1999年1月15日 · 第10版

文化市场

剑武

在拍卖市场旁观，在古玩市场转悠，冷眼相看，扪心自问，总觉得当今中国的收藏者们大多有病，有的且病得不轻，诊视之，约有如下征象：

盲目不具备应有的文史哲修养，不具备起码的专业知识，不了解市场行情，听信旁人的神吹海聊，听信某些媒体的热哄爆炒，贸然入市，恍恍乎，懵懵然，当了冤大头，有的甚至血本无归。

浮躁古往今来，堪称收藏家者为数甚少，究其因，就在于收藏一行多为中长线，短线暴利极为难得。而如今入市者却多为短视者，伸着耳朵四处打听，却不愿意静下心来多做案头工作———多读书，多把玩，苦心钻研，总幻想化身为黑马，四处奔驰，其结果自然是四处碰壁，常交学费。

骄矜有些人或在股市上发了财，或在地产上得了利，或靠倒腾赚了钱，便以为一通百通，财大气粗，不可一世，一意孤行，殊不知，炒股可以割肉，房产可以抵押，滞销可以甩卖，花大钱得赝品可是一条走不到头的黑道。

轻信本身无能，只有听信专家。而专家林林总总，可谓五花八门———有大专家，也有小专家；有真专家，也有伪专家；有正专家，也有歪专家。倘若不分青红皂白，唯命是从，难免上当。

跟风今天邮市火爆，今天开始集邮；明天钱币赚钱，明天开始攒币；后天书画热闹，后天开始收购书画……跟着传闻，在广阔的收藏领域四处出击，如果总是得天下之先，不失为弄潮儿。遗憾的是，他们常常是跟在别人后头，东一榔头西一棒槌，虽不一定是步步踏空，却也总是吃他人的残汤剩饭。于学术，永远是半瓶子醋晃晃悠悠；于经济，则是辛辛苦苦赚个小钱，甚至不断蚀本。

冲动有的人认认真真地看了拍品，仔仔细细地核定了价位，也掂量了自己的财力，可是事到临头，热血冲头，在众目睽睽之下，方显出“英雄”本色，一个不小心就着了托儿的道。

贪婪捡漏儿，也即以便宜的价格买到比较好的东西。这对于学富五车的收藏家来说，尚是可遇不可求的事，对于初入道者，基本上是天方夜谭。可是，捡漏儿却是如今众多收藏者难以排遣的梦。解析之，不难发现其贪婪的心理底色。针对此，许多打扮似农民的外地古玩商人常常把貌似精明的城里人玩得稀里糊涂。

畏葸有的是一入市道，即栽了个大筋斗，从此颤颤巍巍，不敢起步，甚至扭身而去，交了学费却没长本事。有的是袖着手，揣着钱，把价位定得过低，在拍卖时义务为卖主当托儿，在古玩市场与小摊主们开玩笑。他们在收藏领域没有赔钱，却也损失了一些利息，更重要的是犹犹豫豫，失去了一些机会。

文化市场

15日：中国交响乐团音乐会，俄国格鲁申科指挥，格林丹科演奏小提琴。

16日：中国歌舞团演出爱情故事轻音乐，有《我的太阳》、《重归苏莲托》、《泰坦尼克号》等。

18日：中国音乐学院民乐队演奏《将军令》、《葡萄熟了》等民乐名作。

20日和21日：美国朱丽亚四重奏。22日和23日、29日，中国电影乐团将演出“新春音乐会”和“交响音乐会”，曲目有柴可夫斯基、德沃夏克、埃尔加、舒伯特的作品。

24日：郑健指挥总政歌舞团演奏演唱前苏联歌曲《神圣的战争》、《列宁山》、《红莓花儿开》等。

25日：中央音乐学院的民乐演奏，26日是中国歌舞团的民乐精品，30日是总政歌舞团的民乐新春音乐会，30日下午为军乐团的马林巴琴专场，晚上则是中国交响乐团的亚洲音乐家音乐会。

