1999年1月29日 · 第10版

载歌载舞唱“史诗”

彭加瑾

为庆祝广西壮族自治区成立40周年，由中央电视台、广西电视台举办的大型晚会《美丽的壮锦》，立意高远，思路开阔。以宏大的气势，缤纷的色彩，精彩的歌舞，展示了八桂大地所走过的辉煌的历程。像是一部壮美的“史诗”，它让我们感受到了传统的深厚的伟力，和时代的天翻地覆的变迁。

这种“史诗”的意识与追求首先体现在结构上。艺术家们以“序”开始，就把我们带入了一个关于“金凤凰”美丽神奇的传说世界。也正是以此出发，艺术家们向我们全方位、多侧面地展示了广西的骄傲与迷人的美。如果说第一部分的《铜鼓壮山河》更多地显示了广西人宏大壮阔、英勇豪迈的气概声势的美的话；那么，它的第二部分《绣球寄情怀》则更多显示了广西人民丰沛、友善、多情的美；而它的第三部分《珍珠映未来》则更多显示了广西人民自信、乐观、开放的美。站在纵向的时间轴线上，看到一个新广西从历史深处缓缓走来。广西近年来建设成就的介绍与歌舞节目融会在了一起，共同塑造了一个大写的“广西人”的形象。晚会的“尾声”依然落在“金凤凰”的故事。但现在，它的重音落在了母亲自豪、自信地宣称，“凤凰它那金色的翅膀，化作一幅美丽的壮锦，铺在我们广西的大地上”了。这种乐观与自信，正是晚会情绪所能达到的高潮与顶点。

如果说一系列的歌舞节目更多地体现出了艺术的审美内容，那么，一系列穿插的访谈的内容，则体现了政治、经济、文化的发展与进步。如果说“铜鼓”、“绣球”、“珍珠”等物象更多地体现了地域文化与历史传统的特色和可贵的话，那么，芭蕾舞、青春劲舞、配乐诗朗诵等则充分展现了新艺术的现代的美，其中对于《刘三姐》的双人芭蕾舞的陌生化处理，更给了我们极为惊喜的艺术享受与意味深长的启示。传统艺术的可发展性，正是它永葆活力的顽强生命力的体现。看完这台晚会，也许我们很难记住具体的一个个的节目，但无论如何，我们忘不了通过它们而刻画在脑海中的“广西人”的形象了。他们富有理想激情，他们勤劳而聪慧，他们珍视自身的历史与传统；但他们决不狭隘与保守，他们对历史的理解是不断地建设、奋斗与进步，这正是这台晚会的底蕴，也是其成功之所在。

本报记者刘玉琴

第二届中国京剧艺术节上，来自京津沪宁等大城市的京剧院团凭借雄厚的实力，整齐的阵容，尽领风骚，名动京城。而来自边远地方的一些小剧团似乎也不甘示弱，大胆开拓，出手不凡，赢得人们刮目相看。

内蒙古赤峰京剧团演出的《萧观音》，当属第二届中国京剧艺术节的开场锣鼓。这出戏是根据辽代史料编创而成的一出历史人物悲剧。辽国第八代皇后萧观音，史称“姿容寇绝，工诗，善谈论，自制歌词，尤善琵琶”。一个名不见经传的小剧团能把一个重大的历史事件，一个“姿容寇绝”的悲剧性人物搬上舞台，可见其雄心和气魄。专家们看了演出以后对剧团知难而上、积极探索辽文化的高度的责任感表示钦佩。

新疆乌鲁木齐京剧团演出的《红柳滩》是一出现代京剧。现代京剧里费力不讨好的题材之一是纪实性题材，而这类题材中又以人与自然的抗争为最难落笔。可《红柳滩》却以新疆伽师地震为背景，通过新疆各族人民团结一心，战胜自然灾害的感人事迹，展现了人与自然、人与自我的抗争精神和探索自然、战胜灾害的艰苦历程。此剧在保持京剧本体的基础上，融会了新疆浓郁的民族音乐、歌舞，在古老的京剧艺术殿堂里，力图营造出西部京剧的新景观。

