本页目录（4 篇）
献身于歌剧改革的作曲家格鲁克
【合众国际社维也纳６月２３日电】题：献身于歌剧改革的作曲家格鲁克
今年７月２日是德国著名作曲家克里斯托夫·维利巴尔德·格鲁克的诞辰纪念日，也是现代歌剧的诞辰纪念日。格鲁克１７１４年７月２日生于今属捷克共和国的波希米亚，其父是受雇于当地王族的园艺工。格鲁克幼时就表现出音乐天赋，１５岁被维也纳的洛布科维茨亲王聘为宫廷乐师。１８岁那年，格鲁克不顾父亲反对，前往布拉格大学求学，靠给人教课、演奏小提琴、大提琴、风琴挣钱养活自己。
年过而立，格鲁克开始在威尼斯和米兰等地从事歌剧创作。１７４５年，格鲁克同他昔日的主人洛布科维茨亲王应邀一同前往伦敦并结识了当时已名声大噪的乔治·弗里德里克·韩德尔。他们途中在巴黎停留，格鲁克接触到了让一菲利普·拉莫的音乐。刚过而立之年的格鲁克在意大利一家巡回演出的歌剧公司任音乐指挥，尽管他当时已同一位富有的银行家的女儿结婚，经济上并不拮据。
自那以后，格鲁克开始从事商业创作。但他对朋友们说，他对歌剧的状况感到不满。前奏曲只不过是为了使观众安静下来而创作的一些震耳欲聋的噪音。音乐上拘泥刻板的陈规旧俗束缚着歌剧的发展。
进入不惑之年以后，格鲁克谋到了一份类似维也纳歌剧院音乐指挥的差事，他的上司是一位与王室有联系的人物。这位上司赞同格鲁克关于歌剧必须改革的所有观点，并且有财力支持他实施改革。
格鲁克在他作曲的《奥菲欧与尤丽狄西》中开始摆脱传统的歌剧创作形式的束缚，在他作曲的《阿尔塞斯特》中则完全抛弃了传统创作形式。格鲁克对歌剧革命产生的影响丝毫不亚于瓦格纳，虽然没有像瓦格纳那样引起激烈的争论。
年过花甲以后，格鲁克离开维也纳前往巴黎，并把他创作的《依菲琴尼亚》两部歌剧中的第一部在巴黎上演。此剧再次使格鲁克与瓦格纳一样成为有争议的人物，因为巴黎的批评家们形成了拥护和反对格鲁克的两大阵营。
拥护他的一派称他的这部歌剧是件杰作，反对他的一派却嗤之以鼻，甚至委托另一位作曲家皮契尼创作一部传统歌剧予以回击。其结果出现了巴黎人所热衷的激烈的艺术争论，尽管格鲁克与皮契尼个人关系一直很好。由于健康状况日下，格鲁克晚年又回到维也纳，度过了他生命旅程中的最后几年。格鲁克１７８７年死于中风，享年７３岁。
今年７月２日是德国著名作曲家克里斯托夫·维利巴尔德·格鲁克的诞辰纪念日，也是现代歌剧的诞辰纪念日。格鲁克１７１４年７月２日生于今属捷克共和国的波希米亚，其父是受雇于当地王族的园艺工。格鲁克幼时就表现出音乐天赋，１５岁被维也纳的洛布科维茨亲王聘为宫廷乐师。１８岁那年，格鲁克不顾父亲反对，前往布拉格大学求学，靠给人教课、演奏小提琴、大提琴、风琴挣钱养活自己。
年过而立，格鲁克开始在威尼斯和米兰等地从事歌剧创作。１７４５年，格鲁克同他昔日的主人洛布科维茨亲王应邀一同前往伦敦并结识了当时已名声大噪的乔治·弗里德里克·韩德尔。他们途中在巴黎停留，格鲁克接触到了让一菲利普·拉莫的音乐。刚过而立之年的格鲁克在意大利一家巡回演出的歌剧公司任音乐指挥，尽管他当时已同一位富有的银行家的女儿结婚，经济上并不拮据。
自那以后，格鲁克开始从事商业创作。但他对朋友们说，他对歌剧的状况感到不满。前奏曲只不过是为了使观众安静下来而创作的一些震耳欲聋的噪音。音乐上拘泥刻板的陈规旧俗束缚着歌剧的发展。
进入不惑之年以后，格鲁克谋到了一份类似维也纳歌剧院音乐指挥的差事，他的上司是一位与王室有联系的人物。这位上司赞同格鲁克关于歌剧必须改革的所有观点，并且有财力支持他实施改革。
