国际上的好评，但是年久失调的英国电影业却不能吸引足够的投资以维持埃尔斯特里的运转。
３年来，埃尔斯特里设在伦敦以北的制片厂一直得不到充分利用，公司努力寻找能继续拍片的买主，但始终没有结果。
“拯救英国制片厂运动”组织的电影史学家保罗·威尔士形容这一消息就好像是“在英国电影业的棺材上又钉上了一颗钉子”。
债台高筑的布伦特·沃克集团已经把埃尔斯特里的１０座拍片大舞台卖掉了大部分，把它们拆掉为修建一个超级市场腾地方。
该集团３年前曾保证保留拍片场地，２５年内只用于拍摄电影和电视，但现在违背了诺言。
印尼电影面临危机
【日本《读卖新闻》晚刊６月２９日报道】题：印度尼西亚国产电影面临危机（记者服部真发自雅加达）
拥有８０余年历史、曾经领导东南亚电影界的印度尼西亚电影，目前正濒临存亡的危机。制片数量逐年减少，连传统盛会印度尼西亚电影节的举办也岌岌可危。尽管印尼政府已开始采取保护措施，但由于电影界存在着电影进口的特权及垄断等在许多国内产业普遍存在的结构性问题，目前尚未找到切实可行的良策。
据调查，在８０年代后半期，随着印尼经济发展的势头，印尼电影的制片数量一年曾超过１００部，但前年却下降到６０部，去年又下降到３１部，而截至今年５月，仅有９部影片在制作中或在申请中。雅加达市内的电影观众１９９０年为１０００万人，１９９１年锐减到约４００万人。
始于１９５５年的印度尼西亚电影节的常设组委会已经解散，甚至连举办的眉目都没有。电影产业正处于混乱状态。这种显著变化是在近几年显露端倪的。
原因之一是由于私营电视台的出现。１９９０年８月，拉贾瓦里·芝特拉电视台开播，接着在１９９１年１月，苏哈托总统的长女经营的印度尼西亚教育电视台开始播放，它们都以娱乐和音乐为中心的节目吸引国民。加上受到刺激的国营印尼共和国电视台，以电视剧与私营电视台抗衡，致使电影越来越失去观众。
此外还有国产电影与进口电影的竞争。虽然这不仅仅是在印度尼西亚一国存在的问题，但尤为突出的是，在印尼电影的背后存在着特权及垄断式结构。
８０年代后半期，由总统的亲属作为共同经营者出资的大型联合企业“施纷塔拉集团”参与电影界，并受其他公司委托开始垄断电影的进口。其后，又以该集团的连锁电影院“２１集团”为基础，确立了控制电影发行及放映的体制。同时，该集团的电影院以放映外国影片为主，排斥利润低的国产片，带来了国产电影的“严冬时代”。电影业界有关人士抱怨说：“如果影片质量不相上下，就放映赚钱的外国电影，这样国产片根本无法与之抗衡。”
印尼政府已开始重视这种事态，去年３月，颁布了关于保护电影的法律，并逐渐开始保护国产影片。
在今年３月印尼国家最高权力机构——人民协商会议上制定的国策大纲中也载入了关于保护电影的内容，现在国会的专门委员会正在审议具体方案。预计在今年内能够颁布实施。
在众多的电影导演和演员转向电视的同时，一部分有实力的导演希望通过同国外联合制片和综合媒介战略寻找出路。也有不少在影片于国内公映之前，先参加海外的电影节，以期制造舆论。
尽管这样，要摘掉一时被戴上的“国产电影没意思”的帽子也并非易事。而且，即使制作出优秀的影片，也无法力挽狂澜。因为在整个电影产业的素质上，存在着深刻的问题。
拥有８０余年历史、曾经领导东南亚电影界的印度尼西亚电影，目前正濒临存亡的危机。制片数量逐年减少，连传统盛会印度尼西亚电影节的举办也岌岌可危。尽管印尼政府已开始采取保护措施，但由于电影界存在着电影进口的特权及垄断等在许多国内产业普遍存在的结构性问题，目前尚未找到切实可行的良策。
据调查，在８０年代后半期，随着印尼经济发展的势头，印尼电影的制片数量一年曾超过１００部，但前年却下降到６０部，去年又下降到３１部，而截至今年５月，仅有９部影片在制作中或在申请中。雅加达市内的电影观众１９９０年为１０００万人，１９９１年锐减到约４００万人。
始于１９５５年的印度尼西亚电影节的常设组委会已经解散，甚至连举办的眉目都没有。电影产业正处于混乱状态。这种显著变化是在近几年显露端倪的。
原因之一是由于私营电视台的出现。１９９０年８月，拉贾瓦里·芝特拉电视台开播，接着在１９９１年１月，苏哈托总统的长女经营的印度尼西亚教育电视台开始播放，它们都以娱乐和音乐为中心的节目吸引国民。加上受到刺激的国营印尼共和国电视台，以电视剧与私营电视台抗衡，致使电影越来越失去观众。
