1996年1月29日 · 第12版

荧光

徐州，这座素为兵家必争之地的古彭城，两千多年以来一直具有很高的知名度。然而，在解放前后的许多年，这地居津浦、陇海南北东西两大交通动脉十字路口、苏鲁豫皖四省通衢的枢要之城，却没有几条像样的马路；市政建设迟滞，经济发展不快，总之，那时它的真实状况与其久已形成的知名度之间尚有较大的差距。

但这已是十几年、二十几年前的旧事。而今的徐州，正在逐步恢复昔日古九州之一的威名，其地位的重要性堪与“彭城郡”的首府比肩。登上新修筑不久的观景台俯视全市，湖水碧波清澈，秋风羞见涟漪。水族馆的长堤似刚刚出土的楚王宝剑，直穿晨雾夕波，挑起的却不是敌将的兜鍪，而是造型别致、可与悉尼蚌壳式剧院媲美的水族乐园。如此的气魄，如此的想象力，使人们信服地赞赏海上水族不仅在青岛、大连那样的滨海城市能够落户，而且也能使远离海上的内陆人大开眼界，尤其是使那些正在长知识的孩童扩大启蒙的天地。

这是一个颇值得大书的城建特色，即绝不只为追求经济效益，而一开始就将文化娱乐融入社会教化的庄严主题之中。新落成的“世界奇观”室内乐园更是这样，无论是世界各国著名的神话传说，还是令人叫绝的热带雨林，抑或是各国不可重复的伟大艺术建筑，都为徐州城跃居高品位的经济文化重镇奠定了无可争辩的地位。

转身仰看著名的云龙山，其势巍然，百木苍郁，不逊湘赣。我知道在这座古代争战中演出过许多威武壮观活剧的天然形胜中，有道不尽的奇妙瑰丽的故事和传说。关于霸王项羽的悲剧性的进退得失，关于那位出身泗上亭长的尴尬与幸运，关于第一谋士张子房的清醒与真正的潇洒，关于那位将兵多多益善的韩信的非凡业绩与隐伏的惨剧……这云龙山和卧牛山、子房山以至稍远些的九里山，组合起来简直就是一座寂然无声的永久性博物馆。

这使我联想到上午参观的位居北郊的汉墓和南面不久前刚刚发掘完的另一座更大的汉墓。市委宣传部长徐毅英同志介绍说：“因为徐州及其附近是刘邦的起家之地，西汉建国以后，刘邦又将他的嫡亲子弟封在徐州，可说是看家之王。那么，在徐州附近的地下，肯定是一个极有价值的汉代墓群，有待于日后陆续出土了。”此言颇为精当。我在参观汉墓时即有一种感觉：这些异想天开的墓主人名之为死，实则为生，生前一应享用之物，尽皆移植于地下深层，痴想到另一世界继续为王。此动机虽属虚妄，但客观上功在保存，而且是相当完整的保存。与此同时，几处汉石刻画室也生动地印证了两千年前不同阶层的人们种种生活图景，一下子拉近了今古的距离，使我们恍然觉得：两千年的时间其实并不太长，完全浓缩于几十平方米至多几百几千平方米的空间；使我们清楚地看到：金戈铁骑鏖战于鸿沟垓下；斗鸡牴羊于佳节重阳之时，侍桑护蚕乃平民之业，乘车肩舆为贵族所享。而这些，真真确确是汉文化的精华，其闪光部分在国内其它地方罕能与之伦比。

彭城与徐州地名由来都是很久的了，今日仍沿用徐州，但它的价值已不仅因为它的古老。正如市委书记李仰珍同志所说的：“如果徐州至今仍很少发展，不管它多么古老，人们仍然不会刮目相看的。”他追述当年外地人一提起徐州，总把它与贫穷和陈旧相联系，但经过这些年的建设与治理，明眼人便将热诚的目光投向这里，港台客商与外国商人越来越看好这名实相符之衢、拥有很大潜力的重新崛起之城。

淮海路、中山路、建国路……市街纵横，栉比鳞次，在繁华之中又是有序地流动。徐州呈现出的时代新貌，有时竟使你忘记了它的古老。再扩大开去，那能并行十辆、八辆车的宽阔的环城公路，从根本上改变了徐州交通拥塞的旧观。在每个枢纽或转弯处，往往有形态各异的艺术雕塑，醒目的路标指向：“商丘”、“连云港”、“南京”……把整个徐州城烘托在一种雍容大方、舒展开放的氛围中。

与之同时，人们当然没有也不应忘记：今日的徐州是在４７年前新旧两个时代最后的决战中获得解放的。从这个意义上说，徐州不仅是一般的兵家必争之地，而且是两个时代的分水岭。那地处城南的淮海战役纪念馆和烈士纪念塔以及市东邳州地界的碾庄战斗纪念馆，就是当年那场鏖战最真切、最令人信服的见证。在这凝结了当年杀声震天的百里战场的见证面前，不仅是亲历过的老战士，即使是未经战火洗礼的晚生后辈，也不能不受到极大的心灵震撼。凡为一个有良知者，谁也不会认为这场决定性的厮杀是什么历史的误会吧？

如此说来，４７年前的决战又是中国历史上承前启后的一役，它将一个新生的徐州完整地交给后世，也毫无愧色地承接下古彭城丰厚的历史遗产。

淮海战役烈士纪念碑是庄严、静谧的，有了它的静穆，也才有今日淮海路的繁盛和观景台的勃兴。表面看来，纪念塔是不会增高的，但今日徐州市的任何宏伟的高层建筑都有它的托举之力，难怪人们无论从何高度总是仰望着它。

