1982年1月17日 · 第5版

中央电视台录制的电视剧《大地的深情》（根据孟伟哉小说《一座雕像的诞生》改编，编剧凌儿、晨原，导演蔡晓晴）播出之后，反应强烈。这是原作者和编、导、演共同努力的结果。林默涵、肖乾同志写信给原作者孟伟哉同志表示称赞。现征得林、肖二位同志的同意，将信件刊登如下。伟哉同志：

刚才看了根据您的小说改编的电视剧，很受感动。我的记性坏，剧名已经忘了，但剧中的人物和故事，是不会忘记的。真的，在每次革命胜利之前的一分钟，都不知有多少人为此献出了自己的生命，那么我们这些幸存者，这些享受胜利果实的人们，难道不应该为了更新的一代，踏着先烈的足迹前进吗？难道还有什么值得计较或者不能舍弃的吗？人民需要这样的作品，因为它使人高尚，使人懂得什么是生活的意义。

祝新年愉快！

林默涵 1月1日伟哉同志：

新年好！

除夕在电视上看了根据大作拍摄的电视剧《大地的深情》，十分感动。既使观众回忆了当年抗美援朝的艰苦，又看到一个十分动人的“心灵美”的故事。人物性格鲜明而不刻板，情节曲折而又自然，结尾尤耐人寻味，是一次富有教育意义的艺术享受。谨以一名观众身份向您道谢。

祝春好

肖乾 1月5日

文艺杂谈

“高晓声双包案”

韦君宜

约两个月前，《当代》编辑部收到了署名“高晓声”的一篇小说稿，题目叫《老许》。地址江苏省文联——正是作家高晓声同志的所在单位。几个编辑读了这篇作品，不禁大失所望。这小说完全没有高晓声平时作品那种朴素而含蓄，引人深思又令人微笑的风格，连有些词句都不大通。这是不是高晓声把他随手乱写的次品塞给了《当代》呢？我们能不能发表呢？考虑的结果是只能写信退稿。谁也想不到，退稿后没过几天，就收到了高晓声同志的回信，原稿退还，说这篇作品根本不是他写的，他不知道。核对笔迹也的确不同。

是有另一个同名的人吗？不会。一个江苏省文联人数有限，并没有两个高晓声。假冒名字的人是图名吗？当然不会，署名是高晓声，他出不了名。图利吗？也不会。即使发表了，稿费也只能寄到真高晓声那里。这样的冒名只能有一个解释：作者认为编辑部都是只认名人，不管作品好坏的。他的这篇作品大约已经投了几家刊物，没被刊用。他这次冒名投来，是打算在《当代》刊用之后，立即跳出来声明是他写的，以便出一出各编辑部的丑。他想不到我们对名家署名的坏稿子也会退稿。

我作为一个编辑，挨的这种骂已经不知多少。说：“你们只认名人，你们压制一切新生力量。”甚至说：“你们收人家的烧酒卤鸡，才给发表……”凡是久当编辑的同志，听了这种话心里是无不委屈的。就是在江苏省，我听到一个老编辑讲，他每在来稿中发现一篇优秀作品时，总高兴得在全编辑部到处告诉人。如果所有的编辑部都压制新生力量，那么这几年的新人谌容、张抗抗、冯骥才、张洁、张一弓、叶蔚林、莫应丰、刘心武、韩少功、陈建功、贾大山……他们是从哪里来的？以前有谁知道他们这些“名家”吗？

编辑的工作是十分辛苦的。每日成千份的稿子寄来，既要注意不能沧海遗珠，又要发现那基础较好而有毛病的作品，帮他修改。自己还得进修。工作经常夜以继日。一个个的新作家从编辑手中发现了，成名了，而编辑仍然是默默无闻的编辑。现在反而遭到这样的戏弄，我们是需要作家和读者为我们说几句公道话的。

