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卡西莫多相貌的演变
【德国《世界报》６月５日报道】题：变形人的种种变形：一个角色在１６
８年中的变化
维克托·雨果把他描述为一个“有着四棱形鼻子和马掌状嘴巴的罗圈腿的家
伙”，“丑陋的脸上，左眼很小，藏在蓬乱的红眉毛下，右眼完全被肉瘤盖住了
”，而他那“参差不齐、残缺不全的牙齿像是要塞的射击孔”。其他文学作品中
的人物——畸形的理查德三世、身体拧在一起的弗兰肯斯泰因怪物——作者都没
有像雨果１８３１年在卡西莫多（《巴黎圣母院》中的敲钟人）身上那样聚集了
这么多的丑陋之处。
这个变形人还得继续变下去。人们曾把他编入歌剧（１８３６年）、搬上舞
台（１８４４年以后）和银幕（自１９０５年起已有１８次）。他的故事被改称
为“卡西莫多”和“埃斯梅拉达”。在他身上人们发现了美和丑，这里上演了一
曲巴黎圣母院的赞歌和一件可怕的事，它触动了人们的同情心。人们甚至让卡西
莫多赢得埃斯梅拉达的芳心，如１９１６年的无声电影所表现的那样。只有一点
人们一直保持距离：没有给他作整容手术。一个不再弓背、美貌的卡西莫多，那
绝对是对原作的背叛。
１９２３年，朗·钱尼钻进一件橡胶紧身衣中，上面粘有成缕的动物皮毛，
背上４０磅重的橡胶做驼背，前面再用３０磅重的皮革板来平衡。他扮演的卡西
莫多（图①）不奔跑，而用弯曲的膝盖像猴子似地蹦来蹦去，如蜘蛛般地爬行。
一个怪物，一个不快乐的怪物，对人的视觉来说简直是一种伤害，但却具无比美
丽，一个丑得要死的人，但却孩子般地忠顺。
１６年后，《飘》上映的同一天，查尔斯·劳顿扮演的卡西莫多（图②）走
进各家影院。他的由制型纸板作成的驼背只有２磅重，但他那副尊容奇形怪状，
过去任何一位演员都没有让面具设计师制造出这样一副面目。一个堂堂男儿也会
望而生畏，吓得后退。
今天对许多人来说，安东尼·奎因是“敲钟人”的化身。１９５６年的整形
手术已留下了痕迹（图③）。与其前任相比，他像是“我们的银幕应当美观一些
”这一潮流的牺牲品。
４０年后，在迪斯尼的《钟楼怪人》中，卡西莫多的形象最终被人们接受。
一个人的变化又回到了家庭可以接受的、好笑的侏儒的样子——而这正是在一个
电影、滑稽和电脑动画使畸形日常化的时刻。
８年中的变化
维克托·雨果把他描述为一个“有着四棱形鼻子和马掌状嘴巴的罗圈腿的家
伙”，“丑陋的脸上，左眼很小，藏在蓬乱的红眉毛下，右眼完全被肉瘤盖住了
”，而他那“参差不齐、残缺不全的牙齿像是要塞的射击孔”。其他文学作品中
的人物——畸形的理查德三世、身体拧在一起的弗兰肯斯泰因怪物——作者都没
有像雨果１８３１年在卡西莫多（《巴黎圣母院》中的敲钟人）身上那样聚集了
这么多的丑陋之处。
这个变形人还得继续变下去。人们曾把他编入歌剧（１８３６年）、搬上舞
台（１８４４年以后）和银幕（自１９０５年起已有１８次）。他的故事被改称
为“卡西莫多”和“埃斯梅拉达”。在他身上人们发现了美和丑，这里上演了一
曲巴黎圣母院的赞歌和一件可怕的事，它触动了人们的同情心。人们甚至让卡西
莫多赢得埃斯梅拉达的芳心，如１９１６年的无声电影所表现的那样。只有一点
人们一直保持距离：没有给他作整容手术。一个不再弓背、美貌的卡西莫多，那
绝对是对原作的背叛。
１９２３年，朗·钱尼钻进一件橡胶紧身衣中，上面粘有成缕的动物皮毛，
背上４０磅重的橡胶做驼背，前面再用３０磅重的皮革板来平衡。他扮演的卡西
