本页目录（6 篇）
欧洲商界女性（二）
商业银行助理总经理克里斯蒂安·科尔布斯：“我不想再奋斗了”
在传统势力很强的德国，逆潮流而动可能是非常艰难的。克里斯蒂安选择进入了一个男性占主导地位程度最深的行业：银行业。与此同时，她决定嫁给一个没有工作的机械师，后者呆在家里修复古董，而她则出去为全家人挣面包。
但是事情却没有像科尔布斯期望的那样发展。１９７９年当她作为不来梅商业银行的一名实习生开始职业生涯后，她很快连升数级成为公司所有银行培训项目的主管。由于要进行长时间工作，每年还得有３个月以上的时间出差在外，她甚至不可能考虑要孩子的问题。慢慢地，随着时间流逝以及她在银行的事业的发展，她和丈夫分居了。她说：“我们向两个不同的方向发展。”１９９０年，当商业银行为在东德发展培训计划把她调到莱比锡时，科尔布斯扔下了丈夫独自前往赴任。
办公室中的明争暗斗也对她的事业产生了影响。她说：“你的位置升得越高，那里面的勾心斗角就越多，你就可能越不诚实。”科尔布斯现在３５岁，是商业银行萨克森—安哈尔特地区培训部助理总经理，她最近辞去了令人眼红的商业银行行政人员培训项目部的工作，该培训部专业培养经过挑选的银行雇员作为高级管理职位的备用人选。她现在承认：“我不想再奋斗了。变革所需的时间比我原先设想的要长得多。”
科尔布斯说，由于不再被驱使着向前走，她现在从友谊、滑雪、瑜珈功和骑摩托车中获得了满足。她决定，仍然像以往那样不要孩子。她说：“我做好了老来无子女陪伴的思想准备。对于我来说，再也没必要依靠别人实现自己的愿望了。”这与１０年前她所设想的家庭和工作两全的生活多么大相径庭啊！（二）
在传统势力很强的德国，逆潮流而动可能是非常艰难的。克里斯蒂安选择进入了一个男性占主导地位程度最深的行业：银行业。与此同时，她决定嫁给一个没有工作的机械师，后者呆在家里修复古董，而她则出去为全家人挣面包。
但是事情却没有像科尔布斯期望的那样发展。１９７９年当她作为不来梅商业银行的一名实习生开始职业生涯后，她很快连升数级成为公司所有银行培训项目的主管。由于要进行长时间工作，每年还得有３个月以上的时间出差在外，她甚至不可能考虑要孩子的问题。慢慢地，随着时间流逝以及她在银行的事业的发展，她和丈夫分居了。她说：“我们向两个不同的方向发展。”１９９０年，当商业银行为在东德发展培训计划把她调到莱比锡时，科尔布斯扔下了丈夫独自前往赴任。
办公室中的明争暗斗也对她的事业产生了影响。她说：“你的位置升得越高，那里面的勾心斗角就越多，你就可能越不诚实。”科尔布斯现在３５岁，是商业银行萨克森—安哈尔特地区培训部助理总经理，她最近辞去了令人眼红的商业银行行政人员培训项目部的工作，该培训部专业培养经过挑选的银行雇员作为高级管理职位的备用人选。她现在承认：“我不想再奋斗了。变革所需的时间比我原先设想的要长得多。”
科尔布斯说，由于不再被驱使着向前走，她现在从友谊、滑雪、瑜珈功和骑摩托车中获得了满足。她决定，仍然像以往那样不要孩子。她说：“我做好了老来无子女陪伴的思想准备。对于我来说，再也没必要依靠别人实现自己的愿望了。”这与１０年前她所设想的家庭和工作两全的生活多么大相径庭啊！（二）
俄罗斯电影界有一支失业大军
【俄罗斯《论据与事实》周报第５期报道】题：电影帝国的崩溃