程长庚是中国京剧的创始人之一。安徽省京剧团演出的《程长庚》，生动鲜活地再现了他艺德高尚、对艺术执著追求的感人事迹。而安徽省京剧团的演职人员演程长庚、学程长庚精神，在废墟中排练的情景更是让人在戏外击节的悲壮一笔。去年7月，一场大火烧毁了剧团排练厅的观众席。残垣断壁中，仅剩下一块焦黑的台口和顶棚上的几片碎瓦。为了不影响参演剧目的排练，演员们找来木棍搭起一个临时通道，每天在三面没有遮拦的舞台上照样一丝不苟地排戏，直至送走三伏迎来寒冬。这出戏的导演马科已年近七旬，因突患重病在死亡线上挣扎了十八天。他醒来的第七天就拔掉插在身上的四根管子，拄着拐杖来到排练厅。他说，我现在还不能“走”，我的心愿未了，《程长庚》的排演还没画上句号。

演员们在台上的表演很出彩——《程长庚》荣获第二届中国京剧艺术节优秀剧目奖，《萧观音》、《红柳滩》荣获剧目奖，而演员们在台下的故事似乎更显本色，其精神更加叫人称赞。

世界第一部大型电影音乐艺术片《交响音乐》，正在紧张制作当中。为落实中央领导关于提高大学生交响音乐素养的重要批示而拍摄的这部影片，将系统介绍交响音乐的起源、发展历程；介绍交响音乐的基础知识及艺术性；介绍世界著名乐团、著名作曲家、著名指挥家；介绍不同时期、不同风格的交响乐名曲。在拍摄过程中，将侧重考虑大学生的审美习惯及欣赏水准，考虑如何弥补课堂教学视觉形象之不足，加强对交响音乐的直观感受，培养学生对交响音乐的理解、兴趣、爱好，使音乐成为他们自身的一种生活需要，进而达到提高审美情趣，发展想象力之目的。

由教育部体育卫生与艺术教育司、中国影视音像交流协会电影委员会、中国吉林森工集团多种经营总公司联合拍摄的这部影片共分六部，每部八十分钟左右，全片近五百分钟。（一午）

创作手记

李炳钦

从全国环保专题片大奖赛的颁奖会上回来，我的心里并没有感到多么轻松和陶醉。虽然拙片《与湖泊共存》从二百余部参赛片中露出头角获了奖，但我们真的还只是刚刚开了个头。

几乎所有中国人都不会忘记1998年的那场特大洪水。假如没有数百万军民的严防死守，那后果真的不堪设想。这时，我们想到了湖。可是在我们最需要湖泊来分蓄洪水的时候，我们忽然发现湖泊是那样地稀少，湖泊哪里去了？失去湖泊到底会有多么危险？我们决心要弄个究竟。

我们扛起摄像机，走洞庭，下鄱阳，追溯曾经星罗棋布的“江汉湖群”，检索尘封已久的湖泊资料，走访学有专攻的专家学者，寻寻觅觅，望闻问切，探访所得令我们大为震惊。

“千湖之省”湖北的一千多个湖泊已锐减为三百个，“百湖之市”武汉的一百多个湖泊只有二十多个仅存至今；所剩无几的湖泊，其面积和深度也缩减到极限，蓄洪能力丧失殆尽。著名的三大湖泊鄱阳湖、洞庭湖和太湖也令人忧虑。

追寻上千公里，拍回几百分钟的素材，我们从中找到了一条“线”，这就是片子的主题：告诉人们学会与湖泊共存，唯有与湖泊和谐共处于大自然之间才是科学而明智的选择。

为什么1998年长江的水量不及1954年，而洪水造成的压力却大于1954年？片子由此悬念导入正题，以图收到一种警策的效果。众多湖泊消失在“围湖造田”和“填湖造城”的运动中，这是一个历史事实。七十年代围湖造田的大场面历史镜头，正是要人们深刻反省围垦湖泊的无穷后患。

我们追求一种清新淡雅的文风，于平淡中见奇崛，娓娓道来，力求以理服人，以情动人，不作振臂高呼状。

令人遗憾的是，在我们拍摄此片的时候，我们的镜头极不情愿地捕捉到一些正在围占湖泊的画面，这使我们感到心头一颤。湖泊，我们与之相伴而居并且赖以生存的湖泊，它能够永远安详地荡漾在人们共同的关注与呵护之中吗？但愿。（作者为该片编导）

