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亚洲八大报建「亚洲新闻网」
【美联社曼谷３月２１日电】亚洲八家主要报纸今天宣布，它们已签署一项
协议，计划通过建立一个“亚洲新闻网”在编辑活动方面进行紧密合作。
这个新成立的组织说，根据这项协议，八家大报之间每天将交换彼此的新闻
报道、特写和专栏文章。
这八家报纸是：印度的《政治家报》、印度尼西亚的《雅加达邮报》、马来
西亚的《星洲日报》和《新海峡时报》、菲律宾的《马尼拉时报》、新加坡的《
海峡时报》、泰国的《民族报》和越南的《越南新闻报》。八家报纸的代表１９
日签署了合作协议。德国一家基金会协助安排了协议的签字仪式。
该地区的几家报纸曾签署过双边编辑合作协议，但据认为“亚洲新闻网”是
首次试图把这么多家大报联系起来。协议签署后发表的一份声明说：“除了提高
和改进对亚洲地区事务的报道外，‘亚洲新闻网’的其它目标还在于在亚洲为签
署该项协议的报纸提供可信的新闻线索，并帮助促进本地区新闻业的发展。”
泰国《民族报》主编巴那·占威罗当选为“亚洲新闻网”执行理事会首任主
席。他说，还将邀请中国、日本、韩国和其它国家的主要报纸签署该协议。
协议，计划通过建立一个“亚洲新闻网”在编辑活动方面进行紧密合作。
这个新成立的组织说，根据这项协议，八家大报之间每天将交换彼此的新闻
报道、特写和专栏文章。
这八家报纸是：印度的《政治家报》、印度尼西亚的《雅加达邮报》、马来
西亚的《星洲日报》和《新海峡时报》、菲律宾的《马尼拉时报》、新加坡的《
海峡时报》、泰国的《民族报》和越南的《越南新闻报》。八家报纸的代表１９
日签署了合作协议。德国一家基金会协助安排了协议的签字仪式。
该地区的几家报纸曾签署过双边编辑合作协议，但据认为“亚洲新闻网”是
首次试图把这么多家大报联系起来。协议签署后发表的一份声明说：“除了提高
和改进对亚洲地区事务的报道外，‘亚洲新闻网’的其它目标还在于在亚洲为签
署该项协议的报纸提供可信的新闻线索，并帮助促进本地区新闻业的发展。”
泰国《民族报》主编巴那·占威罗当选为“亚洲新闻网”执行理事会首任主
席。他说，还将邀请中国、日本、韩国和其它国家的主要报纸签署该协议。
今春女装显风采
【俄罗斯《消息报》３月３日报道】题：严肃风格大势已去
时尚终于挣脱了严肃风格的拥抱。设计师们串串新灵感的火花闪现于Ｔ形台
之上。今年春天，女性在着装方面的至爱会是什么？
铁女人形象和男人风格的宽肩女士西装魅力渐失。今春，即便是穿裤装的女
人也显得娴雅而浪漫。我们已经熟悉的由柔软的羊毛面料制成的礼服式的女短上
衣，着重强调挺拔轮廓的古典风格的裤子都会为本季女装增添情致。礼服上位置
偏低的扣子，极富诱惑力地松开上纽扣的上衣，这些都会让人感受到温柔的魅力
。
夏奈尔风格重新引领潮流——舒适、精致，总是似曾相识，却又永远耳目一
新。由富有表现力的羊毛面料或针织面料制成的短小上衣，不再配以金属装饰，
唯一的饰物是色调反差很大的装饰性镶边。修长的斜裁褶裙，显得舒适而匀称。
天然皮毛和人造皮毛制成的短上衣成为这一季亮丽的风景。设计师们推出了
天然皮毛制成的女上衣、坎肩、披巾，甚至汗衫。５０年代曾风靡一时的毛皮围
脖，也再度走红。这一季，裙装似乎有压倒裤装的趋势。一度几乎从女人衣柜中
消失的普通裙子，不打算放弃自己的阵地。运用新面料以新法裁剪的裙装引起了
消费者的普遍好感和兴趣。
针织品是无可争辩的唯一时装领袖。它品种繁多，并且尽显时尚风采。从大
