本页目录（5 篇）
只爱旧衣裳
【台湾《中国时报》文章】题：只爱旧衣裳（作者 朱仁爱）
自从离婚，独自抚养两个孩子，家庭经济困难后，我因为慢性肾衰竭洗肾，3年来未曾添加一件新衣裳。每次上班前总在衣橱旁流连一二十分钟，“三挑四选”一套自己最爱的衣裳，虽不时髦流行，却也长相陪伴我无数的岁月，穿着上班，穿着吃饭，穿着看病，穿着暖和，穿着到处走走。
有一天，我依旧穿了旧衣裳，却被洗肾的小男护士一眼看穿，问道：“这衣裳穿多久了？”低头仔细瞧瞧，是很久了，颜色褪了，款式古老得可以回溯到一二十年前，竟是小男孩尚未来到这世上的时候……难怪他会诧异。
我和肾友黄秋，老爱细说旧衣裳的回忆，我们有着共同的理念——不买新衣裳，只爱旧衣裳。闲谈中，我们彼此欣赏对方的穿着，分享对方的过去——这件衣服多少钱买的？我们的衣服平价、简单、朴素。当初喜欢这种款式的原因？陪我们走过多少岁月！直到今天这件衣服还是我们的最爱！
每逢换季时节，家妹会整理几套“不常穿”的衣裳送给我，她的旧衣裳仿佛是我的新衣裳，只有在重要的场合偶尔穿上几次，穿几次舍不得，挂在衣橱独自欣赏。
寒露、小雪过后的一个小周末，寒风徐徐扑来，我在衣橱挑了一件外套穿在身上，暖暖而充满许多爱意的感觉顿时涌上心头，这件外套陪我在寒风下度过好几个冬天，我对旧衣裳有着诉说不尽的怀念——穿好，穿暖，我爱我的旧衣裳。
自从离婚，独自抚养两个孩子，家庭经济困难后，我因为慢性肾衰竭洗肾，3年来未曾添加一件新衣裳。每次上班前总在衣橱旁流连一二十分钟，“三挑四选”一套自己最爱的衣裳，虽不时髦流行，却也长相陪伴我无数的岁月，穿着上班，穿着吃饭，穿着看病，穿着暖和，穿着到处走走。
有一天，我依旧穿了旧衣裳，却被洗肾的小男护士一眼看穿，问道：“这衣裳穿多久了？”低头仔细瞧瞧，是很久了，颜色褪了，款式古老得可以回溯到一二十年前，竟是小男孩尚未来到这世上的时候……难怪他会诧异。
我和肾友黄秋，老爱细说旧衣裳的回忆，我们有着共同的理念——不买新衣裳，只爱旧衣裳。闲谈中，我们彼此欣赏对方的穿着，分享对方的过去——这件衣服多少钱买的？我们的衣服平价、简单、朴素。当初喜欢这种款式的原因？陪我们走过多少岁月！直到今天这件衣服还是我们的最爱！
每逢换季时节，家妹会整理几套“不常穿”的衣裳送给我，她的旧衣裳仿佛是我的新衣裳，只有在重要的场合偶尔穿上几次，穿几次舍不得，挂在衣橱独自欣赏。
寒露、小雪过后的一个小周末，寒风徐徐扑来，我在衣橱挑了一件外套穿在身上，暖暖而充满许多爱意的感觉顿时涌上心头，这件外套陪我在寒风下度过好几个冬天，我对旧衣裳有着诉说不尽的怀念——穿好，穿暖，我爱我的旧衣裳。
难忘乌兰诺娃
【俄通社—塔斯社圣彼得堡1月11日电】60年前的今天，芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》在基洛夫剧院首演成功，加林娜·乌兰诺娃为世界芭蕾舞塑造的这一充满永恒魅力的女性形象从此诞生，由拉夫罗夫斯基编剧和由普罗科菲耶夫作曲的这个芭蕾舞剧也已远远超出舞蹈的范畴，永远载入了世界艺术史册。
为纪念这一重要日子，今天在俄罗斯瓦卡诺娃芭蕾舞学院展出了乌兰诺娃当年扮演朱丽叶穿过的长衫和戴过的珍珠等饰物。