关汉卿是我国元代伟大的戏剧家，他的作品在世界艺术史上有着极崇高的地位。中外学者称关汉卿为中国的莎士比亚。

关汉卿一生以他独特的人格和宁折不弯的个性，以他手中的笔为利剑，向他所生活的时代发出声声呐喊。《感天动地窦娥冤》、《赵盼儿风月救风尘》、《包待制智斩鲁斋郎》、《包待制三勘蝴蝶梦》，他的剧作不管是悲剧还是喜剧，嬉笑怒骂爱憎分明，为人民鸣冤，为受屈辱的人喊不平，他这颗“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆”的“铜豌豆”，闪烁着璀璨万代的精神风采和艺术之光。由中央电视台影视部、保定电视台、保定市新世纪学校、中国东方文化研究会联合摄制二十集电视连续剧《关汉卿》，将首次在荧屏上艺术地再现这位伟大的戏剧家、中国戏剧的奠基人热情激昂的创作生涯和回肠荡气的爱情故事。该剧由北影厂导演陈国军执导。（于利）

北京颐和体育广场投拍的一百集栏目轻喜剧《颐和轶事》，日前正式拉开帷幕。颐和体育广场是集文化、体育为一体的京城大型娱乐中心，拥有四千平方米的自然拍摄场所及空间，而且具有现代化的演播室、制作机房等一流摄制条件。百集《颐和轶事》将以电视栏目剧的时效性、社会性为主要特点，采取边创作、边摄制、边播出的方式进行制作。同时向社会公开征集喜剧故事，给广大观众参与创作提供一个广阔的空间。（西文）

北京电视台继去年推出首部贺岁喜剧《家和万事兴》之后，今年又拍摄三集电视喜剧《家和万事兴之在外过年》，将在春节期间献给观众。由北京电视台与广东华龙集团共同摄制的这部贺岁剧，由马军骧执导，李丁、英达、王奎荣、马羚等主演。（王京）

艺坛撷英

江西省赣剧青年演员童丹最近晋京举办个人专场演出，受到专家们热情肯定和好评。童丹出身于艺术世家，她九岁练功，十四岁随团习艺，历经二十多年的舞台磨练，在戏曲界被誉为赣剧新秀。

她训练刻苦严格，艺术功底扎实，在对传统和古典韵致的吸收与营造中挥洒着自己的青春。十七岁时她以一出《盗仙草》而在赣剧舞台上崭露头角。1986年她向母亲潘凤霞学习潘派经典剧目《还魂记》。在继承中又选择了新的挑战，首次将七尺水袖用在该剧表演中。她以精湛的技巧，细腻的表演，完成了对角色新的创意。她塑造的杜丽娘是那样贤淑、端庄，使观众沉醉在诗情画意之中。1986年，该剧晋京演出，赢得了戏曲界专家很高的评价。

为弘扬民族文化，振兴赣剧，1998年3月她积极筹措并成功地在南昌举办了“潘派经典”个人专场演出。她以极大的毅力，苦练“跷功”，突破剧种、突破自己，将“踩跷”的高难艺术技巧发挥得淋漓尽致，垒起走向成功的基石。最近，她又突破行当，反串其父童庆礽的优秀代表性剧目《张三借靴》，将一个吝啬鬼的丑角形象活灵活现地展现在观众面前，为晋京举办个人专场演出增加了新的艺术内容。（岸柳）

今年2月3日是老舍先生诞辰一百周年。北京市艺术研究所和《戏曲艺术》杂志社于日前联合举办了“老舍与戏曲曲艺”研讨会。来自首都艺术界的专家学者围绕老舍与京剧、老舍与新曲艺、老舍与戏曲改革等问题进行了深入研讨。

综观老舍先生的创作，他始终根植于生活，以人民为师，所以老舍先生的作品雅俗共赏，为人民群众所喜闻乐见。与会人士认为，作为北京新曲艺的创始人之一，他创作了大量的曲艺作品；他的戏曲创作推陈出新，有着浓郁的生活气息，可谓戏曲改革的典范。他坚持“眼睛向下”的创作实践和艺术见解，对世纪之交的戏曲、曲艺创作，对广大的艺术工作者，具有示范性和指导意义。