俄罗斯电影的拍片数量一年年急剧减少。电影院空空如也。近年来观众人数仅为过去的１／１０４，不如欧洲所有国家，包括阿尔巴尼亚。就是有国产新电影，观众也不到电影院里看。不要以为，观众能通过电视看到新电影，因为１９９５年通过电视播放了５７８６小时的“肥皂剧”，而１５部国产电影只播放了２２０小时。
目前俄罗斯电影界共有三个领导机构，即三个电影工作者协会（莫斯科电影工作者协会、俄罗斯电影工作者协会和“公共”电影工作者协会），而过去只有一个领导机构。俄罗斯国营中央摄影电影公司取代了被撤销的苏联国营中央摄影电影公司。
现在，电影界有一支庞大的失业大军：４００位导演、３００多位摄影、４００多位美工、许多演员和一些现在已不存在的独一无二的电影专业从业人员。各电影制片厂都在进行大规模裁员，职工领不到工资。莫斯科电影制片厂曾经是最大的电影制片厂，而现在每年只拍１—２部影片。列宁格勒电影制片厂也是一样，每年拍一部片子已经不足为奇。列宁格勒新闻电影制片厂和动画电影制片厂则无所事事。在前苏联的第比利斯、里加、巴库和阿拉木图，那些曾享有盛誉的电影制片厂都不景气。高尔基电影制片厂急急忙忙实行了股份制。
今天，电影协会领导人为从国家搞到钱而奔忙。但是，去年国家答应给５２８亿卢布，结果只给了９８亿卢布。
目前，在经常讲述一个沉重的幽默故事的同时，还在没完没了地搞宴会、庆祝会，并为贫乏的和消失了的国产电影搞联欢节。这个故事讲的是一个没腿的孩子（电影）向他母亲（国家）要钱。母亲对儿子说：“给你钱干什么，你连腿都没有。”
俄罗斯电影的拍片数量一年年急剧减少。电影院空空如也。近年来观众人数仅为过去的１／１０４，不如欧洲所有国家，包括阿尔巴尼亚。就是有国产新电影，观众也不到电影院里看。不要以为，观众能通过电视看到新电影，因为１９９５年通过电视播放了５７８６小时的“肥皂剧”，而１５部国产电影只播放了２２０小时。
目前俄罗斯电影界共有三个领导机构，即三个电影工作者协会（莫斯科电影工作者协会、俄罗斯电影工作者协会和“公共”电影工作者协会），而过去只有一个领导机构。俄罗斯国营中央摄影电影公司取代了被撤销的苏联国营中央摄影电影公司。
现在，电影界有一支庞大的失业大军：４００位导演、３００多位摄影、４００多位美工、许多演员和一些现在已不存在的独一无二的电影专业从业人员。各电影制片厂都在进行大规模裁员，职工领不到工资。莫斯科电影制片厂曾经是最大的电影制片厂，而现在每年只拍１—２部影片。列宁格勒电影制片厂也是一样，每年拍一部片子已经不足为奇。列宁格勒新闻电影制片厂和动画电影制片厂则无所事事。在前苏联的第比利斯、里加、巴库和阿拉木图，那些曾享有盛誉的电影制片厂都不景气。高尔基电影制片厂急急忙忙实行了股份制。
今天，电影协会领导人为从国家搞到钱而奔忙。但是，去年国家答应给５２８亿卢布，结果只给了９８亿卢布。
目前，在经常讲述一个沉重的幽默故事的同时，还在没完没了地搞宴会、庆祝会，并为贫乏的和消失了的国产电影搞联欢节。这个故事讲的是一个没腿的孩子（电影）向他母亲（国家）要钱。母亲对儿子说：“给你钱干什么，你连腿都没有。”
德国电影导演帕布斯特
【德国《世界报》２月１４日文章】题：电影界的“红色帕布斯特”
德国电影导演格奥尔格·威廉
·帕布斯特１８８５年生于波希米亚。年轻时代在维也纳学习过戏剧。１９１０年他去美国，经常与主张搞社会主义的人士和工会界人士来往，为左翼报纸撰写文章，并打算成立一个政治剧院。在第一次世界大战爆发后，帕布斯特返回欧洲。但他乘坐的船被一艘法国巡洋舰截获，帕布斯特被作为敌对的外国人拘留。