当年亲自从乌兰诺娃手中接过这些宝物的学院博物馆馆长马林娜·维维延回忆说：“乌兰诺娃扮演的朱丽叶形象，我迄今仍历历在目。特别是她那舒展优美的舞姿，著名的跳跃动作令我终生都难以忘怀。当时与乌兰诺娃搭档的是康斯坦丁·谢尔盖耶夫。台上充满了真正的莎士比亚激情。观众感受到了艺术的神奇魅力。乌兰诺娃在辞世前不久还回过自己的故乡。她说，她仍然认为自己是列宁格勒人，并且很想搬到这里来居住。”
《罗密欧与朱丽叶》现在仍然是基洛夫剧院的保留剧目。1996年5月，乌兰诺娃亲自到圣彼得堡指导这部舞剧的排演。一幅照片为这位艺术大师的形象做了最后的定格：男主角安德里斯向86岁高龄的乌兰诺娃伸出双手，她仍像当年的朱丽叶那样高傲而自信地昂着头。在生命的最后日子，这位伟大的芭蕾舞家依然深情眷恋着自己毕生钟爱的艺术。
为纪念这一重要日子，今天在俄罗斯瓦卡诺娃芭蕾舞学院展出了乌兰诺娃当年扮演朱丽叶穿过的长衫和戴过的珍珠等饰物。
当年亲自从乌兰诺娃手中接过这些宝物的学院博物馆馆长马林娜·维维延回忆说：“乌兰诺娃扮演的朱丽叶形象，我迄今仍历历在目。特别是她那舒展优美的舞姿，著名的跳跃动作令我终生都难以忘怀。当时与乌兰诺娃搭档的是康斯坦丁·谢尔盖耶夫。台上充满了真正的莎士比亚激情。观众感受到了艺术的神奇魅力。乌兰诺娃在辞世前不久还回过自己的故乡。她说，她仍然认为自己是列宁格勒人，并且很想搬到这里来居住。”
《罗密欧与朱丽叶》现在仍然是基洛夫剧院的保留剧目。1996年5月，乌兰诺娃亲自到圣彼得堡指导这部舞剧的排演。一幅照片为这位艺术大师的形象做了最后的定格：男主角安德里斯向86岁高龄的乌兰诺娃伸出双手，她仍像当年的朱丽叶那样高傲而自信地昂着头。在生命的最后日子，这位伟大的芭蕾舞家依然深情眷恋着自己毕生钟爱的艺术。
波兰影坛流行‘历史片’
【路透社华沙1月2日电】曾在上一个十年中陷入严重萧条的波兰电影市场正在获得新生，其原因是波兰观众开始欣赏本国制作的历史题材影片。
共产党时代后的爱情故事加好莱坞式的动作和冒险的电影已经落伍，重新获得购买力的观众们想要在现代影院、而不是年久失修的漏风的剧场里观看质量更好的电影。
去年，波兰电影院的上座率比1998年的2000万人次增加了25％，这使得电影放映业的年收入增加到了预计的2.25亿兹罗提（5300万美元）。
两位著名的波兰导演赢得了1999年票房销售总额的40％。他们返回故里，利用本国的文学素材以波兰语拍摄了爱情史诗片。
被官方提名参加今年奥斯卡奖角逐的《塔德乌什爵士》一片在上映的第一个周末就吸引了大约42万名观众。有大约700万观众观看了另一部历史电影《火与剑》。此片的票房总收入是1.05亿兹罗提（2532万美元），是其摄制预算额的5倍。
波兰的电影推广机构每年花费大约300万美元的经费来帮助本国电影业抵御来自外国的竞争，电影业的其他投资则来自电视台、制作公司和金融机构。
该机构计划在今年资助拍摄更多的历史题材影片，与人联合为两部根据20世纪初诺贝尔文学奖得主亨里克·显克维奇的小说改编的电影提供拍摄资金。
波兰的电影放映厅的数目已经从1990年的1505个减少到了1998年的813个，几乎减少了一半，这使得波兰成为人均电影放映厅数目最少的欧洲国家之一。
为了满足市场的需求，开发商已经把一种新的电影院样式——即美国式的多放映厅影院——引入了波兰电影业。第一家多放映厅影院已于去年在西部城市波兹南开张。