衣到晚装，到处都可看到针织品的身影。环形针织装饰围脖在装点裙子和短上衣
方面，比皮毛更为雅致，也是本季最流行的饰物。编有民族图案的披巾、长披肩
，是不可替代的饰品。有了这些饰品，就可以使每套衣服都不重复地体现出主人
的个性。它们同大衣搭配的效果最为出众，但又不仅限于同大衣搭配。很少有哪
一季像春天这样，有如此多的衣服可供外出穿着。各种风格的大衣是本季主流。
那些喜欢庄重的女性可选择开司米面料的长款简约式休闲大衣。宽大而柔软的领
子和翻领显示出不同于传统的一面，它们柔软、随意地垂下，甚至稍稍显得有些
散漫。
今春，消费者可以任意选择裙长。裙子有的长度及膝、有的至脚踝，还有的
在膝盖之上，您可以随心所欲。但时尚更为垂青长及小腿肚的裙子和长裙。灰色
、黑色、驼色及各种糖果色，都能充分地体现今春时尚的特点。
时尚终于挣脱了严肃风格的拥抱。设计师们串串新灵感的火花闪现于Ｔ形台
之上。今年春天，女性在着装方面的至爱会是什么？
铁女人形象和男人风格的宽肩女士西装魅力渐失。今春，即便是穿裤装的女
人也显得娴雅而浪漫。我们已经熟悉的由柔软的羊毛面料制成的礼服式的女短上
衣，着重强调挺拔轮廓的古典风格的裤子都会为本季女装增添情致。礼服上位置
偏低的扣子，极富诱惑力地松开上纽扣的上衣，这些都会让人感受到温柔的魅力
。
夏奈尔风格重新引领潮流——舒适、精致，总是似曾相识，却又永远耳目一
新。由富有表现力的羊毛面料或针织面料制成的短小上衣，不再配以金属装饰，
唯一的饰物是色调反差很大的装饰性镶边。修长的斜裁褶裙，显得舒适而匀称。
天然皮毛和人造皮毛制成的短上衣成为这一季亮丽的风景。设计师们推出了
天然皮毛制成的女上衣、坎肩、披巾，甚至汗衫。５０年代曾风靡一时的毛皮围
脖，也再度走红。这一季，裙装似乎有压倒裤装的趋势。一度几乎从女人衣柜中
消失的普通裙子，不打算放弃自己的阵地。运用新面料以新法裁剪的裙装引起了
消费者的普遍好感和兴趣。
针织品是无可争辩的唯一时装领袖。它品种繁多，并且尽显时尚风采。从大
衣到晚装，到处都可看到针织品的身影。环形针织装饰围脖在装点裙子和短上衣
方面，比皮毛更为雅致，也是本季最流行的饰物。编有民族图案的披巾、长披肩
，是不可替代的饰品。有了这些饰品，就可以使每套衣服都不重复地体现出主人
的个性。它们同大衣搭配的效果最为出众，但又不仅限于同大衣搭配。很少有哪
一季像春天这样，有如此多的衣服可供外出穿着。各种风格的大衣是本季主流。
那些喜欢庄重的女性可选择开司米面料的长款简约式休闲大衣。宽大而柔软的领
子和翻领显示出不同于传统的一面，它们柔软、随意地垂下，甚至稍稍显得有些
散漫。
今春，消费者可以任意选择裙长。裙子有的长度及膝、有的至脚踝，还有的
在膝盖之上，您可以随心所欲。但时尚更为垂青长及小腿肚的裙子和长裙。灰色
、黑色、驼色及各种糖果色，都能充分地体现今春时尚的特点。
伦敦时装界涌“工艺复兴”潮
【美国《国际先驱论坛报》３月２日文章】题：伦敦时装设计师掀起“工艺
复兴”时尚
夹在纽约和米兰时装节之间的伦敦时装节表明，小也是一种美。注重手工制
作的精美刺绣或者富有创意的编织图案这一特点表明，英国的时装设计师们正在
模仿１００年前的服装特色，掀起一场“工艺复兴”运动。
然而，英国的时装设计师们并非沉湎于一种怀旧情绪之中，现在的Ｔ形舞台
已不再上演古装剧。设计师们以一种兼收并蓄的方式创造了一种“反世俗陈规的
时髦”。那么，本届伦敦时装节的流行趋势是什么？颜色——粉色和绿色，质地