格鲁克在他作曲的《奥菲欧与尤丽狄西》中开始摆脱传统的歌剧创作形式的束缚，在他作曲的《阿尔塞斯特》中则完全抛弃了传统创作形式。格鲁克对歌剧革命产生的影响丝毫不亚于瓦格纳，虽然没有像瓦格纳那样引起激烈的争论。
年过花甲以后，格鲁克离开维也纳前往巴黎，并把他创作的《依菲琴尼亚》两部歌剧中的第一部在巴黎上演。此剧再次使格鲁克与瓦格纳一样成为有争议的人物，因为巴黎的批评家们形成了拥护和反对格鲁克的两大阵营。
拥护他的一派称他的这部歌剧是件杰作，反对他的一派却嗤之以鼻，甚至委托另一位作曲家皮契尼创作一部传统歌剧予以回击。其结果出现了巴黎人所热衷的激烈的艺术争论，尽管格鲁克与皮契尼个人关系一直很好。由于健康状况日下，格鲁克晚年又回到维也纳，度过了他生命旅程中的最后几年。格鲁克１７８７年死于中风，享年７３岁。
漫话电视
【美国《世界观察》双月刊５—６月一期文章】题：电视机的数量将继续增加（作者戴维·马林
·鲁德曼）
在１９４６年，全世界只有８０００个家庭拥有电视机。到１９４８年，拥有电视机的家庭已达１８万，而到１９５０年达４００万。１９５５年达到４１００万。自那时以来，拥有电视机的家庭平均每年增加８％，１９９４年，大约有８．８６亿家庭拥有电视机，电视观众达全世界人口的大约一半。
在１９７５年至１９９４年间，拉丁美洲拥有电视机的家庭增加３６０％，而亚洲拥有电视机的家庭增加９５０％。由于发展中国家人口迅速增长，拥有电视机的家庭比较少，在未来数年里，那里的电视机将继续增加，从而将使全球电视机总数增至２０亿台。可能除了电话和汽车之外，没有别的技术比电视更会对人类在如何生活和如何看世界方面引起如此革命性的变革。电视机可以使人得到娱乐，也可以用来作教育工具。例如，在偏僻的秘鲁安第斯山区，一位神父用录像带教村民养成讲卫生的习惯和治疗痢疾的方法。
欧洲国家公民平均每人每天至少看２小时的电视，英国人在看电视上花的时间最多，每天看３．５小时电视。美国人每天看４小时，除工作和睡觉之外，看电视的时间比花在任何其他活动上的时间都多。这对儿童的影响最大，因为对于儿童来说，除睡觉的时间外都是受教育的好时光。在电视前花的时间多意味着同家庭其他成员和朋友相处的时间就少，这有可能减慢社会发展的速度。
令人担心的是看电视本身对人的影响。几乎所有电视节目的最大目的是吸引观众。制作人发现，吸引观众的最好办法是用快节奏、迅速变换话题、暴力和性题材充斥屏幕。对于一个社会来说，公民得到的大多数有关全世界的信息来自电视机，其后果令人担忧。一些调查发现，儿童时代从电视里看到暴力节目与成年后的暴力行为有着密切的关系。平均每个１４岁的美国少年在电视上看到１１０００起谋杀案。
电视既是消费品，也是推销其他商品的工具。作为广告媒介，电视努力说服观众相信。幸福寓于对物质商品消费的不断升级之中，而这种日益增长的物质商品消费是对环境的主要威胁。
·鲁德曼）
在１９４６年，全世界只有８０００个家庭拥有电视机。到１９４８年，拥有电视机的家庭已达１８万，而到１９５０年达４００万。１９５５年达到４１００万。自那时以来，拥有电视机的家庭平均每年增加８％，１９９４年，大约有８．８６亿家庭拥有电视机，电视观众达全世界人口的大约一半。