为纪念老舍先生百年诞辰，十九卷、八百多万字的《老舍全集》将于2月3日出版。最新发现的老舍歌剧《拉郎配》原稿也将于近日与读者见面。

（刘玉）

瓷都福建泉州德化名家名瓷百代辈出，其中尤以名贵瓷种“象牙白”扬名海内外，素有“白如玉、薄如纸、声如磬”的特点。

左图为新秀柯宏荣、陈桂玉的代表作《天鹅湖》（选自《德化名家名瓷画册》）。

文化观潮

木心

艺术品拍卖行过多、过滥，影响市场有序的发展，给已有的拍卖行带来很大压力。1997年以前北京有艺术品拍卖公司五家，全国在四十家之内。1997年以后北京突增至二十九家。全国到底有多少就不好说了。据拍卖业主管部门统计，整个拍卖行业的营业额是一百亿元，而艺术品（包括文物艺术品）拍卖只占其中的十分之一，也就是十亿多一点。市场份额主要取决于两个因素，第一是买家，第二是卖家。打个比方，如果市场份额是三个买家和三个卖家，而却有十个中介，那么中介是不是多了呢？发展过多过快的负面影响就是，首先是重复投资，目前几乎所有的拍卖公司仍都是国家投资，并没有哪家是私人投入，过多的成立艺术品拍卖企业最终导致的是国有资产的浪费；其次过多的企业拥挤在狭隘的市场中，势必导致恶性竞争，拍卖企业之间为了争夺客源和货源，采取一些不规范的操作，如雇托儿、哄抬画价、赝品伪作充斥市场的情况，屡有发生，使得消费者对拍卖行失去信任。尽管拍卖行做出许多媒介关注的热点，表面上是轰轰烈烈，成绩骄人，而实际并非如此。

1997年的东南亚经济危机无疑是国内艺术品拍卖艰难的原因之一。应该说改革开放以来，国内艺术品的主要买家是在东南亚一带，特别是拍卖场上。现在艺术品的买家有了很大变化，国内的买家市场近几年内必定是一个游离的、不稳定的群体。港台和海外现在是卖家多于买家。随着东南亚货币的大幅度贬值，人民币的坚挺，艺术品的回流，海外的买家变卖家就会越来越多。

小拍是拍卖过程中投资不多、收益不错的一种拍卖方式，各拍卖行见有利可图，纷纷举行各种形式的小拍，或美其名曰大众收藏。但小拍的场次过多，使得赝品伪作出现，精品不多，失去了拍卖的意义，造成小拍与画廊之间的强烈竞争。小拍会上有的作品是大名家的，而价格很低，让收藏者觉得不真实，小拍成了一种促销会。古今中外造假的现象是普遍存在的，只是程度不同而已。有些假画的艺术价值也很高。但现在很多质量低下的假画充斥市场，为了有效抑制艺术品市场的造假现象，要发动全社会的打假热情，同时需要建立具有权威性的艺术品鉴定机构，负责受理有关艺术品的鉴定评估。

刘亚欧

要推广使用因特网，首先要解决的还是一个“知”字。中央电视台“12演播室”播出的“首届青少年国际互联网络知识大赛总决赛”，以一种别开生面的形式，把五花八门的网络文化以直观、浅显的方式呈现给平常对因特网望而却步的电视观众。说起来，电视与因特网，都是信息媒介，所不同的在于，电视观众只能被动地在荧光屏前接受声音与图像，“网民”则是主动地参与对话、参与制造或提供各种信息。然而，要参与进去，要对话，就得掌握“网民”的语言。什么“域名”、“主页”、“万维网”、“下载”、“链接”、“BBS”，网民们聊起来津津乐道，不明就里的人听得一头雾水，只好敬而远之。其实，看电视与上网之间，就那么一层窗户纸，是否能捅破它，就看你是否愿意“动手”。

“动手”，是问题的关键。不爱动手，是中国旧式文人的一大传统。述而不作，轻视形而下的技能，此种风范在今天文化人中余韵犹存。然而年轻一代显然不同。为什么小孩子接受电脑比成人快？为什么中国“网民”的平均年龄在三十岁以下？个中缘由其实简单，年轻人爱动手。

中央电视台“12演播室”的这台节目敏锐地捕捉到当今青年文化最活跃的热点。未来的网络时代是什么样？从这台大赛节目中也可以管窥一斑。它让那些尚未进入过网络天地的观众，看到了一个丰富、神奇又充满乐趣的世界。几秒钟之内，就可以查出一句前所未闻的话是什么人在什么地方说过的；不需唱片、磁带就可以把一首乐曲从网上“当”（downLoad的谐音）下来随时聆听。大千世界的林林总总，都可以足不出户——不出这间12演播室，展现在所有观众面前。

看台人语

委屈了欧美“二马”

本报记者刘琼

1月15日，北京工人体育馆，理查德·马克思个人演唱会。或许是太熟悉的缘故，《RightHereWaiting》旋律刚滑过琴键，场内千余名观众已不禁随乐而歌。三十五岁的马克思成熟沙哑的声音，很快就营造出动人情境。

同为欧美人，瑞奇·马丁的煽情能力决不在其同乡之下。一个多月前的工人体育馆，“Go，Go，Go！Ale，Ale，Ale！”喧起的欢欣似乎还绕梁不去。马丁健康跳跃的风格令许多歌迷开了眼界。

