2002年1月11日 · 第12版

邵建武

这些年，美术展览的数量之多可以说是空前的。可每每走进展厅，能让人驻足细看的作品为数甚少。究其因，可说的很多，其中的一条便是题材之轻。

我们曾经因为题材的整齐划一而饱受单调之苦，我们曾经因为题材的一律重大而辗转反侧，我们曾经因为题材选择上的左右为难而举笔难下，也因此我们曾经因为题材禁区的突破、题材领域的开拓而欣喜。从此，在题材方面，美术家已经没有多少禁忌了。但是，这么多年过去了，当家长里短充斥着、私人隐密袒露着，甚至某些为人不齿的东西也登堂入室时，我们便有些遗憾，便应当提醒艺术家们，题材的选择在艺术创作中依旧不可小视。

由此而看2001年的美术创作，因为几个机构分别举行的“庆祝中国共产党诞生80周年”书画展览、“百年中国画展”、“中国小幅油画作品大展”、“海军中国画作品展”等等，特别是其中许多革命历史题材作品体现的沉雄与深刻、新颖与大度，使过去一年的书画展览可圈可点。这也说明，对于艺术创作来说，题材有分量，内涵不一定深刻；但题材没分量，是万万不能深刻的。

文艺部全体编辑、记者首先向读者祝贺新年，祝大家事事如意，阖家幸福，也期盼继续关怀“大地”版，多赐稿，多来信，多提意见和建议。我们在本版专门推出2001年文化点评特稿，由本部编辑就去年一些引人注意的现象稍做回顾，一鳞半爪，点到为止，略加议论，并非总结。我们只是想提供一种文化信息，表达自己的一点想法。——文艺部

向兵

在电影市场持续低迷的形势下，中国电影人以扎实的脚步，积极迎接科技进步和加入WTO的挑战。在这一年里，国产电影的决策机构认真应对我国将加入WTO的新形势，对由中国电影发行放映公司、北京电影制片厂、中央电视台电影频道、中国儿童电影制片厂、北京电影洗印厂等机构，强强结合组建起的中国电影集团公司，加强内部整合，优化资源，建立起集团整体运营的新体制、新机制。年底，这个已形成电影创作、摄制、发行、放映一条龙，几乎可看作“国家队”的中国电影“航母”，又加入了新成立的“中国广播影视集团”，这应该大大增强中国电影面对新形势的竞争力。

在这一年里，中影集团公司除了和中国信托投资合作成立了“世纪英雄”制片机构，引入巨资投入国产电影的拍摄外，同时引入社会资金组建起中星影院建设公司，在5至10年内投资2亿至3亿元对国内城市影院进行改造。电影院是电影最终实现其价值的终端。

为适应视听技术飞速发展的形势，我国的影院改造加快了步伐。2001年秋，通过卫星传输、用数码放映机接收的无胶片放映系统在北京揭开了面纱，年底我国第一家数码影院在上海问世。同时，由电影局组织的总投资约7000万元的电影数字化制作中心、数字电影节目素材库、家庭影院播出平台、电影点播平台，已通过专家论证，正在实施建设。这一利用宽带网络技术的数字电影平台的建成，等于在全国建起了亿万个家庭影院，国产电影重新回到亿万观众眼前的情景指日可待。

毕胜

过去的年度里文学用得着一句老话：众声喧哗，杂树生花，多元并举，与时共进。从总体上看，文学的年收成与往年基本持平，长篇年产量达四五百部，中短篇更是不胜枚数，散文杂文报告文学集多得难以统计，写诗歌的比读诗的人还多。小说是文学的重镇，长篇又是小说的大户，最能反映文学的实绩，其发展势头不衰。历史小说占重要地位，包括写家族演进，写革命史的人物，写某个有意味的史实片断，因了电视的推助，这类作品中宫廷清史更是有些走红；另外，直面现实的所谓官场小说、政治小说，也有些市场，社会对反腐败的重视，这类作品适合众多人的期待心理；还有一些女性作者、新锐作者标榜个人性、私语化写作，热衷于表现性、金钱、暴力等畸形的东西。林林总总，良莠混杂。热点不多，波澜不惊。文学现在的境遇有如鲁迅的一句诗：“花开花落两由之。”这也难怪，社会审美的兴趣多在那些热热闹闹的银幕荧屏上，在那些跳跳蹦蹦的足之蹈之的晚会上，文学的寂寞，也就可想而知了。