战争结束后，帕布斯特回到捷克，在布拉格担任德国剧院的导演和戏剧顾问。
之后，帕布斯特与珂勒惠支、亨里希·曼和尼尔森等一起成立了大众电影协会，该协会支持拍摄进步电影。１９２９年，帕布斯特拍摄了《流浪女的日记》，布罗克斯扮演主角，但这部影片上演后不久就被禁止，理由是姑娘们起“腐蚀作用”，因为她们为了得到钱，一个接一个地与文雅的先生们消失在卧室里。
１９３０年，帕布斯特拍摄了第一部有声电影，为其“红色帕布斯特”的声誉奠定了基础，因为他抓住和平的主题，支持德法友好。他在影片《西线１９１８》中描绘了战争带来的灾难：大量的人死亡，饥饿、人民的生活贫困化。
纳粹上台后，帕布斯特执导的《西线１９１８》成为首批被禁止的电影之一，１９３１年由帕布斯特搬上银幕的布雷希特的《三分钱歌剧》也同样被禁演。希特勒掌权后，帕布斯特先是在法国把《堂吉诃德》搬上银幕。然后在１９３３年８月，帕布斯特在好莱坞接受影片《当代英雄》的执导工作，这部影片反映美国一个大资本家的历史。
完成《当代英雄》的拍摄工作后，帕布斯特回到法国，但他的影片没有引起反响。他打算再次去美国，当他告别其居住在施泰尔马克的母亲时，第二次世界大战爆发了。他经罗马流亡国外的尝试遭到失败，最后他留在德国，因此同事和批评家们指责他是机会主义者。１９４０—１９４１年，帕布斯特在巴伯尔斯贝格拍摄了《戏剧演员》，描绘女演员诺伊贝尔的历史画面。这部影片在威尼斯的国际艺术博览会上获最佳导演奖。
第二次世界大战结束后，帕布斯特留在奥地利。１９４７年，他拍摄了《诉讼》，这是描绘反犹太主义的首批新电影之一。
帕布斯特曾想建立自己的电影制片厂，但他的计划没有成功，却负了一身债。后来他不得不主要靠拍摄娱乐性电影赚钱。
５０年代中，帕布斯特染上疾病，不能再工作，因而回到维也纳养病，１９６７年５月２８日他在维也纳去世。帕布斯特给世人总共留下了３６部影片，其中魏玛时代的作品尤为突出。
德国电影导演格奥尔格·威廉
·帕布斯特１８８５年生于波希米亚。年轻时代在维也纳学习过戏剧。１９１０年他去美国，经常与主张搞社会主义的人士和工会界人士来往，为左翼报纸撰写文章，并打算成立一个政治剧院。在第一次世界大战爆发后，帕布斯特返回欧洲。但他乘坐的船被一艘法国巡洋舰截获，帕布斯特被作为敌对的外国人拘留。
战争结束后，帕布斯特回到捷克，在布拉格担任德国剧院的导演和戏剧顾问。
之后，帕布斯特与珂勒惠支、亨里希·曼和尼尔森等一起成立了大众电影协会，该协会支持拍摄进步电影。１９２９年，帕布斯特拍摄了《流浪女的日记》，布罗克斯扮演主角，但这部影片上演后不久就被禁止，理由是姑娘们起“腐蚀作用”，因为她们为了得到钱，一个接一个地与文雅的先生们消失在卧室里。
１９３０年，帕布斯特拍摄了第一部有声电影，为其“红色帕布斯特”的声誉奠定了基础，因为他抓住和平的主题，支持德法友好。他在影片《西线１９１８》中描绘了战争带来的灾难：大量的人死亡，饥饿、人民的生活贫困化。
纳粹上台后，帕布斯特执导的《西线１９１８》成为首批被禁止的电影之一，１９３１年由帕布斯特搬上银幕的布雷希特的《三分钱歌剧》也同样被禁演。希特勒掌权后，帕布斯特先是在法国把《堂吉诃德》搬上银幕。然后在１９３３年８月，帕布斯特在好莱坞接受影片《当代英雄》的执导工作，这部影片反映美国一个大资本家的历史。
