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巴黎──著名文化区商味加重
【法国《世界报》１１月２３日文章】题：名牌商店越来越多地侵入巴黎圣日耳曼—德普雷区
巴黎圣日耳曼—德普雷区从未有过如此多的名牌商店。过去这里是巴黎著名的文化区，有迪旺书店、拉于纳书店，有波拿巴咖啡馆，有圣日耳曼—德普雷电影院，还有利普餐馆。
然而，一段时间以来，卡蒂埃珠宝店、迪奥尔、阿尔马尼和索尼亚·里基耶尔名牌时装店、路易·维东皮货店和其它一些商店陆续在这里占有一席之地，从而逐渐地取代了自战后以来使这个区出现萨特和存在主义、并具有巴黎文化区独特魅力的书店、咖啡馆、音像商店、餐馆。尤其是那些书店，它们是圣日耳曼精神的象征。对这些书店的前途所构成的威胁令喜欢怀旧的人不满。
作家阿尔贝·科塞里抱怨说，“什么也不要说了，一切都不可救药了”。而女作家朱丽叶·格雷科认为，“应该动员起来反对破坏有纪念意义的东西”。
建于１９１８年的迪旺书店已经认输，它将“搬迁”到巴黎第１５区，从而把这里的地方让给迪奥尔时装店。而拉于纳书店（建于１９４５年）下属的一个分店的负责人让—诺埃尔·弗拉马里翁声称，“拉于纳书店如果在旺多姆广场就没有任何意义”。他表示“越来越不想搬家”。
法兰西学院院士马克·富马罗利重申，他反对出自“文化国家”的强制性措施，希望“用简洁明了的办法来纠正工业、商业和精神面貌的这种变化”。前文化部长雅克·兰说，“拉于纳书店和迪旺书店是有纪念意义的地方。应当把１９４５年的法令扩大到保护剧院方面来”。
法国现任文化部长菲利普·杜斯特—布拉齐表示要与巴黎市长一起考虑具有纪念意义的那些商店的前途。他强调指出，一方面要保护文化景点，另一方面要尊重企业的自由，面对这种相互矛盾的要求，要合法地解决问题是很复杂的。
圣日耳曼—德普雷区的变化再次表明，巴黎市的各个街区都必然消失。现在，我们还不知道首都的文化中心究竟将位于什么地方。无论是哪里，也无法代替圣日耳曼—德普雷区这样的地方。
巴黎圣日耳曼—德普雷区从未有过如此多的名牌商店。过去这里是巴黎著名的文化区，有迪旺书店、拉于纳书店，有波拿巴咖啡馆，有圣日耳曼—德普雷电影院，还有利普餐馆。
然而，一段时间以来，卡蒂埃珠宝店、迪奥尔、阿尔马尼和索尼亚·里基耶尔名牌时装店、路易·维东皮货店和其它一些商店陆续在这里占有一席之地，从而逐渐地取代了自战后以来使这个区出现萨特和存在主义、并具有巴黎文化区独特魅力的书店、咖啡馆、音像商店、餐馆。尤其是那些书店，它们是圣日耳曼精神的象征。对这些书店的前途所构成的威胁令喜欢怀旧的人不满。
作家阿尔贝·科塞里抱怨说，“什么也不要说了，一切都不可救药了”。而女作家朱丽叶·格雷科认为，“应该动员起来反对破坏有纪念意义的东西”。
建于１９１８年的迪旺书店已经认输，它将“搬迁”到巴黎第１５区，从而把这里的地方让给迪奥尔时装店。而拉于纳书店（建于１９４５年）下属的一个分店的负责人让—诺埃尔·弗拉马里翁声称，“拉于纳书店如果在旺多姆广场就没有任何意义”。他表示“越来越不想搬家”。
法兰西学院院士马克·富马罗利重申，他反对出自“文化国家”的强制性措施，希望“用简洁明了的办法来纠正工业、商业和精神面貌的这种变化”。前文化部长雅克·兰说，“拉于纳书店和迪旺书店是有纪念意义的地方。应当把１９４５年的法令扩大到保护剧院方面来”。
法国现任文化部长菲利普·杜斯特—布拉齐表示要与巴黎市长一起考虑具有纪念意义的那些商店的前途。他强调指出，一方面要保护文化景点，另一方面要尊重企业的自由，面对这种相互矛盾的要求，要合法地解决问题是很复杂的。