至于那位假“高晓声”，我只能希望他改变自己的偏见。我不能不讲，有些投稿人实在缺乏自知之明，常常控诉编辑部不公平，而他的稿子实实在在水平低差。这样的同志还是把优秀作品多读几篇，再同自己的作品对照一下，自己力求进步为是。

我不能代所有的编辑辩护。的确有的编辑部自己不去努力发掘新人，一见到别的编辑部发现的新人成了名，马上就去抢稿子，而且不分好歹，见“名”即登。这是一种很要不得的作风，也是所以会产生高晓声“双包案”的客观原因，这一点必须坚决改正。我把这个“双包案”公布出来，主要的目的还是为使各编辑部引以为戒。部分作者和业余作者在怎样看我们呵！这是一个值得思索的教训。

但是，我们还得相信大多数读者的眼睛是亮的，大多数编辑也并不都是那样有眼无珠。那样搞的刊物终归是长久不了的。至于各人的艺术鉴赏眼光不能都一致，则是难免的事，常是你觉得这篇不好，他觉得好。好在刊物多，如果稿子真好，这一家不用可以试另一家，何必演这种可笑的“双包案”呢？

影评

唐伽

北影厂、八一厂都摄制了《许茂和他的女儿们》。一部小说被两个厂同时拍摄影片，本属反常，但这在当时有一些特定情况，其中包括农村题材剧本的得之不易，有一种争相拍摄的心情。

我觉得两部影片一个共同的可贵之处，是王炎、李俊这两位导演都十分着力去写人，同时也很注意对电影民族风格的探求。

许茂是影片的中心人物，两部影片都用浓墨重彩去描绘这个老汉的经历和思想感情的变化。这是一个合作化时期的积极分子，但站在我们面前的这个许茂，已无复当年的劲头，他变得消极观望，冷漠自私，连工作组颜少春给他一点药片，也要执意付钱，这一细节，生动地反映出极左路线给他带来的心灵创伤。演员李纬和贾六分别饰演的这个人物，有着丰富的内心活动，言语不多、却很传神。

出现在许茂身边的四个女儿，张金玲、斯琴高娃饰演的三姑娘，李秀明、王馥荔饰演的四姑娘，都具有鲜明的性格色彩。在动作分寸的掌握上，斯琴高娃演的三姑娘似乎泼辣有余而稳当不足。在会场上把郑百香打翻在地的那个场景，总觉不及张金玲演的一边纳鞋底，一边嘲弄郑百香更为真实、得体。她那挑衅的说话神情，那个纳鞋底的手势动作，直把三姑娘演活了。而李秀明饰演的四姑娘，演来楚楚动人，看似柔弱，实则刚强。就人物的形体和气质上看，这个四姑娘比起王馥荔的四姑娘来，似觉更容易被人接受。

对四姑娘和许茂一家，郑百如是矛盾的重要方面。可是张连文饰演的这个角色，当工作组进村后，为什么又要求复婚，看不出必要的交代，人物面貌模糊，不及徐光明饰演的来龙去脉比较清晰。

长期以来，两位导演都热心于影片的民族风格的探求，所以，两部影片在体现风土人情上，具有浓郁的四川地方特色。晨雾迷漫中的竹篱茅舍，泥泞小道旁的溪流水田，映照了那个时期人们低沉忧郁的心情。李秀明的四姑娘在准备投河前的梳头换衣，把老爹的皮袄缝好叠起，放上新鞋，然后环顾小屋，凄然离去，真实地表现了特定环境中我国妇女的一种内在的品德。

电视之窗

乔山

中央电视台从1月22日至1月31日将播送10余部新录制的电视剧。其中有中国广播艺术团电视剧团和齐齐哈尔电视台联合录制的电视剧《能媳妇》，这是根据同名小说改编的。该剧热情地歌颂了八十年代农村基层干部崭新的思想面貌；情节生动、充满浓郁的东北农村的乡土气息。