即便如此，现时的文学也有些可循的脉络：一是纪实性倾向升温。散文、报告文学自不待说，小说的纪实性倾向也是近年内的一大特色，作家和编者们倡行的所谓“行走文学”，曾引起了不大不小的反响。还有老照片、故人故事系列图书等；二是一些作家和编辑的合谋，共同打造立体的文学，把文学的触角伸向社会多层面，比如写法院，写重点工程，写科技战线，写环保，当然还有写清史，写民族史诗等等。社会的阅读心理日趋简约，崇尚纪实，注重文学的现实功能。读者阅读心态日益成熟，通过阅读思考深层的问题，也成为不少纪实性强的作品受欢迎的原因。不过，数量多，佳作少，精品大气之作鲜见，是近期文学的顽疾，不少作者依赖市场的运作，贪大求快，小家子气，注水式的小说也大行其道，限制了精品生成。“大雅久不作”，不能不引起我们的思考。

云德

过去的一年，文艺评论呈现一种在沉稳中寻突破、探索中求发展的良好态势，评论工作有明显起色。甜腻的、有交易色彩的、无原则大肆吹捧的人情评论日趋萎缩，受众在大呼上当之余开始警觉；攻讦式的、不负责任的、骂倒一切的“酷评”已失去市场，喝彩的声音渐渐远去；人为的制造热点，因了唇枪舌箭的相互攻击而对簿公堂的“讼案”已不多见；健康的、说理的、与人为善的批评日益增多，表现出良好的发展势头。主要体现在：一是文艺评论的职能受到重视，有关部门召开会议，组织队伍，拟定选题，以较为活跃的气氛代替了一度十分沉闷的局面；二是联系文艺创作实际，追踪文艺思潮，许多重要的文艺现象和创作趋势受到关注，得以评述；三是优秀作品的推荐力度加大，尤其关于纪念建党80周年献礼作品和“五个一”入选作品的评介，内容广泛，形式活泼，媒体互动，覆盖面大；四是各种错误思潮和不良创作倾向得到有效遏制，那些寻求生理刺激的病态艺术、格调低下的媚俗庸俗趣味、胡编乱造的历史戏说、多角恋爱的滥情之风等都受到直言不讳、有理有力的批评；五是评论的文风也有所改进，许多语言犀利、文笔灵动、文风泼辣的文章替代了那些无病呻吟、诘屈聱牙的论述，人们对评论的诟病比过去减少了许多。当然，如果我们就此判断文艺评论已走出低谷，还为时尚早。因为面对外来文艺理论的大量涌入、面对商品经济大潮和消费性文化的强烈冲击，文艺评论所遭遇的挑战依然十分严峻。如何扩大文化视野，加强基础理论和新的文艺课题研究，加大文艺理论创新力度，保持理论应有的生机与活力；如何改变目前评论的弱势状态，最大限度地发挥其在端正创作方向、探索艺术规律、褒扬优秀作品、批评不良现象的重要作用，既需社会各界的大力扶持，更需广大文艺评论工作者一如既往地付出艰苦努力。

袁晞

春去冬来又是一年，图书行业有几大特点值得一说。

△名人出书势头不减。一是名人自己写的，二是与名人有关的人写名人的，前者中这一年最火的是崔永元的《不过如此》（华艺出版社出版），上市第一周就卖出70万册，出版社和小崔都赚了一笔；后者中李响叫得最响，随着中国足球队世界杯出线，中国队主教练米卢蒂诺维奇成了万众吹捧的明星，李响的《零距离：与米卢的心灵对话》（知识出版社出版）在各地签名售书屡创纪录。