沪

上海大剧院16日至18日上演中央芭蕾舞团的《海盗》；上海歌剧院23日和24日演出轻歌剧《蝙蝠》；30日晚美国华盛顿交响乐团又在此演奏交响乐作品。

23日，美国朱丽亚四重奏移至上海音乐厅；30日上海广播交响乐团也在此登台。

上海戏曲学校、上海歌剧院、上海京剧院将于16日至31日在逸夫舞台相继上演京剧折子戏、越剧、歌剧等。

北京西郊风入松书店计算机自选书架前人头攒动，好不热闹。

杜英姿摄

徐江善吴坤胜

4月9日，“’98春季书市”吸引了北京地区各出版社、各书店，更吸引了成千上万的群众。春季书市结束十天后的4月29日，“’98春季双休日特价书市”又拉开帷幕，仅仅十三天，就有五十五万读者光顾书市，销售图书一千三百万册，创下历届特价书市的最高纪录。北京市新华书店承办的“’98北京金秋书市”营业额达三千万元；10月，“第二届京郊农民书市”迎来了农民兄弟，接着“双休日特价书市”又与首都读者见面了。然而———

书市，被誉为京城读书人的盛大节日，而盗版图书却是书市不和谐的音符

“’98金秋书市”集图书、音像、电子出版物于一体，参展出版社有百余家，是历届的一倍以上，参展品种达十五万种之多。针对所有畅销书都有盗版的现状，书市主办者提出了“书市应该是清洁之地”的口号。招商时严格入市资格审查，个体书业者和市场检查有问题的单位不准入市；由市新闻出版局、广播电视局等单位组织专门力量，成立“扫黄打非”办公室，公开举报电话，接受投诉；明察暗访，发现有销售盗版图书者，将其摊主公开曝光。

尽管如此，仍有个别参展摊主见利忘义。书市开幕第四天，工作人员就查出一批盗版图书。包括《悲惨世界》、《红与黑》《血祭曾国藩》等十多种盗版和非法出版物，盗版光盘数百张。在热闹的展区里，有两个单位也因卖盗版图书被清出书市。展位空空荡荡，上方悬挂的曝光牌上赫然写道：“因销售盗版图书被取缔清理出市。”

青睐特价书市，对书价过高提出无声抗议

北京的特价书市自创办以来，由小到大，越办越红火，每届都有数十万读者。价格便宜是吸引众多读者的重要因素。在金秋特价书市，几乎所有的摊位都挂出了大减价的招牌。大型工具书减价幅度更大。《三言二拍》，原价一百二十元，现价六十元。《白话二十五史》，原价九十八元，现价六十元。而一位花一百五十元买一套精装本《四书五经》的机关干部乐滋滋地告诉记者，这套书原价三四百元，几乎是他月收入的一半，实在买不起，现在这个价还能承受。

这些年，书价直线攀升，惊呼“不堪重负”的读书人越来越多。特价书市给人们开了眼界的同时，也使读者对高价书产生质疑。一位在大学教书的教授不解地问：“既然特价书市可以打五折、六折、七折，当初书价何必定得那么高？”

书店和书摊的从业人员认为，书店成本太大，如果图书都打折出售，书店就很难维持了。事实上，特价书市虽然打折了，可买书的人多了，薄利多销。而没有几百家出版社发行单位参与的规模售书，就很难有特价书市的市场，当然也不会有特价图书。因此，业内人士的看法是，图书价格真正降下来，还要从定价等方面找原因，出版社在给书定价时不要定得太高，尽量减少不必要的中间环节，这才是稳住图书价格的根本出路。

黄少云文解乐轩摄影

四十四集电视剧《雍正王朝》正在中央一台黄金节目时间段播出，大气磅礴的历史画面，跌宕起伏的情节悬念，加上演员们有情有致的精彩表演，把上至宫廷秘闻、官场百态、科举考试，下至民生疾苦、市井风情、青楼酒肆的一个独特的王朝气象，有张有弛地展现了出来。尤其是一代令主雍正皇帝的性格演绎和他的悲剧结局，以及他推行的一系列新政措施将给观众留下深刻的印象。

为此，笔者走访了为这一部历史大片的诞生付出过辛勤劳动的主创人员。通过与他们的访谈，记者深深觉得，制作人的历史眼光、胸襟气度和他们认真的创作态度是这部戏能打动观众的关键所在。