圣日耳曼—德普雷区的变化再次表明，巴黎市的各个街区都必然消失。现在，我们还不知道首都的文化中心究竟将位于什么地方。无论是哪里，也无法代替圣日耳曼—德普雷区这样的地方。
美《时代》评出：１９９６年最佳书籍
【美国《时代》周刊１２月２３日一期文章】题：１９９６年最佳书籍《摩尔人最后的叹息》（万神殿图书公司）这是拉什迪自《撒旦诗篇》后的第一部小说，作者以淋漓尽致的笔触讲述了主人公从一个富裕高贵的印度少年沦落到一个疯子手里的荒谬故事，疯子计划在故事结束时杀了他——对这位特别的作者来说，这是一个有趣的主题。但是主人公活了下来，拉什迪充满喜剧化的叙述也赢得了读者。《笑料无限》（利特尔—布朗公司）这部今年最长的好小说（１０７９页）一会儿使你如醉如痴，一会儿又让你气恼不已，当然前者是主要的。戴维·福斯特
·华莱士以精湛的技巧对梦魇般滑稽可笑的不远将来作出了文化及商业趋势方面的推断，到那时，每一年都将以产品名称命名。一个次要情节涉及一部名为《笑料无限》的电影，不夸张地说，它可以让观众笑死。读者们，小心了。《巴拿马的裁缝》（诺夫出版公司）约翰·勒克雷在这个间谍游戏中运用了典型的新潮写法和微妙情节。实际上发生在巴拿马城里的事情没有一件值得刺探，但是这挡不住两个心痒难捱的英国情报机关的间谍。在巴拿马城，他们胁迫一个与显贵有来往的裁缝，后者顺从地编织了一个纯属捏造的对英国不利的肮脏阴谋。像任何好小说一样，虚构的事件给现实生活带来了影响。《西瓜上的蚂蚁》（兰多姆出版公司）这是弗吉尼亚·汉密尔顿·阿代尔的第一部诗作，是今年富干想象力的顶峰之作之一。出自这位８３岁老诗人之手的８７首诗都很短，最长的不过５２行，但它们却像俳句一样言简意赅，令人回味。这本诗集涉及的许多主题——生活、爱情和人生的失落——都清晰而富于内涵，作者将生活加以提炼形成了完美的字词排列。《臭德赛》（维京出版公司）
罗伯特·法格利斯的译诗以激动人心的笔触再现了一个有２７００年历史的史诗故事（有些人认为它是所有小说的源头）。在复述特洛伊战争后俄底修斯重返家园的漫长历程时，法格利斯发现了一种既悦耳又悦目的当代英语风格。在一个频繁借助于说唱和重金属等艺术表现形式的时代，他能让荷马为我们歌上一曲，无疑是值得获此殊荣的。《安杰拉的灰》（斯克里布纳出版公司）说到有关童年磨难的悲伤故事时，“没有哪个国家能与爱尔兰相比”。退休的纽约公立学校教师弗兰克·麦考特如是写道，随后他开始证明他的观点。这个在利默里克阴暗的贫民窟度过童年的人回忆了他的成长历程，这其中有苦难，但也不乏幽默的光辉和使他熬过艰苦岁月的欢愉人性。《甘心充当希特勒的刽子手》（诺夫出版公司）在这本本年度人们谈论得最多的书中，哈佛大学的历史学家丹尼尔·乔纳·戈德哈根认为，灭犹大屠杀应该不仅仅归罪于纳粹的忠实信徒，普通德国人也难辞其咎。他收集的有关在普通德国士兵中普遍存在对犹太人施暴的心理的证据似乎无可辩驳；他对此的解释引起了一场有关人类野蛮行为起源的激烈争论。《毕加索的生活：１９０７－１９１７》（兰多姆出版公司）在他这部传记作品的第二部，约翰
·理查森把他讲故事的技巧和艺术史家的眼光运用在毕加索生命最不寻常的１０年的记述上。在这１０年之初他还是一个在巴黎艰苦创业的西班牙艺术家，到结尾时他已经成为真正的毕加索了，他是立体派的创始人之一，也许还是现代艺术的典范人物。理查森的叙述使我们得以窥见一位艺圣不为人知的一面。《我的隐秘心事》（诺夫出版公司）詹姆斯·埃尔罗伊的母亲１９５８年被人谋杀，那时她的独子１０岁。这件案子一直没有侦破，而作为儿子的埃尔罗伊甚至为不再有母亲的严厉管束而有点高兴。但他现在长大成人，成为著名的刑事犯罪小说作家——这决非偶然——他决定重开这件案子，也重新揭开他内心的伤口。埃尔罗伊搜寻杀害母亲凶手的努力超越了个人私事的范畴。这是一部引人深思的对杀人者及被杀者的回想录。