△与影视搭车同造声势。近一两年，与电影电视剧一起出书成了造声势、创品牌，当然也是一揽子赚钱的好办法，2001年更是有声有色，先是《大宅门》，后是《忠诚》（小说原作《中国制造》），电视剧一上演，大小书店书摊就摆满了书。电视连续剧《康熙王朝》还没开播，朱苏进、胡建新以剧本为基础的《康熙帝国》就由作家出版社全力推出，二月河的原作《康熙大帝》也趁机再印，想必都能热销。以前人们爱看书，常常是先看了名著，再有人改编成影视作品，现在是电视剧占上风，便是先有戏再编书，想发财总得有新招。

△“读图”是时代特色。现在的人忙，忙得没工夫看字儿，于是就看画儿，以图片为主的书顺势而兴，所以有人说今天是“读图时代”。山东画报出版社的《老照片》可以说是开创性的，山东画报出版社2001年又编了《另一种目光的回望》等《老照片》精选本，很受读者欢迎。三联书店的“乡土中国”丛书、大象出版社的“大象人物聚焦书系”、辽宁教育出版社的《伦敦摇滚乐地图》都是“读图”的上品。

△炒作仍然时兴。这几年出书最流行的是炒作，只要花钱就有人炒，电视报纸杂志一起上，被炒的书良莠不齐，以至于广大群众无法从媒体宣传中作出选择。

△盗版还很猖獗。只要卖得好的书就有人盗版，最典型的是作家出版社的《哈佛女孩刘亦婷》，几年中出版社印了120多万册，据作家出版社估计，到现在这本书的各种盗版本已多达200万册。政府加大打击力度，大众拒买，才是根绝盗版之道。

刘玉琴

2001年戏剧舞台还算热闹。全国各地有几百台戏轮番上演，这些戏题材重大，内涵深刻，注重思想性与艺术性。

但有些戏让人看得很累。一个劲地想表现重大题材，如国家大业，民族团结，反腐倡廉等，可艺术上又缺乏功力，摆不脱高台教化之嫌，剧场气氛始终严肃，人物的命运悲剧居多。一场戏看下来，感觉心情挺沉重，获得的艺术享受和审美愉悦不多。有的虽表现得可圈可点，但同类题材一再重复，也难脱变相的资源浪费之干系。生活本身是丰富的，干吗都往一条道上挤？这类戏在舞台上占的数量还不少，为什么不少，原因是这类戏容易得奖，能获得财政资助。

其实老百姓挺喜欢轻松幽默诙谐的戏。新创作的粤剧《驼哥的旗》、锡剧《珍珠塔》、京剧《弦高献牛》等为舞台吹来清新的风，很受观众称赞。这些戏既有重大题材，也有平民生活内容，但其共同点是让观众在笑声中接受剧中所传达的主题，好听好看好玩，是真正意义上的戏曲。由此看来，不论什么题材，关键在于以什么形式表现，如何表现，如何挖掘。这类戏虽然去年很少，但却预示出戏剧发展的某种趋势。

戏曲创作几十年前就提倡三并举方针，传统戏、新编历史剧、现代戏偏一不可。现在的舞台是传统戏多，占了戏剧的半壁江山，新编历史剧也不少，而且成就不菲，惟独现代戏还没成气候。去年的戏剧节也好，京剧节也好，仅有的几出现代戏《华子良》、《岁月风景》、《草原母亲》等让观众没看过瘾。看得出来，现代戏的创作与排演是一个费力不讨好的活，愿干的人不多。

总起来看，2001年舞台上演出的戏不少，但精品不多，老百姓叫好的戏不多。人们说来说去的好戏就是川剧《金子》、话剧《“厄尔尼诺”报告》、京剧《贞观盛世》等那么一些。所以戏剧不景气，怨不得老百姓，戏剧人的责任委实大得很。