共产党时代后的爱情故事加好莱坞式的动作和冒险的电影已经落伍，重新获得购买力的观众们想要在现代影院、而不是年久失修的漏风的剧场里观看质量更好的电影。
去年，波兰电影院的上座率比1998年的2000万人次增加了25％，这使得电影放映业的年收入增加到了预计的2.25亿兹罗提（5300万美元）。
两位著名的波兰导演赢得了1999年票房销售总额的40％。他们返回故里，利用本国的文学素材以波兰语拍摄了爱情史诗片。
被官方提名参加今年奥斯卡奖角逐的《塔德乌什爵士》一片在上映的第一个周末就吸引了大约42万名观众。有大约700万观众观看了另一部历史电影《火与剑》。此片的票房总收入是1.05亿兹罗提（2532万美元），是其摄制预算额的5倍。
波兰的电影推广机构每年花费大约300万美元的经费来帮助本国电影业抵御来自外国的竞争，电影业的其他投资则来自电视台、制作公司和金融机构。
该机构计划在今年资助拍摄更多的历史题材影片，与人联合为两部根据20世纪初诺贝尔文学奖得主亨里克·显克维奇的小说改编的电影提供拍摄资金。
波兰的电影放映厅的数目已经从1990年的1505个减少到了1998年的813个，几乎减少了一半，这使得波兰成为人均电影放映厅数目最少的欧洲国家之一。
为了满足市场的需求，开发商已经把一种新的电影院样式——即美国式的多放映厅影院——引入了波兰电影业。第一家多放映厅影院已于去年在西部城市波兹南开张。
美国再婚家庭面面观
凯泽—艾伦一家是心理学家詹姆斯·布雷所谓的“新传统式”再婚家庭中的典型。布雷在为国家卫生研究所进行的9年研究中发现，这种家庭是最为成功的再婚家庭。这些家庭最引人注目的特征是，他们采取一种面对现实且颇具弹性的方法在陌生人之间建立起家庭关系。他们知道自己不属于、也不试图成为50年代的核心家庭。但是几年之后，在成员的亲密无间及无条件地彼此支持上，他们将非常接近传统的核心家庭。
成功的再婚家庭具有多种形式。俄勒冈州约瑟夫市的布伦达和杰夫·米奇卡夫妇采取了一种大胆的做法：这种方法可能与专家们的建议不同，但对他们来说却很好用。他们的四个孩子（三个来自他的第一次婚姻，一个出自她的第一次婚姻）叫他们爸爸妈妈，也叫亲生父母爸爸妈妈。孩子们看来对此觉得非常自然。但是米奇卡夫妇很清楚，这是一种不同寻常的安排。其一，杰夫的前妻住在8小时路程以外的尤金；因此，每隔一个周末，三个孩子就要往返16小时去看望母亲。不仅如此，他们已经把这种安排变成了令人容易接受的惯例。对堪萨斯州欧弗兰帕克市的迈克尔和西蒙娜·汉弗莱夫妇来说，牺牲就更大：他们最近跟着迈克尔的儿子、女儿和他们的妈妈（迈克尔的前妻）把自己的新家从达拉斯搬到了堪萨斯城——迈克尔的前妻是1996年迁往那里的。西蒙娜说：“以前，我们每月都要坐飞机把珍妮弗和马修接来达拉斯，然后再把他们送回堪萨斯。这太麻烦了，而且和孩子们在一起的时间又太少。”
每个成功的再婚家庭都不得不经历妥协和调整。对康涅狄格州韦斯特波特市的德鲁·迈尔斯和安妮·玛丽·欧康奈尔—迈尔斯夫妇来说，宗教是一个大问题。安妮·玛丽和她的女儿杰基信仰天主教；当她与德鲁结婚时，德鲁和他的四个孩子却从不去教堂做礼拜。安妮·玛丽无意劝说他们信教；但她的确认为，所有家庭成员都去教堂对创立共同的价值观非常重要。因此，德鲁和他的孩子开始参加公理会。如今，他们每月的第一个星期天都去那里。起初，从前不去教堂的孩子觉得有点不习惯，但现在他们有时主动和安妮及杰基一道参加礼拜。