·华莱士以精湛的技巧对梦魇般滑稽可笑的不远将来作出了文化及商业趋势方面的推断，到那时，每一年都将以产品名称命名。一个次要情节涉及一部名为《笑料无限》的电影，不夸张地说，它可以让观众笑死。读者们，小心了。《巴拿马的裁缝》（诺夫出版公司）约翰·勒克雷在这个间谍游戏中运用了典型的新潮写法和微妙情节。实际上发生在巴拿马城里的事情没有一件值得刺探，但是这挡不住两个心痒难捱的英国情报机关的间谍。在巴拿马城，他们胁迫一个与显贵有来往的裁缝，后者顺从地编织了一个纯属捏造的对英国不利的肮脏阴谋。像任何好小说一样，虚构的事件给现实生活带来了影响。《西瓜上的蚂蚁》（兰多姆出版公司）这是弗吉尼亚·汉密尔顿·阿代尔的第一部诗作，是今年富干想象力的顶峰之作之一。出自这位８３岁老诗人之手的８７首诗都很短，最长的不过５２行，但它们却像俳句一样言简意赅，令人回味。这本诗集涉及的许多主题——生活、爱情和人生的失落——都清晰而富于内涵，作者将生活加以提炼形成了完美的字词排列。《臭德赛》（维京出版公司）
罗伯特·法格利斯的译诗以激动人心的笔触再现了一个有２７００年历史的史诗故事（有些人认为它是所有小说的源头）。在复述特洛伊战争后俄底修斯重返家园的漫长历程时，法格利斯发现了一种既悦耳又悦目的当代英语风格。在一个频繁借助于说唱和重金属等艺术表现形式的时代，他能让荷马为我们歌上一曲，无疑是值得获此殊荣的。《安杰拉的灰》（斯克里布纳出版公司）说到有关童年磨难的悲伤故事时，“没有哪个国家能与爱尔兰相比”。退休的纽约公立学校教师弗兰克·麦考特如是写道，随后他开始证明他的观点。这个在利默里克阴暗的贫民窟度过童年的人回忆了他的成长历程，这其中有苦难，但也不乏幽默的光辉和使他熬过艰苦岁月的欢愉人性。《甘心充当希特勒的刽子手》（诺夫出版公司）在这本本年度人们谈论得最多的书中，哈佛大学的历史学家丹尼尔·乔纳·戈德哈根认为，灭犹大屠杀应该不仅仅归罪于纳粹的忠实信徒，普通德国人也难辞其咎。他收集的有关在普通德国士兵中普遍存在对犹太人施暴的心理的证据似乎无可辩驳；他对此的解释引起了一场有关人类野蛮行为起源的激烈争论。《毕加索的生活：１９０７－１９１７》（兰多姆出版公司）在他这部传记作品的第二部，约翰
·理查森把他讲故事的技巧和艺术史家的眼光运用在毕加索生命最不寻常的１０年的记述上。在这１０年之初他还是一个在巴黎艰苦创业的西班牙艺术家，到结尾时他已经成为真正的毕加索了，他是立体派的创始人之一，也许还是现代艺术的典范人物。理查森的叙述使我们得以窥见一位艺圣不为人知的一面。《我的隐秘心事》（诺夫出版公司）詹姆斯·埃尔罗伊的母亲１９５８年被人谋杀，那时她的独子１０岁。这件案子一直没有侦破，而作为儿子的埃尔罗伊甚至为不再有母亲的严厉管束而有点高兴。但他现在长大成人，成为著名的刑事犯罪小说作家——这决非偶然——他决定重开这件案子，也重新揭开他内心的伤口。埃尔罗伊搜寻杀害母亲凶手的努力超越了个人私事的范畴。这是一部引人深思的对杀人者及被杀者的回想录。
白宫修钟人
【美联社华盛顿１２月１４日电】和蔼可亲的约翰·马夫勒见过哈里·杜鲁门换灯泡，受到过林登·约翰逊的斥责。半个世纪以来，他使白宫的钟不停地转动。
在白宫，有几十座古钟装在红木、大理石、孔雀石和青铜盒子里，不紧不慢地走着。它们既供人参观，又告诉总统时间。