——绒毛针织装、羊毛毡披肩，式样——刺绣、嵌花、流苏边饰。这次的新款服
装包括更肥更长的裙装和低腰大衣。
复兴”时尚
夹在纽约和米兰时装节之间的伦敦时装节表明，小也是一种美。注重手工制
作的精美刺绣或者富有创意的编织图案这一特点表明，英国的时装设计师们正在
模仿１００年前的服装特色，掀起一场“工艺复兴”运动。
然而，英国的时装设计师们并非沉湎于一种怀旧情绪之中，现在的Ｔ形舞台
已不再上演古装剧。设计师们以一种兼收并蓄的方式创造了一种“反世俗陈规的
时髦”。那么，本届伦敦时装节的流行趋势是什么？颜色——粉色和绿色，质地
——绒毛针织装、羊毛毡披肩，式样——刺绣、嵌花、流苏边饰。这次的新款服
装包括更肥更长的裙装和低腰大衣。
妇女解放百年史（五）
妇女参加工作成了正常的事情。１９２５年德国有１１６０万妇女在办公室
、农业或工业中挣工资。与此同时，生育的数目大幅度减少。
１９３２年６月２０日，梅·韦斯特在加利福尼亚的帕萨迪纳下火车时，早
就想好了对好莱坞说的第一句话：“我不是一个到大城市碰运气的小女孩，我是
给一个小城市带来幸福的大姑娘。”
过了一年半多一点的时候，一部电影问世了，它把关于性欲、明星、妇女、
电影院和群众文化的概念都倒了个个儿。这是个引起轰动的成就，它使派拉蒙影
片公司逃脱了破产的厄运。这部片子叫《她虐待他》，韦斯特演一个叫卢女士的
荡妇。影片名称原来应叫做《他虐待她》，但韦斯特不同意。她从未演过受害者
，此时也不愿意演。
自信的、强硬的和性欲咄咄逼人的妇女——这就是梅·韦斯特创造的形象。
她没有演过家庭妇女或母亲，因为她认为这缺乏性感。她在影院里开始走红时已
４０岁，否定了只有年轻和苗条的女子才有性感的观念。后来社会历史学家赞扬
了她“对妇女性生活解放的影响”。她提供的角色模式是直到那时在群众性文化
中所没有的——三十年代初在两性关系上不太古板的美国人对此入了迷。
１９３３年成立的“全国行为准则协会”指责这位艺术家违背了美国最神圣
的价值观。而梅·韦斯特则把自由女神雕像作为自己的论据，并且仍然我行我素
。可是，同派拉蒙公司的合作在１９３８年结束了。自由化时期过去了。（五）
、农业或工业中挣工资。与此同时，生育的数目大幅度减少。
１９３２年６月２０日，梅·韦斯特在加利福尼亚的帕萨迪纳下火车时，早
就想好了对好莱坞说的第一句话：“我不是一个到大城市碰运气的小女孩，我是
给一个小城市带来幸福的大姑娘。”
过了一年半多一点的时候，一部电影问世了，它把关于性欲、明星、妇女、
电影院和群众文化的概念都倒了个个儿。这是个引起轰动的成就，它使派拉蒙影
片公司逃脱了破产的厄运。这部片子叫《她虐待他》，韦斯特演一个叫卢女士的
荡妇。影片名称原来应叫做《他虐待她》，但韦斯特不同意。她从未演过受害者
，此时也不愿意演。
自信的、强硬的和性欲咄咄逼人的妇女——这就是梅·韦斯特创造的形象。
她没有演过家庭妇女或母亲，因为她认为这缺乏性感。她在影院里开始走红时已
４０岁，否定了只有年轻和苗条的女子才有性感的观念。后来社会历史学家赞扬
了她“对妇女性生活解放的影响”。她提供的角色模式是直到那时在群众性文化
中所没有的——三十年代初在两性关系上不太古板的美国人对此入了迷。
１９３３年成立的“全国行为准则协会”指责这位艺术家违背了美国最神圣
的价值观。而梅·韦斯特则把自由女神雕像作为自己的论据，并且仍然我行我素
。可是，同派拉蒙公司的合作在１９３８年结束了。自由化时期过去了。（五）