根据世界名著《安娜·卡列尼娜》改编的英国同名连续电视剧，也将在春节期间播映。该剧由上海电影译制厂和中央电视台译制。

另外还有四川电视台录制的《牧马人》，这部剧展示了川西千里草地的绮丽风光，歌颂了藏族青年牧民的劳动、理想和爱情。此外，还有上海电视台录制的《1＋1=3》、天津电视台录制的《相思豆》以及儿童电视剧《我的爸爸》、《风帆》、《火苗》等。（附图片）

电视剧《牧马人》剧照 王丰林摄

由中、意两国合作拍摄的大型彩色历史故事影片《马可·波罗》，已于去年十二月初在桂林漓江边风景如画的一个小村里，拍完了在中国的最后一个镜头。

这部影片的中国部分，是去年七月中在长城八达岭上开拍的。五个月来，先后在内蒙古锡林浩特、承德、北京、桂林等地拍摄了内景和外景。参加演出的有意大利、美国、英国、日本的许多著名电影和戏剧演员。中国近三十名演员，扮演了不同的角色。

《马可·波罗》目前正在罗马拍摄内景，还将去日本拍摄外景。从一月份起，将在美国洛杉矶进行后期的录音和剪辑工作，五月份在美国电视台首先播映，九月份意大利和欧洲其它国家陆续上映。我国也将对这部影片进行译制，公开放映。（艾敏）

引导孩子们寻“金桥”

——记童话作家葛翠琳

余清馨

天津大港电厂子弟学校的学生冒着瓢泼大雨，趟着深水赶到礼堂。礼堂里静悄悄的，坐满了几百人。他们等着、等着。

北京市的童话作家葛翠琳接到他们的邀请后，立即去北京站。火车票早已售完了，她东找西等，买到一张没有座位的退票。在天津站下车后，遇到了大雷雨，学校派吉普车去接她。雨水漫过了车轮，就象水上行船一样，急得司机头上汗水直淌。汽车到了大港，她冒雨走到礼堂，衣服全都湿透了，全身冷飕飕的，迈步走上讲台。今天她和以往一样，娓娓动听地给学生讲童话故事。多少年来，她给孩子讲童话故事，城市也好，农村也好，有请必到。她参加孩子们的活动，也爱听孩子们讲故事，这就是她创作童话的秘密。

早在1950年，她才20岁，写了第一首儿童诗，描述了一个小男孩从骄傲到虚心的故事：这个孩子刚学会了“一、二、三”，就以为掌握了全部的学问，骄傲地自封为老师。后来，他碰到一个名叫“万百千”的孩子，请他教会自己的名字怎样写，这一下可把他忙坏了，“一”是一道，“万百千”要划多少道呀。他划满了好多本子，也写不完那孩子的名字。最后他在老师的帮助下，认识到学无止境，要不断的虚心的学习。

《闪光的桥》叙述了小钢钻和小问号这两个孩子寻找“闪光的桥”的经过，给孩子们指出：美好、幸福的未来，要靠刻苦学习，练好本领，勤奋劳动来换取。只有珍惜时间，不怕艰苦，百折不回，才能披荆斩棘，克服困难，找到“闪光的桥”。

她写了许多童话都同这两个童话一样，教育孩子做什么样的人，走什么样的路，指出光明一定战胜黑暗，真理一定战胜邪恶。激励孩子积极向上，刻苦学习，关心集体，爱祖国，爱社会主义，准备去创造更加光辉灿烂的未来。

童话如何反映现实，使之具有时代精神？葛翠琳作了探索和尝试。中篇童话《翻跟头的小木偶》通过小木偶和他的制作者，小主人和伙伴们的命运，提醒人们注意世界上还有“阴阳脸儿”那样的伪善者，还有“狼眼睛”那样的坏人。许多小朋友读了她的童话来信说：“我们一定要提防狼眼睛，阴阳脸和左左博士，向老一辈革命家学习”。孩子们天真的语言，是对她的创作的奖赏。