西央

回首2001年的荧屏，《长征》、《日出东方》、《忠诚》、《大法官》、《孙中山》，相信不少观众都会想到这些电视剧。这几部电视新作，不论是再现恢宏的革命历史事件，还是直面社会现实，阐释宏大的时代话题，其在题材内涵的开掘，戏剧冲突的巧妙结构，人物心灵的细腻刻画，生活细节的生动表现等方面，均有可圈可点之处。强烈的艺术感染力使得它们都有着很高的收视率。由中央电视台一套节目推出的这几部作品，无疑可视为中国电视剧走入新世纪第一年的代表作。

在“弘扬主旋律，提倡多样化”的宗旨下，中央电视台去年还推出了被称为“大制作”的《笑傲江湖》、《康熙王朝》，在观众中引起不小的反响。它们和上述几部代表主流文化的优秀之作一起，在各省上星电视台群雄并起的新形势下，再次奠定了CCTV的“霸主”地位。

然而，2001年的荧屏仍郁结着挥之不去的皇帝情结，弥漫着荒谬离奇的滥情气息。一边是凤冠龙辇、三拜九叩，一边是刀枪剑戟斧钺钩叉、武侠绿林流寇强盗，从先秦的枭雄到清末的奸臣，你方唱罢我登场，在“戏说”的旗帜下，糟蹋历史误导后人。

在去年秋和年底举办的四川电视节、北京电视周上，电视节目交易厅的展台上，2／3是古装戏。回荡在高科技的荧屏上的阵阵“复古”的霉烂味，何时才能飘散？除此之外，就是在豪宅、名车的衬托下，衣冠楚楚的“绅士”、卖弄风情的少妇，上演的一幕幕有悖社会公德的情爱戏。还有纠集俊男靓女，卿卿我我、无病呻吟，演绎的一出出不食人间烟火的所谓“青春偶像剧”。这些远离现实，庸俗无聊的“文化垃圾”，何时才能淡出荧屏？

刘琼

各种音乐节和音乐会不断，组办者和参加者热情仍然很高，阿格里奇、韦伯等巨星因此也能纷纷露面。还有“三高”，几经周折最终放歌紫禁城，成为经典话题。名家演唱会，票价虽然高，值得商榷处也不少，但是至少有一点，中国爱乐者的腰杆终于挺直了，足不出国门就可以与国际音乐界共享资源。高雅音乐的建设也很活跃，“爱乐”新建，“国交”几易指挥，当然各有说法。民乐这一摊，国内外的听众正逐年增加。人民大会堂和音乐厅坚持举办新年音乐会，为了吸引听众，在创新上都动了不少脑筋，只是听众和媒体的热度已经明显降低。

一年下来，广为传唱者数来数去只有一首《东北人都是活雷锋》，还是前几年的旧作。风格类似北方城市民谣，东北味儿，初听有点意思，到了年末，电视里还在唱，就已经令人厌烦，毕竟酸菜吃多了胃难受。新创力度不够，只好整合老歌，于是《同一首歌》做了一期又一期，也挺受欢迎，因为怀旧是一首永远唱不完的歌。倒是“哈韩”与“哈日”生命力强，乘机再度冲击流行乐坛。韩国艺术家带来的音乐剧《地铁一号线》尤其让人开眼界，韩国本土化的古典与现代音乐元素相得益彰，魅力尽现，视角和题材更好，歌咏的是小人物和底层生活状态。

中国原创音乐，这一年可圈可点者不多。到了岁末，赵季平在舞剧《情天恨海圆明园》里的音乐表现，成了报刊抢手话题。

文小

第四届全国舞蹈比赛和首届大学生舞蹈比赛，是2001年两大重要赛事。比赛是试金石，许多人一赛成名，也有人因赛露怯。名牌大学如清华，一部《凄凄长亭》，对舞蹈艺术的领悟和出众阐释，令许多舞蹈专业院校学生赞叹不已。辛辛苦苦跳了十年，还不如人家轻轻松松跳三年，何故？教师自陈“汗颜”，原因多多，文艺综合修养欠缺是关键。这一新闻，重又引发了人们对素质教育和专业艺术教育的深思。没料到，著名编导纷纷落马，领奖台上站了一大批新面孔，只是年龄不小了，有点大器晚成的味道。赛场上一度很活跃的现代舞，去年单件作品没有新花样，编排技巧倒是广为其他舞种所借用。媒体虽注目比赛许久，期望很多，却没有发现新的亮点，最有收获的还是部队兵团。