我们和这部戏的出品人和总制片人之一的北京同道文化发展有限公司董事长刘文武谈起该戏拍摄，他说，作为投资人，我们太喜欢《雍正皇帝》这部小说，它有说不尽的故事说不尽的人物和说不尽的意味。改成剧本拍成电视后要观众喜欢，便只有下苦功夫、笨功夫。在创作过程中，我们不断地自己出难题。比如，在故事情节上，要环环相扣，紧紧抓住观众；人物塑造上，不仅仅写雍正一人，而是写尽一代王朝形形色色的臣民群像；在风格上，忠实于原著，要雅俗共赏。于是数年之间数易其稿，弄得策划们和剧本作者苦不堪言。

苏斌是这部电视剧的总策划之一，他兴致盎然地与我们聊起了拍摄《雍正王朝》的缘起。苏斌说，1995年初夏的时候，一位朋友送他一套三卷本的小说，书名是《雍正皇帝》，作者署名是二月河，并评价说：“这位二月河简直就是金庸和黄仁宇的综合幻化之身。”朋友别具一格的考语诱发了苏斌的阅读欲，岂料一展卷，便被书中那看似平铺直叙实则千沟万壑的气势所震慑，欲罢不能。他当即把书推荐给了挚友刘文武。刘文武大约用了三天时间夜以继日，读完了全书后，打来一个非常简洁的电话：“我们明天去南阳找二月河！”

二月河眼下正笔耕于南阳卧龙岗，我们通过电话与他就雍正这个历史人物作了一个小时的长谈。二月河说，关于雍正的“抄家皇帝”的不良印象，从小就有，长大读书研究《红楼梦》，更知道得多了点。但我花了差不多两年的时间，才改变了对雍正的感情色彩。先是一条“勤政”就令人心仪敬佩。我在图书馆见到《雍正朱批谕旨》，线装本装订足有半米厚。再看资料，这只是一少半———大部分在台湾故宫！雍正在位十三年，千余万言的政务批语，康熙、唐太宗上溯到秦始皇这些勤政的君主，没有一个比得上他的。就是我们这些书生，谁又有过这么大的文字劳作？关于他“荒淫”的印象就此瓦解土崩。再看他的政绩。康熙晚年库中有银七百万两，十三年间骤增到五千万两，这是雍正“振数百年之颓风”，刷新吏治的功效。他给乾隆留下了一个很不错的吏治环境。

吴兆龙是中央电视台影视部副编审，也是这部电视剧的总编审。他说，《雍正王朝》剧本磨了三年，改过几稿已记不清了。但删除的文字比剧本的文字肯定要多。这份难是最初参与策划的几个人已预想到的。

执笔编剧刘和平是文化部文华奖的获得者，他坐在电脑前口述了七个月，终于完成了这部近七十万字的《雍正王朝》。

总导演胡玫曾被评为中国十大青年导演之一。她八十年代初毕业于北京电影学院。据说，《雍正王朝》的总制片人之所以让胡玫来导这部戏，似乎只因为胡玫的一句很关键的话。胡玫研读原著二月河的三卷本长篇小说《雍正皇帝》后，作了很扎实的案头准备。当再次与总制片人见面时，她说，“我对这部著作充满了敬畏之情”。

胡玫说，《雍正王朝》前二十集为上部“夺嫡篇”，后二十四集为下部“治国篇”。全剧有一条潜伏之线贯穿，就是治国之难，利民之难。概括为三个字即“当家难”。胡玫对雍正这个背负百年骂名的皇帝有着她独特的见解。她说，在九龙夺嫡中，雍正险胜。为了达到他的政治目的，他以钢铁般的意志，一忍百忍，忍到常人不能忍的地步。这种百般强为，成功地推动了一个千疮百孔的古老大帝国向好的方面转动，却也使差不多一国之人对他产生了误解。加上他的政敌四海出逃、隐匿江湖时的肆意编造，一个暴戾无德的帽子便扣到他的头上，他百嘴莫辩。胡玫说她就是要调动各种艺术手法，展示在壮怀激烈的历史大场景下，坚忍的雍正皇帝所走过的一条困难重重的治国之路。