奇怪的是，两场演唱会，小高潮迭起，知音者不少，但“王菲个唱”般火爆场面始终难觅，观众席也只坐了七成左右，一些观众甚至中途退场。

冷眼旁观，倒有些为“二马”抱憾抱屈。客观而言，无论演唱水准还是台风，这两位欧美歌星并不输于许多大牌“红星”，似乎应该受到“礼遇”。媒体和公众对此也曾抱了很高期望。期望中的失落令当事者不安，也给岁末年初的中国演出市场刮了一阵凉风：审时度势办个唱。

人红，歌美，还得找准契机。台湾、香港、内地、欧美，各类歌星，各类个唱，蜂拥而上，轮番轰炸。观众从好奇而冷漠，由兴奋而换平常心，是很正常的。一则，歌星的追随者毕竟有限，何况，大多观众的消费能力并不高，二三百元一票的演唱会只能偶尔光顾，再辅以演唱会市场不畅等客观原因，会念经的和尚当然也未必有人去听。

尤需一提，王菲个唱很成功，这是因为她很聪明，虽是当红，却知道“爱惜羽毛”、把握“距离”和分寸。许多观众奔赴王菲个唱的理由是：王菲已很久没有开“个唱”了，机会难得。这就是契机。

北京容创达软件技术有限公司最近成功开发出首版建筑设计软件PCD—Arch1．0和RCD—Adorn1．0，这将提高建筑文化的应用水平，加快工程设计和装饰设计的前进步伐。这两项新产品都是与Avtodesk公司合作的结晶，既基于AvtoCADR14中文版模块分合技术，又和我国实际需要相呼应，具有自创性。概念设计新颖、信息查询全面、统计快捷、实体浏览方便、三维模型独特等是这两个产品的特点。（黄地）

三句半徐鹏飞

海外揽胜

加拿大的文化产业发展基金（简称CIDF）创办于1991年，由加拿大遗产部赞助拨款和指导，由加拿大商业发展银行进行管理。其宗旨是扶持加拿大文化产业发展和繁荣，通过在资金上帮助文化产业的企业家来保护与丰富加拿大的文化遗产。

该基金由加遗产部注资三千三百万加元，为期五年，是加拿大政府向文化产业各领域的可行性项目提供财政资助和咨询的唯一基金。它是为扶持和促进加文化产业发展的一种灵活便捷的手段和工具。其主要支持对象是加拿大人拥有的并具有活力的文化企业，这些企业须具有相当大的市场成功潜力，同时有意改进他们在市场中所占有的份额。该基金所提供的资助贷款额从二万加元到二十五万加元不等，可用作文化企业发展的流动资金、扩建项目资金以及其他各种适于长期发展和具有生命力的开发项目。而由加商业发展银行提供的咨询服务有助于文化企业家建立长远的企业发展计划，帮助他们改善管理，增加企业的赢利。

该基金创办以来，贷款方向已逐渐扩大到各个文化部门。其中以图书出版、电影及录像生产、录音和多媒体及杂志业居多。基金运作的情况表明，除了政府的直接拨款之外，利用金融这一杠杆也可以有效地帮助文化产业发展，刺激经济在该领域中的发展。加遗产部还宣布，为了兑现其对支持加文化产业发展的承诺，将努力寻求建立一个永久性的文化产业发展基金。

（文成）

沈明

寒假在即，社会和学校要注意安排丰富多彩的文化活动，把青少年学生的注意力引导到接触优秀的文化艺术成果上来，培养他们的爱心和情趣，拓宽他们的胸怀，防止经营者以各种名目吸引青少年，使已被取缔的电脑游戏经营活动出现反复。

随着微型计算机的日益普及，电脑迅速走入千家万户，在许多城市的街头和大学校园里也不断涌现出冠以各种名目的“电脑房”。这些电脑除了用于文字处理、辅助教育以外，更多地被用于玩电脑游戏。而其所使用的电脑游戏软件大多来自盗版，产地以境外、海外为主。这些软件多取西方价值观，诋毁中华文明，宣扬金钱至上，推崇暴力为尊，给广大青少年带来十分有害的影响。目前各种名义的电脑经营活动涉及到社会各个层面，因此取缔全部的电脑游戏经营活动还将是一个长期、复杂的工作。由于不良电脑游戏对青少年的危害是在潜移默化中形成的，尚未引起全社会广泛重视。一定要堵住有害游戏软件的源头，花大力气打击盗版行为，净化规范电子游戏软件市场。