完成《当代英雄》的拍摄工作后，帕布斯特回到法国，但他的影片没有引起反响。他打算再次去美国，当他告别其居住在施泰尔马克的母亲时，第二次世界大战爆发了。他经罗马流亡国外的尝试遭到失败，最后他留在德国，因此同事和批评家们指责他是机会主义者。１９４０—１９４１年，帕布斯特在巴伯尔斯贝格拍摄了《戏剧演员》，描绘女演员诺伊贝尔的历史画面。这部影片在威尼斯的国际艺术博览会上获最佳导演奖。
第二次世界大战结束后，帕布斯特留在奥地利。１９４７年，他拍摄了《诉讼》，这是描绘反犹太主义的首批新电影之一。
帕布斯特曾想建立自己的电影制片厂，但他的计划没有成功，却负了一身债。后来他不得不主要靠拍摄娱乐性电影赚钱。
５０年代中，帕布斯特染上疾病，不能再工作，因而回到维也纳养病，１９６７年５月２８日他在维也纳去世。帕布斯特给世人总共留下了３６部影片，其中魏玛时代的作品尤为突出。
得不到宽恕的美国导演卡赞
【德国《世界报》２月３日报道】题：得不到宽恕的卡赞
昔日的幽灵仍在美国电影业作祟。在国会非美活动委员会用粗暴方式搜寻好莱坞中的共产党人及其同情者一事过去５０年之后，那个时代的一名重要人物再次成为人们谈论的中心。电视谈话节目邀请的嘉宾为此唇枪舌箭、争论不休，报纸也纷纷刊登意见相左的读者来信。此人就是美国电影史上最重要的导演之一、马龙·白兰度和詹姆斯·迪安的发现者、现年８７岁高龄的埃利亚·卡赞。
卡赞生于伊斯坦布尔一个希腊地毯商之家，４岁时随父亲移居美国。他是迫于压力向国会非美活动委员会供出一些共产党员同行的５８名电影界人士之一，从而使自己蒙受耻辱。美国人用“告密者”和“工贼”等尖刻的言语来称呼他们。显然，那个时代留下的创伤至今仍然没有愈合。享有崇高声望的美国电影学会和洛杉矶影评家联合会在本月拒绝授予卡赞终身成就奖，尽管他曾两度荣膺奥斯卡金像奖。
这两个组织都明确表示，它们这么做的原因在于卡赞对国会非美活动委员会所做的证词。影评家联合会副主席约瑟夫·麦克布赖德说，卡赞以后在事业上取得的成就是“建立在他人事业毁灭的基础之上的”。美国电影学会监事会成员、电影制片人盖尔·安
·赫德（在卡赞作证时还没有出生）也解释说：“他（卡赞）当时的所作所为至今尚有争议。”
国会非美活动委员会（当时还是年轻议员的理查德·尼克松也是该委员会的一名成员）是在美国国内对战争盟友俄罗斯的钦佩之情转变成对新的共产主义“死敌”的歇斯底里恐惧时出现的。在这之后的、以狂热的反共分子命名的“麦卡锡时代”，许多在政治上持左的观点的美国人不仅被迫公开宣誓效忠，还不得不通过指控朋友或同事为共产党来证明自己的忠诚。如果拒绝作证，就会因“蔑视国会罪”被投入监狱。
国会非美活动委员会对好莱坞的听证会从１９４７年５月开始，到１９５５年才告结束。拒不合作的证人，如著名的“好莱坞十人”，不仅饱受牢狱之苦，出狱后名字还被列入了黑名单。其它的人，如演员李·Ｊ·科布、伯尔·艾夫斯和斯特林·海登，则向该委员会提供了证词，但此后不得不长年为自己的行为申辩。
卡赞当年是美国共产党一名理想幻灭的党员，于１９５２年４月１０日被非美活动委员会传讯。他不愿意毁掉自己的前途，于是供出了８名朋友和同事。他的朋友，如阿图尔·米勒，从此与他断绝了关系。在多年之后，好莱坞左翼自由派电影界人士显然仍对卡赞当年的告密行为不予宽恕。