当再婚家庭形成时，生活方式的改变是不可避免的，这对孩子来说可能尤为困难。例如，在米奇卡一家，布伦达的儿子科迪就得面对突然出现的三个小弟弟。布伦达说：“开始，科迪不太适应；从独享妈妈全部的爱到与三个弟弟共享一个妈妈。”但是，三个弟弟对新“哥哥”的崇拜终于使他开心起来。对10岁的杰基来说，这种调整和家庭财政关系更大。杰基出生后就一直是单身母亲唯一的孩子，因此她从未真正缺少过什么。当与迈尔斯一家合并后，她多了四个兄弟姐妹和一个继父，而且这个继父一贯严格控制家庭开支。迈尔斯说：“我们不得不协商家庭的支出。我得为四个人做预算，而杰基一直习惯于得到她想要的一切。”（二）
成功的再婚家庭具有多种形式。俄勒冈州约瑟夫市的布伦达和杰夫·米奇卡夫妇采取了一种大胆的做法：这种方法可能与专家们的建议不同，但对他们来说却很好用。他们的四个孩子（三个来自他的第一次婚姻，一个出自她的第一次婚姻）叫他们爸爸妈妈，也叫亲生父母爸爸妈妈。孩子们看来对此觉得非常自然。但是米奇卡夫妇很清楚，这是一种不同寻常的安排。其一，杰夫的前妻住在8小时路程以外的尤金；因此，每隔一个周末，三个孩子就要往返16小时去看望母亲。不仅如此，他们已经把这种安排变成了令人容易接受的惯例。对堪萨斯州欧弗兰帕克市的迈克尔和西蒙娜·汉弗莱夫妇来说，牺牲就更大：他们最近跟着迈克尔的儿子、女儿和他们的妈妈（迈克尔的前妻）把自己的新家从达拉斯搬到了堪萨斯城——迈克尔的前妻是1996年迁往那里的。西蒙娜说：“以前，我们每月都要坐飞机把珍妮弗和马修接来达拉斯，然后再把他们送回堪萨斯。这太麻烦了，而且和孩子们在一起的时间又太少。”
每个成功的再婚家庭都不得不经历妥协和调整。对康涅狄格州韦斯特波特市的德鲁·迈尔斯和安妮·玛丽·欧康奈尔—迈尔斯夫妇来说，宗教是一个大问题。安妮·玛丽和她的女儿杰基信仰天主教；当她与德鲁结婚时，德鲁和他的四个孩子却从不去教堂做礼拜。安妮·玛丽无意劝说他们信教；但她的确认为，所有家庭成员都去教堂对创立共同的价值观非常重要。因此，德鲁和他的孩子开始参加公理会。如今，他们每月的第一个星期天都去那里。起初，从前不去教堂的孩子觉得有点不习惯，但现在他们有时主动和安妮及杰基一道参加礼拜。
当再婚家庭形成时，生活方式的改变是不可避免的，这对孩子来说可能尤为困难。例如，在米奇卡一家，布伦达的儿子科迪就得面对突然出现的三个小弟弟。布伦达说：“开始，科迪不太适应；从独享妈妈全部的爱到与三个弟弟共享一个妈妈。”但是，三个弟弟对新“哥哥”的崇拜终于使他开心起来。对10岁的杰基来说，这种调整和家庭财政关系更大。杰基出生后就一直是单身母亲唯一的孩子，因此她从未真正缺少过什么。当与迈尔斯一家合并后，她多了四个兄弟姐妹和一个继父，而且这个继父一贯严格控制家庭开支。迈尔斯说：“我们不得不协商家庭的支出。我得为四个人做预算，而杰基一直习惯于得到她想要的一切。”（二）
法国动画片重放异彩
【法国《事件》周刊12月16日一期文章】题：挑战迪斯尼的法国人