剧场演出很多，可惜有些鱼龙混杂，但观众还是有幸一睹真正的精品。无论是现代舞《马可波罗的眼泪》，还是古典芭蕾《天鹅湖》、现代芭蕾《生命之舞》，虽然风格迥异，却同样的绚丽灿烂，是名副其实的杰作。遗憾的是，一些作品赛场上活跃，剧场里却无声无息。看来，大家还是愿意看新奇的，看好看的，当然也爱看热闹的西洋景。一年下来，掐指一数，大概还是由中国舞协编创的专场晚会“盛世华章”，因为形式与内容十分精美最受好评。

看台人语

《大腕》看完了，它似乎并不像媒体所说的那么好。故事情节给人的感觉是匪夷所思。该影片的喜剧元素主要集中在“喜剧丧礼”的“广告招商”阶段，但由于缺乏意料之外而又在情理之中的悬念，从头到尾更像是一出闹剧和游戏，显得特别假。偶尔撞击出的几星幽默，大多也只是由几句台词引发的一闪的火花而已，好像薄薄地撒上去的芝麻盐儿，撞击不起观众会心的笑声。依我看，关键是冯小刚没能亮出“绝活儿”来。影片中的精彩细节、特色镜头，数不出来几个。而且，我也不无悲哀地感到，观众已经熟悉的所谓“黑色幽默”的冯式语言，与其说是风格，现在看来倒不如说已经成为一种套路和模式了。另有一点让我不愿意买账的是，影片中的人物，外语说得太多也太急，既要留心银幕下边的“英译汉”，又要紧瞅着镜头里的人，上下两头儿忙活，难免就累得慌，跟赶火车似的。

河北省总工会 樊秀峰

看台人语

《空镜子》不“空”

没有过多的宣传“炒作”，《空镜子》悄无声息地播完了，但却给我留下了深刻的印象。姐姐漂亮却爱慕虚荣，妹妹平凡但归宿幸福，一对亲姐妹家长里短的感情故事，不事雕琢，具有极强的平民性。剧中对白的设计，自然妥帖，没有“高调”和“套话”，生动机趣，颇具感染力。演员真情投入，是该剧吸引人的一大原因。陶虹饰演的妹妹孙燕，活脱脱一个邻家妹子。其不时发出的傻傻笑声，听来特别亲切。曾获上海国际电影节“影后”称号的老演员彭玉，扮演一位爱唠叨、热心肠的母亲，表现出的幽默感常令人忍俊不禁。姜武、何冰、刘冠军的表演也相当到位。《空镜子》不“空”，朴实无华，耐人寻味。上海浦东煤气制气有限公司 俞鸣洪

看台人语

年首岁尾，电视新闻《焦点访谈》等栏目都从政治、经济、文化、社会生活等方面盘点即将过去一年的新闻大事。

2001年成为中国人气旺的一年，十大新闻排定自不必说，二套经济服务频道《生活》节目通过数落新世纪新名词来透视百姓经济领域悄然发生的变化。《天气预报》也“回味”着刚刚过去的2001年天气给每个人的感受。观后还觉得似乎缺点什么，从ABC数到XYZ，关于反腐败、扬正气却提及甚少，也许是怕破坏人们辞旧迎新的喜悦，但反腐倡廉是老百姓关心的大事，惩治贪官、打击走私仍是重要题材，诸如影响人民群众生产生活甚至生命财产安全的沉船塌桥、煤窑矿井事故曾经为百姓牵挂，久久不能释怀。新世纪的第一年，中国大事多好事多，但有必要对反面事件作反思，回头看贪污腐化、渎职失职甚至少数干部沉溺于吃喝玩乐而命丧黄泉的沉痛教训，有利于发挥警戒作用。

河北省涿鹿县张家堡镇政府 王庆峰