约翰·马夫勒是白宫正式的修钟人和上钟人，曾是电工班的一把手。他在白宫工作了５１年，是在白宫服务时间最长的雇员。他的白宫徽章上有一颗钻石，这就是明证。
马夫勒今年已经７４岁，工作是使８５座钟正常运转，给它们上油，用固定在铜圈上的钥匙给它们上发条。这个圈上的钥匙可以给１２座柜式大钟、１６座壁炉座钟和班卓琴钟上发条。这些钟有的是美国最有名的钟表制造者造的。
马夫勒在白宫不仅同钟打交道，也同总统打交道，他自己就是时代的见证。
约翰·马夫勒第一次跨进白宫的大门是在第二次世界大战期间，当时他作为海军仪仗队的一员，参加了罗斯福总统为英国首相邱吉尔举行的盛大欢迎仪式。
他在白宫最初干的是低下但有用的工作：助理电工，修灯和换灯泡。
马夫勒后来当了电工班的一把手。他岳父是白宫的司机，儿子是白宫的誊写员。他说：“我对妻子说，她是第一夫人，因为他的父亲和我们的儿子都在这里，我也在这里。”
在白宫，有几十座古钟装在红木、大理石、孔雀石和青铜盒子里，不紧不慢地走着。它们既供人参观，又告诉总统时间。
约翰·马夫勒是白宫正式的修钟人和上钟人，曾是电工班的一把手。他在白宫工作了５１年，是在白宫服务时间最长的雇员。他的白宫徽章上有一颗钻石，这就是明证。
马夫勒今年已经７４岁，工作是使８５座钟正常运转，给它们上油，用固定在铜圈上的钥匙给它们上发条。这个圈上的钥匙可以给１２座柜式大钟、１６座壁炉座钟和班卓琴钟上发条。这些钟有的是美国最有名的钟表制造者造的。
马夫勒在白宫不仅同钟打交道，也同总统打交道，他自己就是时代的见证。
约翰·马夫勒第一次跨进白宫的大门是在第二次世界大战期间，当时他作为海军仪仗队的一员，参加了罗斯福总统为英国首相邱吉尔举行的盛大欢迎仪式。
他在白宫最初干的是低下但有用的工作：助理电工，修灯和换灯泡。
马夫勒后来当了电工班的一把手。他岳父是白宫的司机，儿子是白宫的誊写员。他说：“我对妻子说，她是第一夫人，因为他的父亲和我们的儿子都在这里，我也在这里。”
日本漫画家打擂
【香港《大公报》１２月２６日文章】题：日漫画家在杂志打擂台
好久没见到森田拳次的漫画出现了。现在森田在日本一本杂志上邀请各门各派漫画家“打擂台”。偶尔他也会“自己打自己”，刊登自己的作品。
像今次的一幅，便出自他手笔。看，这篇题为《陆上行舟》的漫画，与海上那真正的独木舟相对照，大有讽刺人多势众却多此一举之嫌。
森田说，他的“漫画擂台”欢迎国际的、具创造性的作品登场，向他挑战。一经刊登，即致以一万日圆。
另外，不好笑的作品不予刊登，这是森田的一贯作风。
森田于１９３９年５月于东京出生。他身高１６８厘米、重６８公斤，自称喜欢做的事情为清洁耳朵，不喜欢做的是清洁家居。６０年代起便开始画儿童漫画，还为此得过儿童漫画奖。３１岁时赴美进修，漫画被美国著名的《Ｌ○○Ｋ》采用。之后屡获奖项，如１９８０—１９９３年得过１１次的“读卖国际漫画大奖优秀奖”。
好久没见到森田拳次的漫画出现了。现在森田在日本一本杂志上邀请各门各派漫画家“打擂台”。偶尔他也会“自己打自己”，刊登自己的作品。
像今次的一幅，便出自他手笔。看，这篇题为《陆上行舟》的漫画，与海上那真正的独木舟相对照，大有讽刺人多势众却多此一举之嫌。
森田说，他的“漫画擂台”欢迎国际的、具创造性的作品登场，向他挑战。一经刊登，即致以一万日圆。
另外，不好笑的作品不予刊登，这是森田的一贯作风。
森田于１９３９年５月于东京出生。他身高１６８厘米、重６８公斤，自称喜欢做的事情为清洁耳朵，不喜欢做的是清洁家居。６０年代起便开始画儿童漫画，还为此得过儿童漫画奖。３１岁时赴美进修，漫画被美国著名的《Ｌ○○Ｋ》采用。之后屡获奖项，如１９８０—１９９３年得过１１次的“读卖国际漫画大奖优秀奖”。