昔日的幽灵仍在美国电影业作祟。在国会非美活动委员会用粗暴方式搜寻好莱坞中的共产党人及其同情者一事过去５０年之后，那个时代的一名重要人物再次成为人们谈论的中心。电视谈话节目邀请的嘉宾为此唇枪舌箭、争论不休，报纸也纷纷刊登意见相左的读者来信。此人就是美国电影史上最重要的导演之一、马龙·白兰度和詹姆斯·迪安的发现者、现年８７岁高龄的埃利亚·卡赞。
卡赞生于伊斯坦布尔一个希腊地毯商之家，４岁时随父亲移居美国。他是迫于压力向国会非美活动委员会供出一些共产党员同行的５８名电影界人士之一，从而使自己蒙受耻辱。美国人用“告密者”和“工贼”等尖刻的言语来称呼他们。显然，那个时代留下的创伤至今仍然没有愈合。享有崇高声望的美国电影学会和洛杉矶影评家联合会在本月拒绝授予卡赞终身成就奖，尽管他曾两度荣膺奥斯卡金像奖。
这两个组织都明确表示，它们这么做的原因在于卡赞对国会非美活动委员会所做的证词。影评家联合会副主席约瑟夫·麦克布赖德说，卡赞以后在事业上取得的成就是“建立在他人事业毁灭的基础之上的”。美国电影学会监事会成员、电影制片人盖尔·安
·赫德（在卡赞作证时还没有出生）也解释说：“他（卡赞）当时的所作所为至今尚有争议。”
国会非美活动委员会（当时还是年轻议员的理查德·尼克松也是该委员会的一名成员）是在美国国内对战争盟友俄罗斯的钦佩之情转变成对新的共产主义“死敌”的歇斯底里恐惧时出现的。在这之后的、以狂热的反共分子命名的“麦卡锡时代”，许多在政治上持左的观点的美国人不仅被迫公开宣誓效忠，还不得不通过指控朋友或同事为共产党来证明自己的忠诚。如果拒绝作证，就会因“蔑视国会罪”被投入监狱。
国会非美活动委员会对好莱坞的听证会从１９４７年５月开始，到１９５５年才告结束。拒不合作的证人，如著名的“好莱坞十人”，不仅饱受牢狱之苦，出狱后名字还被列入了黑名单。其它的人，如演员李·Ｊ·科布、伯尔·艾夫斯和斯特林·海登，则向该委员会提供了证词，但此后不得不长年为自己的行为申辩。
卡赞当年是美国共产党一名理想幻灭的党员，于１９５２年４月１０日被非美活动委员会传讯。他不愿意毁掉自己的前途，于是供出了８名朋友和同事。他的朋友，如阿图尔·米勒，从此与他断绝了关系。在多年之后，好莱坞左翼自由派电影界人士显然仍对卡赞当年的告密行为不予宽恕。
瓦加杜古泛非电影节鼓舞了非洲影人
【法国《非洲杂志》２月号报道】题：非洲电影
本月，非洲电影爱好者将再次踏上瓦加杜古之路，去出席第１５届非洲电影展，即瓦加杜古泛非电影节。自１９６９年举办电影周以来，经过年复一年的变化，它已变成了规模庞大的、参加者愈来愈多的电影节。瓦加杜古电影节除了给举办国带来经济效益外，还大大地促进了非洲影片的生产。现在全世界都能看到非洲电影。非洲电影获得了收益。靠着电影节组织者的耐心和顽强努力，以及许多代电影导演的才能，整个非洲大陆都被搬上了银幕。这一过程是缓慢的，但却是不可阻挡的。现在非洲拍的电影是货真价实的电影。
本月，非洲电影爱好者将再次踏上瓦加杜古之路，去出席第１５届非洲电影展，即瓦加杜古泛非电影节。自１９６９年举办电影周以来，经过年复一年的变化，它已变成了规模庞大的、参加者愈来愈多的电影节。瓦加杜古电影节除了给举办国带来经济效益外，还大大地促进了非洲影片的生产。现在全世界都能看到非洲电影。非洲电影获得了收益。靠着电影节组织者的耐心和顽强努力，以及许多代电影导演的才能，整个非洲大陆都被搬上了银幕。这一过程是缓慢的，但却是不可阻挡的。现在非洲拍的电影是货真价实的电影。
图片新闻
波多黎各两男子跳入洪水勇救幼童。此照片在１９９６年世界新闻图片比赛中获奖。（美联社）