近访“康熙”

本报记者向兵

“焦晃是谁？”随着电视剧《雍正王朝》的播出，不时有观众在打听。这也难怪，《雍正王朝》的主角本应是雍正皇帝，可现在播出的这十几集里，雍正的“皇阿玛”康熙爷的戏分却很重。加之饰演者炉火纯青的表演，硬是让一位雍容大度、满腹心机、一身帝王气却也暗含几许老而无奈的“康熙大帝”，活脱脱站在了当今人面前，这使得该剧的主角雍正也似乎失去了几分风采。

这扮演康熙的焦晃，可不是“凡人”。话剧界盛传经年的“南焦北于”之誉，即指这位供职于上海话剧团的焦晃，与北京的于是之。焦晃1956年考进上海戏剧学院，师从苏联专家，接受严格的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系训练。他在舞台上的第一个角色便是出演莎士比亚的《无事生非》，几十年下来他已赢得了“莎剧王子”的桂冠，他主演的《安东尼与克莉奥佩屈拉》已成为观众心目中的经典。就是在话剧不太景气的这几年，他主演的现代话剧《美国来的妻子》，在上海和北京都创下很高的票房纪录。

焦晃说他的世界在舞台上，只是偶尔涉足影视，虽也得过飞天奖，但像《雍正王朝》这般长年在外参加一部长篇电视剧的创作，还是几十年来头一遭，原因全在于“剧本太好了！”当《雍正王朝》播出一个星期后，记者通过电话找到了身在上海家中的焦晃。焦晃告诉记者，当初剧组几次邀请他出演康熙均被他回绝了，因没看过剧本，心里没底。此后他出差北京，总导演胡玫知道后，乘着送他上飞机的当口递过剧本说：“请您看看剧本再说。”“我回到家两天两夜一口气读完剧本，没打一个格楞！这些年，很难见到这样好的本子哪！”于是，焦晃接下了角色。于是，中国荧屏上有了一位光彩照人的“康熙大帝”。如今，焦晃与全国观众一样，每晚等在电视机前守候那一日一集的《雍正王朝》。戏拍完已有些日子了，他却是第一回看到自己的作品。谈起感受，他说，“总的还可以。”焦晃说，他塑造角色事先都有构思，尽量让人物处在性格发展中，表演手段也在不断变化，这样人物才能活起来。现在看来，康熙基本符合当初自己对人物塑造的设想。但也有遗憾处，第六集乾清宫处罚田文镜、十阿哥一场戏最见康熙心性，原本是表演时的泼墨堆金处，但现在看来由于对口型便于后期配音等原因，削弱了台词的表现力。热河夜训皇子们一场戏中，因为剪辑时过于紧凑，减少了人物对话中停顿的间隙，从而减轻了对话构成的紧张氛围。“全剧一万七千个镜头，相当于十七部电影。剧作长、周期长、疲劳作战，有时疏忽一下，导演、演员所有人的努力就打折扣了。”焦晃不无遗憾地说，“不知后边还有哪些不如意的地方。”

西文

当中央电视台播出《三国演义》时，那个仙风道骨般足智多谋、飘逸潇洒、举手投足之间多的是书卷气的诸葛亮，着实让人们的眼睛为之一亮，他的扮演者竟然是人们早已熟悉的唐国强。

没有人知道唐国强这些年付出了多少辛苦。他自己说，我是一辈子准备吃苦的。吃点苦，有点坎坷，内心积累才能丰富。不久前，唐国强因成功地扮演了长征路上于逆境中坚韧不拔的毛泽东而力排群雄，荣获中国电影华表奖“最佳男演员奖”。

眼下，唐国强又引人瞩目地成了二百多年前那个背负“抄家皇帝”恶名的雍正。《雍正王朝》的总制片人最初是想请唐国强出任老谋深算的八王爷这一空缺的，很显然，这是他的“诸葛亮”角色的延续。但在竞争“雍正”的明星们来来去去之间，唐国强并没有闲着。他除了像雍正一样每天读几遍“金刚经”之外，还对雍正的个性与所处的时代背景等等做了不少有意无意的准备，以致在与总制片人看似无意的闲聊中，一次次地加深了对他的印象。于是，突然有一天，总制片人拍板宣布，让唐国强出演雍正。就像雍正即位一样，所有的人都吃惊这一变故，唯有唐国强自己心中有数。