莫多（图①）不奔跑，而用弯曲的膝盖像猴子似地蹦来蹦去，如蜘蛛般地爬行。
一个怪物，一个不快乐的怪物，对人的视觉来说简直是一种伤害，但却具无比美
丽，一个丑得要死的人，但却孩子般地忠顺。
１６年后，《飘》上映的同一天，查尔斯·劳顿扮演的卡西莫多（图②）走
进各家影院。他的由制型纸板作成的驼背只有２磅重，但他那副尊容奇形怪状，
过去任何一位演员都没有让面具设计师制造出这样一副面目。一个堂堂男儿也会
望而生畏，吓得后退。
今天对许多人来说，安东尼·奎因是“敲钟人”的化身。１９５６年的整形
手术已留下了痕迹（图③）。与其前任相比，他像是“我们的银幕应当美观一些
”这一潮流的牺牲品。
４０年后，在迪斯尼的《钟楼怪人》中，卡西莫多的形象最终被人们接受。
一个人的变化又回到了家庭可以接受的、好笑的侏儒的样子——而这正是在一个
电影、滑稽和电脑动画使畸形日常化的时刻。
神秘画家巴尔塔斯
【法国《费加罗杂志》周刊５月７日一期报道】题：神秘画家巴尔塔斯
法国著名画家巴尔塔斯从１９７７年开始一直住在瑞士的罗西尼耶尔。走进
这个四面环山的小镇，不用费劲就能找到他的家。那是一座纯木制的别墅，是瑞
士最古老的木屋之一，大门上用哥特字体写着的１７６４这个年代，证明这座木
屋差不多该算是一座历史建筑了。门上刻着的一段神秘文字让人不由自主地想到
命运和来世：“行善务从今日起，孰料明日生与死”。
巴尔塔斯的画室在他的木屋对面，用大石块砌成，像是过去的旧谷仓。９１
岁高龄的绘画大师每天都去画室，即便不作画也过去坐坐，在新近完成的油画前
沉思一会儿，或者构思下一幅作品的主题。
家里的摆设都是巴尔塔斯和夫人节子（见图）一起挑选的。他们是在日本相
识的。节子出生于东京非常有名的武士世家，在嫁给酷爱东方文化的巴尔塔斯之
前曾是他的模特。在巴尔塔斯眼里，节子是他的女神、亲人、分不开的情侣。
巴尔塔斯今天的成功已是无可争议的事实，可他的成名之路却远不是一帆风
顺。
１９３４年，２６岁的巴尔塔斯在巴黎画坛初次亮相，首次举办了个人画展
，可是当时没有多少人对这位青年画家表现出热情。尽管他后来的代表作品之一
《街道》（现收藏在纽约的现代艺术博物馆）也在参展作品之列，可他还是一幅
画都没有卖掉，也没人评论为他叫好。为了安慰他，他的好友阿尔托（法国剧作
家、超现实主义理论家）为他写了一篇画评登在《新法兰西评论》上。
初出茅庐的巴尔塔斯很快就销声匿迹，直到１９４６年才在画展上再度露面
，随后又沉默多年。
巴尔塔斯将近５０岁的时候，想隐退静思，住到了法国莫尔旺山上的一个破
旧的城堡里。正是在这里他创作了最出色的几幅风景画。１９６１—１９７７年
，他出任罗马法兰西学院院长，在这儿完成了《土耳其浴室》，这是法国博物馆
购买并收藏的他的第一幅画作。这一次成功使他名声大震。
很多当代画家都摒弃传统，追求个性，可是巴尔塔斯却毫不动摇，继续保持
形象派的传统画风。他说：“今天的现代艺术家们都追求表现个性。这可是大错
特错！如果一幅作品只表达画家本人的想法，那就实在没有画它的必要。我要赋
予绘画作品一种普遍的意义。”
法国著名画家巴尔塔斯从１９７７年开始一直住在瑞士的罗西尼耶尔。走进
这个四面环山的小镇，不用费劲就能找到他的家。那是一座纯木制的别墅，是瑞
士最古老的木屋之一，大门上用哥特字体写着的１７６４这个年代，证明这座木
屋差不多该算是一座历史建筑了。门上刻着的一段神秘文字让人不由自主地想到