人们原以为，法国动画片的辉煌已经随着《国王与鸟》一去不复返了。可是现在，让法国人感到欢欣鼓舞的是，法国动画片终于让人看到了起死回生的希望。这可得感谢米歇尔·奥塞洛执导的《吉里古和女巫》。在电影院看过这部动画片的观众已达100万人次，录像带也售出30万盘。在法国萧条了很久的长片动画片制作业，终于准备大干一场了。
《吉里古和女巫》讲的是一个非洲的传说。导演奥塞洛还清楚记得人们当初对他的批评：人物的色彩太黯淡，应该再明亮一点；非洲妇女裸露的乳房会让英国观众受不了；吉里古还是穿上裤衩好，光着屁股不好看……后来还有人打出最后一块招牌，说什么“美国人可不会这么拍”。他们算是说对了，这恰恰是奥塞洛追求的效果：独树一帜，与众不同。
 90年代初，法国只拍摄了两部长片动画片，可是自1998年12月以来，除《吉里古和女巫》外，《巴巴尔》、《大象王》和《猴子城堡》等片也相继上映，颇受观众欢迎。更加令人鼓舞的是，还有至少11部动画片正在筹拍之中。 《吉里古和女巫》的制片人是迪迪埃·布伦纳。他的拍摄资金（2500万法郎）是费劲从法国、比利时和卢森堡搞来的。该片的动画制作是在拉脱维亚首都里加完成的，据说那里的制作成本极其低廉。
在韩国和东欧国家，动画片的制作费用要比法国便宜20到30倍。所以，自20年前《国王与鸟》一片问世之后，除让—弗朗索瓦·拉吉奥尼1984年完成一部动画片以外，再没有任何人拍摄出一部百分之百的法国长片动画片。
奥塞洛和拉吉奥尼（他导演的《猴子城堡》一片自6月份公映以来已经吸引30万观众）也并不反对这种看法。他们的动画片所取得的成功，为法国的动画片制作展现了美好的前景。法国自己独立完成的动画片将来可能又会时髦起来。
人们原以为，法国动画片的辉煌已经随着《国王与鸟》一去不复返了。可是现在，让法国人感到欢欣鼓舞的是，法国动画片终于让人看到了起死回生的希望。这可得感谢米歇尔·奥塞洛执导的《吉里古和女巫》。在电影院看过这部动画片的观众已达100万人次，录像带也售出30万盘。在法国萧条了很久的长片动画片制作业，终于准备大干一场了。
《吉里古和女巫》讲的是一个非洲的传说。导演奥塞洛还清楚记得人们当初对他的批评：人物的色彩太黯淡，应该再明亮一点；非洲妇女裸露的乳房会让英国观众受不了；吉里古还是穿上裤衩好，光着屁股不好看……后来还有人打出最后一块招牌，说什么“美国人可不会这么拍”。他们算是说对了，这恰恰是奥塞洛追求的效果：独树一帜，与众不同。
 90年代初，法国只拍摄了两部长片动画片，可是自1998年12月以来，除《吉里古和女巫》外，《巴巴尔》、《大象王》和《猴子城堡》等片也相继上映，颇受观众欢迎。更加令人鼓舞的是，还有至少11部动画片正在筹拍之中。 《吉里古和女巫》的制片人是迪迪埃·布伦纳。他的拍摄资金（2500万法郎）是费劲从法国、比利时和卢森堡搞来的。该片的动画制作是在拉脱维亚首都里加完成的，据说那里的制作成本极其低廉。
在韩国和东欧国家，动画片的制作费用要比法国便宜20到30倍。所以，自20年前《国王与鸟》一片问世之后，除让—弗朗索瓦·拉吉奥尼1984年完成一部动画片以外，再没有任何人拍摄出一部百分之百的法国长片动画片。
奥塞洛和拉吉奥尼（他导演的《猴子城堡》一片自6月份公映以来已经吸引30万观众）也并不反对这种看法。他们的动画片所取得的成功，为法国的动画片制作展现了美好的前景。法国自己独立完成的动画片将来可能又会时髦起来。