无疑，雍正这一角色对唐国强来说，是极富挑战性的。雍正深邃的内心世界，极端复杂的个性表现，阴郁冷面的外部造型，以及雍正所处环境与时代的特殊性都使得唐国强不敢掉以轻心。他读原著，查清史，甚至把剧中所有的台词都做成了卡片，随身携带着，一有空就琢磨。雍正在剧中有不少激情戏，一段长篇大论的台词往往有五六百字，甚至是上千字。唐国强在剧组里的人缘和口碑极好，这除了他儒雅谦和的兄长风度外，还因为他的敬业精神不能不让人叫好。他从不让人在他身边提示台词，所有的台词在他都已了然于胸了。

从一波一折的人生旅途中一步一步跋涉过来的唐国强，在他的“顺其自然”的表象之下，是他“明知不可为而为之”的人生勇气。

舞台屏幕

文化部恭王府顾问爱新觉罗·毓峘

作为满族的一员，且有宗室之后的背景，我曾应邀在若干部较大型的影视剧中做过历史和民俗方面的顾问，依我之所观，仅就近年来历史题材的电视剧作品而言，不承认其进步是不客观的。追求较为厚重的文化底蕴，寻找具有个性的美感形式的作品，这部《雍正王朝》，可以说是一次较为集中的展示。

首先，该剧的创作者们能以独立、自信的历史观去把握这一段以宫廷为核心的历史故事。他们的目光已经穿过了诸如宫廷斗争、朝野佚事等“显层面”，而进入了一种更具有一般性的历史关怀。这种追求，着眼于传统文化长河，越过两把头、马蹄袖、花盆底等等器物景观，进入到历史文化的积淀与规定之中，触摸着这片“皇天后土”的不可摆脱也无法摆脱的宿命。康、雍、乾三世，不仅对两千年来的中原文化、儒家传统等等没有任何消解，反而将其推向了一个自汉唐以来最后的也是最辉煌的高峰。这部戏正是围绕着这个景观展示了创作者对历史的探究与思考，并成为了这部电视剧的文化的底蕴之一。这决非仅是一个如何评价雍正的题目，创作者们的内心，无疑拱动着对历史的自觉感悟。

对历史人物的定位与把握，是这部电视剧最见功力的地方。一百几十号人，只用行为来说话，让他们生活在一个特定的历史环境中，做自己的事，说自己的话，作者营造的是一种艺术的、贴近历史可能的真实。不细心的人，看《雍正王朝》，庶几会得出为雍正帝“翻案”的印象。如果将这部四十多集的《雍正王朝》，仅看作为雍正皇帝翻案，那无疑是错会其意。这部戏写雍正，只是将他作为一个政治领袖来展示，他是一个为政治而存在的人，他的一切言行举措、举手抬足，是在政治运作这个铁一样的前提下方才显得合情合理，而不是其他———获得了这样一个坐标和维度，便已经是一个超出了“戏”的范畴的对历史人物冷静的解读。

作家二月河，分别以康熙、雍正、乾隆为传主，各有小说多卷本，从历史题材小说的角度看，都成气象。而刘和平他们却独独钳住雍正这一段，不惜笔墨地铺陈开来。这的确是抓住了作为戏剧这种艺术形式最具张力的部分。它的张力不仅是外部事件的激越，更在于人物内心的收张。观其每一集中的每一个人物，无不是在危机中、在战战兢兢中、在逆动中出现的。不事评判，只重行为，或惊风密雨、或蛇行灰线，以性格的力度使之各自留下轨迹，让人物和历史在观众的心中整合———这是一道很精明的艺术门槛。