命运和来世：“行善务从今日起，孰料明日生与死”。
巴尔塔斯的画室在他的木屋对面，用大石块砌成，像是过去的旧谷仓。９１
岁高龄的绘画大师每天都去画室，即便不作画也过去坐坐，在新近完成的油画前
沉思一会儿，或者构思下一幅作品的主题。
家里的摆设都是巴尔塔斯和夫人节子（见图）一起挑选的。他们是在日本相
识的。节子出生于东京非常有名的武士世家，在嫁给酷爱东方文化的巴尔塔斯之
前曾是他的模特。在巴尔塔斯眼里，节子是他的女神、亲人、分不开的情侣。
巴尔塔斯今天的成功已是无可争议的事实，可他的成名之路却远不是一帆风
顺。
１９３４年，２６岁的巴尔塔斯在巴黎画坛初次亮相，首次举办了个人画展
，可是当时没有多少人对这位青年画家表现出热情。尽管他后来的代表作品之一
《街道》（现收藏在纽约的现代艺术博物馆）也在参展作品之列，可他还是一幅
画都没有卖掉，也没人评论为他叫好。为了安慰他，他的好友阿尔托（法国剧作
家、超现实主义理论家）为他写了一篇画评登在《新法兰西评论》上。
初出茅庐的巴尔塔斯很快就销声匿迹，直到１９４６年才在画展上再度露面
，随后又沉默多年。
巴尔塔斯将近５０岁的时候，想隐退静思，住到了法国莫尔旺山上的一个破
旧的城堡里。正是在这里他创作了最出色的几幅风景画。１９６１—１９７７年
，他出任罗马法兰西学院院长，在这儿完成了《土耳其浴室》，这是法国博物馆
购买并收藏的他的第一幅画作。这一次成功使他名声大震。
很多当代画家都摒弃传统，追求个性，可是巴尔塔斯却毫不动摇，继续保持
形象派的传统画风。他说：“今天的现代艺术家们都追求表现个性。这可是大错
特错！如果一幅作品只表达画家本人的想法，那就实在没有画它的必要。我要赋
予绘画作品一种普遍的意义。”
在电影王国中自由翱翔
【法国《青年非洲》周刊５月３１日一期报道】题：埃及著名导演优素福·
沙欣
自从１９５２年拍了《尼罗河之子》这部影片之后，埃及人优素福·沙欣就
成了参加戛纳电影节次数最多的阿拉伯国家导演。１９９７年，他的电影《命运
》在戛纳电影节获金棕榈奖，今年是他第六次参加戛纳电影节。
《命运》一片展示的是伊斯兰伟大哲学家阿威罗伊的一生，这部电影以拍摄
方式新颖而吸引观众，他把惊险故事影片与狂乱的音乐喜剧的创作手法结合在一
起，同时还提示欧洲的电影观众：阿拉伯世界早就有了一些伟大的反原教旨主义
的思想家。
西方对其作品的认可来得迟了些，因为《命运》已经是沙欣拍摄的第３３部
影片了。
沙欣拍过两部历史题材的影片，一部是《命运》，另一部是《移居者》，后
一部影片在埃及曾经因为“亵渎神明”而在原教旨主义者的压力之下被禁演，后
来又被解禁。继这两部影片之后，沙欣重又回到了当代，拍摄了影片《另一个》
。影片中的主人公阿达姆是一位与美国在埃及的利益有关连的埃及企业主的儿子
，他爱上了出身平民的年轻女记者哈哈内，可后者正在对其父涉嫌的一桩贪污案
进行调查。
随着自己的日益成熟，沙欣在拍摄电影时的自由度越来越大。他首先遵循的
是娱乐的原则，这既是他的原则也是观众的原则，沙欣轻而易举地从一种题材转
到了另一种题材，也就是从政治题材转到了浪漫主义的音乐喜剧上，中间还创作
过埃及传统的情节剧。
《另一个》这部影片中的男女主人公可以说是２０世纪末的罗蜜欧与朱丽叶
，它向当代备受动荡之苦的地中海中心地带的人民发出了警告，并呼吁他们要容
忍。
沙欣
自从１９５２年拍了《尼罗河之子》这部影片之后，埃及人优素福·沙欣就
成了参加戛纳电影节次数最多的阿拉伯国家导演。１９９７年，他的电影《命运