葛翠琳从小就爱讲故事，读书用功，免费上了中学，又被保送进了大学。1953年入党，1956年出席了全国青年文学创作者会议。她在1956年写的《野葡萄》在第二次全国少年儿童文艺创作评奖时获得一等奖。三中全会以来，她出版了五本童话集，一本儿童剧选集，共写了近50万字。最近她的中篇童话《进过天堂的孩子》又即将与孩子见面。

三十多年来，葛翠琳始终和孩子们一起生活，一起创作。她爱孩子，孩子爱她。写童话是她的事业，把一生献给孩子是她的心愿。我们期望她创作更多闪耀着时代精神的优秀童话。

求实

影片《特高课在行动》所反映的时代大概是三十年代末或四十年代初的抗日战争时期，但片中出现的小轿车，却是抗战结束后美国“顺风”牌汽车。影片《大河奔流》上集，在三十年代的抗战时期竟出现一九四七年式样的美国“克莱斯勒”牌小轿车。《小城春秋》描绘三十年代初我党地下工作者对敌斗争，但片中出现的小轿车又是一九四六年式样的美国“福特”牌汽车，时差十几年。小轿车或其他道具与故事所反映的时代背景不符合的情况在电影中已屡见不鲜，这不能不使影片的真实性受到一定影响。为何在影片中经常出现这类失误呢？可能与客观条件的限制有关，但是如果编导的创作态度更严谨些，历史知识更丰富些，从主观方面多做些努力，类似这样的失误就会少些或者消除掉。

若水

三、在工业城市都灵

意大利是一个吸引游客的国家，主要是因为它的名胜古迹，但是意大利也是一个现代化的国家，尽管只有中等发达的程度。

这次我们到意大利，是参加意共举办的团结报节，地点在意大利北部的都灵，这是意大利的工业城市。我们在意大利停留了一周，其中有三天时间在都灵。除了参加联欢节的活动外，也参观了一些地方，包括国王旧宫和历史博物馆。然而为了使读者有一个全面的印象，我想在这里写一点别的方面。

团结报节上有一个讨论会，题目是“人与技术的关系”。由于语言障碍，我没有去听，只是去参观了会场里的一个先进技术展览会。那里面吸引人的东西很多，不过有一件东西留给我的印象最深。

那是一个能装配玩具的机器手。一些五颜六色的、象积木一样的塑料块放在工作台上。机器手自动夹取这些塑料块，把它们装配成一个玩具房屋。它把这项工作做得很准确。一个玩具房屋做出来了，又去装配另一个，连续不断，象一只真手一样。

你可以同它开小小的玩笑。

例如，当机器手正要去取一个塑料块时，先把这个塑料块拿走。这样，它就扑了一个空。它马上“感觉”到了这一点，停顿了一秒钟，似乎在考虑怎么办；接着，它移动了位置，去夹取旁边的另一个塑料块。

你也可以拿一张小小的纸片，垫在等待继续装备的半成品上面。这样，当机器手把下一个塑料块放上去的时候，它实际上是放在纸片上，并没有装配上去。虽然纸片很薄，但是机器手也“感觉”到了。于是它把这个塑料块取回，扔在一边，换上另一个塑料块来安装。——可是这回还是不行，怎么回事？于是它又换一个。只要你不把纸片取走，它就一直这样做下去。

可怜的机器手！它知道出了毛病，可是它误以为是组件不好。它徒劳地换了一个又一个，却不知道是人在戏弄它。

两天以后我们去参观菲亚特的米拉菲奥里工厂。菲亚特是世界闻名的大企业组织，它的工厂有很多，这是其中主要的一个，日产1，500辆小汽车。此外还有炼钢厂，还制造拖拉机、运输机械、建筑材料等等。这个厂有四万八千多人。整个企业有十三万六千人。可是我看到一个数年前的文字材料，说它拥有十八万职工，说明人数已减少很多了。在这个厂的一个车间里，我看到了机器手的实际应用。