此外还有国产电影与进口电影的竞争。虽然这不仅仅是在印度尼西亚一国存在的问题，但尤为突出的是，在印尼电影的背后存在着特权及垄断式结构。
８０年代后半期，由总统的亲属作为共同经营者出资的大型联合企业“施纷塔拉集团”参与电影界，并受其他公司委托开始垄断电影的进口。其后，又以该集团的连锁电影院“２１集团”为基础，确立了控制电影发行及放映的体制。同时，该集团的电影院以放映外国影片为主，排斥利润低的国产片，带来了国产电影的“严冬时代”。电影业界有关人士抱怨说：“如果影片质量不相上下，就放映赚钱的外国电影，这样国产片根本无法与之抗衡。”
印尼政府已开始重视这种事态，去年３月，颁布了关于保护电影的法律，并逐渐开始保护国产影片。
在今年３月印尼国家最高权力机构——人民协商会议上制定的国策大纲中也载入了关于保护电影的内容，现在国会的专门委员会正在审议具体方案。预计在今年内能够颁布实施。
在众多的电影导演和演员转向电视的同时，一部分有实力的导演希望通过同国外联合制片和综合媒介战略寻找出路。也有不少在影片于国内公映之前，先参加海外的电影节，以期制造舆论。
尽管这样，要摘掉一时被戴上的“国产电影没意思”的帽子也并非易事。而且，即使制作出优秀的影片，也无法力挽狂澜。因为在整个电影产业的素质上，存在着深刻的问题。
激情现梦幻的象征
【巴西《阅读》周刊７月７日一期文章】画是表现艺术家火热情感的明证。运用笔和纸再现周围世界的人可称是大师。１９世纪末和２０世纪初德国出现了一位伟大的艺术家，他就是马克斯·克林格尔（１８５７年—１９２０年）。克林格尔是位画家、雕刻家和铜版画家。他具有象征性、富于幻想和梦幻情景的作品，反映出１９世纪晚期人们心灵的敏感，对后人有较深的影响，从７月起，他的１０１幅作品在巴西圣保罗、里约热内卢、巴西利亚等大城市展出。
克林格尔一生中创作了大量作品，尤以铜版画最为突出。他的作品涉及题材广泛，经常表现的主题包括妇女、爱情、神话故事、动物、可怕的幻觉、对社会不公正现象的谴责等。
年轻时代，克林格尔主要表现德国城市的日常生活。他的作品大胆创新，引起轰动，但也招来指责。他抛弃一切传统，意图不在于表现古典之美或现代的真理，而在于表现一种色彩神秘、给人以深刻印象的残酷之感。他的许多作品富于怪诞色调，不追求技艺上的优异，而其表现力相当强烈。例如铜版画《爱情、死亡和远方》将恐怖与讽刺混合在一起：爱神在前，一具骸骨在后，同乘一辆自行车逃避汹涌的海潮。
晚期，克林格尔致力完成一项宏伟的任务：将古罗马诗人奥维德诗中讲述的希腊神话用画面表现出来。他所作的铜版画都包含有一个真正的故事，并创造出新的意境。随着时间流逝，克林格尔的爱好转向更加阴郁或社会内容强烈的题材。在１９１０年左右这个时期，他受到西班牙画家戈雅的“黑色时期”明显影响。铜版画《瘟疫》表现了大众的贫困，画面是一个死亡幽灵笼罩着的病房，一群病人在乌鸦的围绕之中等待末日来临。
克林格尔以其独特的铜版画走在艺术潮流的前列，促使德国伟大艺术革命
──表现主义运动提早出现。
克林格尔一生中创作了大量作品，尤以铜版画最为突出。他的作品涉及题材广泛，经常表现的主题包括妇女、爱情、神话故事、动物、可怕的幻觉、对社会不公正现象的谴责等。
年轻时代，克林格尔主要表现德国城市的日常生活。他的作品大胆创新，引起轰动，但也招来指责。他抛弃一切传统，意图不在于表现古典之美或现代的真理，而在于表现一种色彩神秘、给人以深刻印象的残酷之感。他的许多作品富于怪诞色调，不追求技艺上的优异，而其表现力相当强烈。例如铜版画《爱情、死亡和远方》将恐怖与讽刺混合在一起：爱神在前，一具骸骨在后，同乘一辆自行车逃避汹涌的海潮。
晚期，克林格尔致力完成一项宏伟的任务：将古罗马诗人奥维德诗中讲述的希腊神话用画面表现出来。他所作的铜版画都包含有一个真正的故事，并创造出新的意境。随着时间流逝，克林格尔的爱好转向更加阴郁或社会内容强烈的题材。在１９１０年左右这个时期，他受到西班牙画家戈雅的“黑色时期”明显影响。铜版画《瘟疫》表现了大众的贫困，画面是一个死亡幽灵笼罩着的病房，一群病人在乌鸦的围绕之中等待末日来临。
克林格尔以其独特的铜版画走在艺术潮流的前列，促使德国伟大艺术革命
──表现主义运动提早出现。