张夙起

把白雪化成彩蝶的时候

双眸，飞舞了天空

和岑参的梨花

千树万树开放的瑞气

凭借一夜春风

扑进除夕，帘内

炉火正红

让春的感觉如酒

勃勃然，激发指尖的抖动

笔端吸墨如虹

在大红纸上，泼开

春江融水的淋漓酣畅

又一年的诗情

走过沟沟坎坎

总是上坡路

焦虑和汗水滴落

黄土地的五谷丰登

回忆和希望交织

写醉的新春，贴遍了

小村门楣

小屋窗棂

还有庄稼人的心思

在雪中映红

汪孔周

沿着蛙鸣如雨的泥泞前行

追寻着故土飘着玫瑰香的梦

岁月如梭有谁能织一帧回忆

华年悠悠架起颤巍巍的激动

摇过母亲年轻的嘤嘤纺车

听着童年时代轻盈的蝉鸣

抓起一把儿时曾濯足的黄土

拣起二十年前随意撒落的红枫

十里莲塘有我湿漉漉的吟哦

荧荧渔火映着美丽如霞的爱情

橘红纱巾只能在梦里飘落呵

缠绵的桃枝绽放出万蕊花红

永远走不出家乡舒展的脉络

永远扯不断家乡的缕缕乡情

隔着被风雨打湿的年代呵

暮色中听到家人呼唤我的乳名

难辞韶华飞扬的绿色军营

疆场的旌旗下涌动着军人忠诚

乡情流淌着月光清丽的音韵呵

像插满碉堡的鲜花一派峥嵘

郑邦玉

在中宣部组织实施的精神文明建设“五个一工程”１９９４年度选评中，解放军总政治部第一次参评便荣获了“组织工作奖”。其入选作品有话剧《徐洪刚》、《甘巴拉》，电影《弹道无痕》，电视剧《雪震》、《潮起潮落》，文章《用社会主义与爱国主义的统一锻造当代中华民族的精神支柱》等。

军队的文艺作品向来以热情讴歌爱国主义、革命英雄主义、集体主义见长，但这仅仅是“写什么”的问题。要真正达到出精品，为人民奉献最好的精神食粮，还必须解决“怎么写、怎么表现”的问题。这既是对作家、艺术家功力的检验，也是入选作品有无群众基础、能否为广大观众、读者所接受的重要前提。

毋庸置疑，《徐洪刚》、《甘巴拉》这两部获奖剧作无论是通过见义勇为的英雄徐洪刚，还是通过中央军委命名的“甘巴拉英雄雷达站”这一群体，都从正面颂扬了新时期我军官兵的革命精神和英雄气概，是高扬时代主旋律的好作品。

据我所知，两个剧本的创作走的是领导与艺术家相结合，新老作家相结合，专业文艺团体与部队相结合的我们称之为“集团冲锋”的路子。是作家、艺术家反复深入生活，反复听取意见，不断推敲，精雕细刻的成果。我曾听成都军区空军领导同志讲述《甘巴拉》创作人员到部队和领导机关征求意见、几易其稿的经过；听说过济南军区的领导请专家、艺术家为《徐洪刚》“会诊”，博采众家之长反复磨砺的情况。这种精心组织，精心施工，上下结合，群策群力搞创作的结果使两部剧作具备了较为坚实的文学基础。

导演的二度创作又使剧本中的文字化为生动鲜活的人物形象而跃然台上。

两部戏的导演在驾驭这样一种多环境、多时空、多变化的散点式结构的戏时，不约而同地采用了现实主义表现手段并兼容了象征手法、表现主义等多种表现形式来完成剧中各种情与境的展示。像《徐》剧中的长途汽车、《甘》剧中的雷达车，这两个场景（环境）都是情节发展、显示人物性格不可或缺的重要部分，但却给导演们（包括舞美设计）出了一个相当大的难题。两剧导演都借用了传统戏曲中常见的虚拟的表演手法，前者用几个圆形木墩排成长途汽车的坐椅，成功地再现了徐洪刚勇斗歹徒的情景；后者用两次开关无形的雷达车门及以手抚摸无形的雷达车厢壁的动作，勾勒出海拔５３７４米、严寒难耐、风刮石头跑的艰苦环境。这种简洁而又不失艺术真实的处理不仅省略了可能十分繁复的写实景观，而且充分运用舞台假定性扩大了演员的表演区域。这样一来无论是假定的长途汽车还是假定的雷达车，其表演空间都大于生活中真实的车厢，演员活动不受制约和局限，观众亦可清晰地看到每个人物在规定情境中的表现。

为了完成剧本的要求，两剧导演从内容出发，极力寻找最佳表现形式可谓不拘一格。比如两剧中都曾用影视艺术的“闪回镜头”来展现英雄人物的过去或事件的前景。徐洪刚的雨中护林、寒冬查线；甘巴拉班长司马春秋的入伍情结，连长家属的月夜告别等等。这些“闪回”都使观众更深刻地了解到英雄人物的思想基础，使“现在时”的人物形象更丰满，行为更真实可信。

两剧演员的表演是称职的。他们中年龄大的３０多岁，小的２０岁出头。也许他们没有老演员那样深厚的人生体验和积累，没有老艺术家那样丰富的舞台经验和塑造人物的技法，但他们表演质朴、真实、投入。的确，看他们的演出会感受到一种扑面而来的青春的气息。他们那充满当代军人精神风貌的阳刚之气，他们那燃烧于心而又表露于外的对祖国对人民对事业的无限忠诚，无不在戏剧情节的跌宕起伏中，在导演精心营造的环境氛围中抒发开来。

（作者单位：解放军艺术学院）

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