》在戛纳电影节获金棕榈奖，今年是他第六次参加戛纳电影节。
《命运》一片展示的是伊斯兰伟大哲学家阿威罗伊的一生，这部电影以拍摄
方式新颖而吸引观众，他把惊险故事影片与狂乱的音乐喜剧的创作手法结合在一
起，同时还提示欧洲的电影观众：阿拉伯世界早就有了一些伟大的反原教旨主义
的思想家。
西方对其作品的认可来得迟了些，因为《命运》已经是沙欣拍摄的第３３部
影片了。
沙欣拍过两部历史题材的影片，一部是《命运》，另一部是《移居者》，后
一部影片在埃及曾经因为“亵渎神明”而在原教旨主义者的压力之下被禁演，后
来又被解禁。继这两部影片之后，沙欣重又回到了当代，拍摄了影片《另一个》
。影片中的主人公阿达姆是一位与美国在埃及的利益有关连的埃及企业主的儿子
，他爱上了出身平民的年轻女记者哈哈内，可后者正在对其父涉嫌的一桩贪污案
进行调查。
随着自己的日益成熟，沙欣在拍摄电影时的自由度越来越大。他首先遵循的
是娱乐的原则，这既是他的原则也是观众的原则，沙欣轻而易举地从一种题材转
到了另一种题材，也就是从政治题材转到了浪漫主义的音乐喜剧上，中间还创作
过埃及传统的情节剧。
《另一个》这部影片中的男女主人公可以说是２０世纪末的罗蜜欧与朱丽叶
，它向当代备受动荡之苦的地中海中心地带的人民发出了警告，并呼吁他们要容
忍。
美校园谋杀案背后（七）
通过音乐电视和因特网推行“部落”风格的流行文化业，使父母比以往更难
了解孩子，甚至连那些在摇滚乐环境下成长起来的家长也不例外。该如何区分在
网上诗韵聊天室流连忘返的孩子和被引上犯罪道路的孩子呢？更糟糕的是，孩子
们为了隐藏他们的秘密，早已习惯于撒谎、伪装，甚至耍诡计，这就使父母对孩
子的了解难上加难。据位于加利福尼亚州长滩的乔丹中学高年级学生罗宾·赛克
斯介绍，她们还有一些绝招。她说：“有的女孩子离开家时穿的是一种装束，但
等她们到学校时已换上了紧身短裙。”
纽约郊区的迈克今年１３岁，是家长无法监管的千百万少年网迷之一。两年
前，他的父亲通过窗口发现他在一个房间里同别人交换盗版软件。如今，迈克有
了自己的便携式电脑，可以随心所欲地摆弄电脑。和其他许多孩子一样，他主要
是发送电子邮件和光顾网上聊天室，在网上遇到的人中，既有成年人也有他的同
龄人。他说：“当你走进聊天室，有人就会为你提供他们电脑里储存的软件，而
且可能其中就有《无政府主义菜谱》。”这本臭名昭著的手册里有教人制作炸弹
的内容。（七）
了解孩子，甚至连那些在摇滚乐环境下成长起来的家长也不例外。该如何区分在
网上诗韵聊天室流连忘返的孩子和被引上犯罪道路的孩子呢？更糟糕的是，孩子
们为了隐藏他们的秘密，早已习惯于撒谎、伪装，甚至耍诡计，这就使父母对孩
子的了解难上加难。据位于加利福尼亚州长滩的乔丹中学高年级学生罗宾·赛克
斯介绍，她们还有一些绝招。她说：“有的女孩子离开家时穿的是一种装束，但
等她们到学校时已换上了紧身短裙。”
纽约郊区的迈克今年１３岁，是家长无法监管的千百万少年网迷之一。两年
前，他的父亲通过窗口发现他在一个房间里同别人交换盗版软件。如今，迈克有
了自己的便携式电脑，可以随心所欲地摆弄电脑。和其他许多孩子一样，他主要
是发送电子邮件和光顾网上聊天室，在网上遇到的人中，既有成年人也有他的同
龄人。他说：“当你走进聊天室，有人就会为你提供他们电脑里储存的软件，而
且可能其中就有《无政府主义菜谱》。”这本臭名昭著的手册里有教人制作炸弹
的内容。（七）