一条长长的汽车装配线，列队站在装配线旁边的不是工人而是“机器人”，不过它看起来象鸵鸟。一个箱子式的身体，支撑在腿上，从身体里伸出一个长长的脖子，脖子的末端象是鸟喙，实际上那是电焊枪。部件到了面前，它就开始工作了。它把尖尖的喙伸向汽车的外壳，进行铆焊；然后又伸到汽车座的内部去，做同样的工作，动作很灵巧。这种工作情况又使我觉得好象是小羊在寻找和吮吸母羊的奶头。

把这种情况同四五十年前卓别林的电影《摩登时代》所描写的情况相比，会觉得有天渊之别。那时是人伺候机器，机器捉弄人。记得电影中有这样一个镜头：卓别林被卷进了机器，在巨大的齿轮中间受碾压。这正是工人处境的象征性描写。在资本主义制度下，工人造出了机器，机器却反过来压榨人、奴役人。这正是马克思说的劳动的异化。

那末在这个电脑时代怎样呢？的确，机器不折磨工人了。它很能干，自己能做很多事情，不需要工人伺候——但是，工人失业了。这些机器人站的位置，正是过去工人站的位置。工人的饭碗被机器人抢走了。

我知道，在西方世界，由于企业采用先进技术设备而引起工人罢工的事，是常有的。

厂方的接待人员对我说，他们计划到1986年全部更新设备。我想，他们是必须这样做的，因为他们在国际上面临着强大的对手——日本人的竞争。厂方对我介绍，他们对工人的福利很重视，如工人每六个月可以廉价购新车一辆，等等。关于裁员的问题，他们说工人失业后的半年期间可拿93％的补助金。可是这以后怎么办？意共的同志对我说：“我们的意见是既要发展和采用先进的科学技术，又要防止工人的失业。”这在原则上无疑是对的，但做起来是会有困难的。也许，这正是“人与技术的关系”讨论会所讨论的题目之一。（附图片）

——瞧，新来的“棒小伙子”！ 苗地

儿童团员（油画） 杨楚

大家谈

赵文英

不久前，有个刊物煞有介事地登载了一条报道，说我国××男电影演员和××女电影演员是夫妇，而另外几个刊物又据此予以转载，结果给这两位并不是夫妻的演员带来不少麻烦，关心他们的亲友纷纷写信或打长途电话，来询问他们是否发生了婚变。这场乱点鸳鸯谱、以讹传讹所引起的风波，真叫人啼笑皆非。这不禁使人联想到近几年来报刊在宣传演员中的一些不良倾向。例如有的津津有味地传播关于演员私生活的“内幕新闻”；有的则无原则地吹捧演员，只要某一演员刚刚在一部片子里做出了一点成绩，就吹捧他是天才，不但演员本人，以至连他的父母、奶奶、姥姥，一家几代都成了“超人”；有的则竞相刊登关于演员的情调不高的所谓“生活照”；有的还亲自充当导演，让演员穿上奇装异服摆出一种姿态，拍出并不美的“美人照”来发表。

这种种做法，不但败坏了广大读者和观众的胃口，对大多数演员来说，他们也感到很不舒服。许多有抱负的演员，其中包括许多青年演员，曾不止一次地恳切希望报纸、尤其是电影刊物，能够真正帮助演员在思想上受到启发，在艺术上有所进步。那些对演员的不适当的宣传，不但不能起到这样的作用，反而会产生相反的效果。

为了爱护我们社会主义的、革命的电影工作者，为了使广大观众和读者在建设精神文明中受到教益，希望对电影演员的宣传要格调高些，更高些，不要帮倒忙了。

湖南省大庸县张家界风光“金鞭岩云雾” 段秋生摄