电视剧是艺术品，必要的编织是不可少的。仅以我个人期望而言：符合历史的走向，大的氛围真实，重要的历史事件不要任意杜撰；人物的性格、人物的关系及其行为、语言不脱离历史的规定与局限；当然，器物层面上的大致的真实也必是题中应有之义。民俗、服饰、用语、建筑、器皿等等，尽量考究些，不要闹出笑语。有此几项为据，小说家、戏剧家即可无忧放言。《雍正王朝》在这些方面是刻意求精的，于历史题材的影视作品群中，凸现出了一派难得景观。

孟晓驷

改革开放以来，社会主义文化市场强劲崛起和迅猛发展，已经成为当代中国最为壮丽的一道文化景观。特别是党的十四大以来，社会主义市场经济体制的逐步确立，为文化市场的繁荣带来了空前的机遇，给文化市场的发展展示了广阔的前景。经过二十年的培育和建设，我国文化市场已经初具规模，社会主义文化市场体系渐露雏形，已经发展成为多种经济成份的混合体，多种经营项目的竞争地，多种消费层次的选择场，不仅推动了社会主义文化事业发展，为社会主义精神文明建设提供了新的重要阵地，而且基本上保持了与社会主义市场经济体系相适应并且与之协调发展的势头，使我国人民文化生活初步告别了短缺状态。伴随着我国社会主义文化市场的崛起而同时兴起的文化产业，已经成为我国经济发展的一个新的增长点，并且正在日益成为我国第三产业的支柱型行业之一。“经济借文化助推，文化恃经济扬威”的成功实践证明，文化市场的健康发展对我国社会主义经济建设起到了巨大的促进作用。社会主义文化市场建设取得了显著成就。

在充分肯定文化市场十几年的发展历程和现状的时候，还须承认发展的迅速与混乱现象共生、良性趋势与不良现象并存是各类市场处于初级阶段的明显特征。作为刚刚崛起的我国当代文化市场，也难以例外。近些年来，文化市场的突出特点是活跃程度之高与存在问题之多都是前所未有的。突出表现在，音像市场的“制黄贩黄”问题和非法盗版问题、娱乐市场的“黄赌毒”问题和大众娱乐形式非大众化问题、演出市场的色情庸俗表演问题和演员艺德问题、艺术品市场的赝品伪作问题和市场无序问题以及电影市场的走私贩私问题等等，诸多问题同时困扰着文化市场的健康发展。必须指出，由于市场兴起之初，理论认识滞后和规划管理滞后，以及各地经济发展水平参差不齐，我国文化市场发展中地区布局、档次结构等方面的失衡现象也是明显存在的。我们应当充分地认识到成绩是主流，同时也要清醒地认识到问题不容忽视。

文化市场既是社会主义市场经济体系的特殊组成部分，又是社会主义精神文明建设的重要阵地。面对当前文化市场中存在的众多问题，最根本的解决办法还是繁荣和发展。我们必须坚定不移地坚持文化市场正面为主、繁荣第一的原则，始终不渝地坚持文化市场以立为本、重在建设的方针。因为只有如此，才能牢牢抓住社会主义文化市场的主要矛盾，才能清醒地观察和把握社会主义文化市场全局，才能有效地促进各种次要矛盾的根本解决。文化市场只有用健康的、有益的、丰富的文化产品和文化活动占领，管理的成果才能巩固，市场面貌才能得到根本性的改变。

当前，我们必须立足于社会主义初级阶段这一最大实际，既不因成绩之大而盲目乐观，又不因困难之多而畏葸不前。面对前所未有的机遇和挑战，树立常抓不懈、负重奋进的持久作战思想，坚持齐抓共管、群策群力的总体作战策略，正确认识和把握文化市场当前状况，科学构建和确定文化市场管理思路，努力把市场繁荣和市场管理更好地结合起来，把总量控制与结构调整更好地结合起来，把立法与执法更好地结合起来，把长远目标与阶段性任务更好地结合起来，克服各种错误倾向，一刻也不放松地努力工作，最大限度地减小各种问题的负面影响，最大限度地缩短文化市场必须经历的痛苦历程，促进文化市场有序繁荣和健康发展，造就一个健康繁荣的文化市场，向建国五十周年献礼，向新世纪献礼。

（本文作者系文化部副部长）