在１９７５年至１９９４年间，拉丁美洲拥有电视机的家庭增加３６０％，而亚洲拥有电视机的家庭增加９５０％。由于发展中国家人口迅速增长，拥有电视机的家庭比较少，在未来数年里，那里的电视机将继续增加，从而将使全球电视机总数增至２０亿台。可能除了电话和汽车之外，没有别的技术比电视更会对人类在如何生活和如何看世界方面引起如此革命性的变革。电视机可以使人得到娱乐，也可以用来作教育工具。例如，在偏僻的秘鲁安第斯山区，一位神父用录像带教村民养成讲卫生的习惯和治疗痢疾的方法。
欧洲国家公民平均每人每天至少看２小时的电视，英国人在看电视上花的时间最多，每天看３．５小时电视。美国人每天看４小时，除工作和睡觉之外，看电视的时间比花在任何其他活动上的时间都多。这对儿童的影响最大，因为对于儿童来说，除睡觉的时间外都是受教育的好时光。在电视前花的时间多意味着同家庭其他成员和朋友相处的时间就少，这有可能减慢社会发展的速度。
令人担心的是看电视本身对人的影响。几乎所有电视节目的最大目的是吸引观众。制作人发现，吸引观众的最好办法是用快节奏、迅速变换话题、暴力和性题材充斥屏幕。对于一个社会来说，公民得到的大多数有关全世界的信息来自电视机，其后果令人担忧。一些调查发现，儿童时代从电视里看到暴力节目与成年后的暴力行为有着密切的关系。平均每个１４岁的美国少年在电视上看到１１０００起谋杀案。
电视既是消费品，也是推销其他商品的工具。作为广告媒介，电视努力说服观众相信。幸福寓于对物质商品消费的不断升级之中，而这种日益增长的物质商品消费是对环境的主要威胁。
印度电影探新路
【美国《时代》周刊５月８日文章】题：顺应新潮流
印度的电影业在全世界是规模最大的，每年制作近８００部故事片。导演布隆迪·辛格说：“在土耳其以西，人人都看好莱坞的影片。但在土耳其以东，人人都看宝利坞（Ｂｏｌｌｙｗｏｏｄ）的影片。如果从观众人数上考虑，世界上看我们影片的人更多。”但是，印度的电影业长期以来就分成两个对立的阵营。一方生产少量精心制作、在技术上创新的杰作，这些影片涉及诸如妇女权利和揭露社会不平等主题，但这类影片却引不起多少观众的兴趣。另一方生产的影片则吸引着千百万印度人以及亚洲各国的观众。这类影片的特点是：有乳房高耸的少女明星、具有讽刺意味的反派角色、浓如孟买湿气的伤感以及至少有６首由滑音小提琴伴奏的歌曲和影片上常见的傻里傻气的伴舞。
故事片《孟买》最终在这条鸿沟上架起了桥梁。《孟买》描述了宗派暴力时代一个曲折的爱情故事，在影片的整个放映过程中，观众的口哨声和欢呼声不绝于耳。导演马尼·拉特南敢于抛弃约束和困扰着印度大众电影的传统结构，尤其是英雄加恶棍的传统结构，把电影的摄像机对准了本国最大的社会问题——印度人和穆斯林相互为敌。拉特南的这一作品堪称“印度的《辛德勒名单》”，而且还获得了与之相称的最高的票房价值。
仅孟买的电影业就有５０万从业人员，每年大约获得２亿美元的收益。孟买与其位于马德拉斯和加尔各答的姊妹媒体中心不仅仅制作故事片，而且还制作类似《豪门恩怨》的电视肥皂剧、逗趣表演、影视摇滚和浮华的商业片。与此同时，因为政府撤销了对外国影片进口的限制，卫星和有线电视把好莱坞的上乘之作送入印度的家庭，在影剧院，观众可看到像《侏罗纪公园》和《生死时速》这类票房收入非常高的美国电影。
这种情况造成的结果是一代电影制片人把他们的技术提高到了世界水准，而且很快对造成该国影片停滞在７０年代某个时期水平的陈规感到不满。
布隆迪·辛格大胆突破旧有的格式，在他新制作的讽喻影片《宝利坞》中塞进体操明星、垂死的母亲、包着头巾的邪恶的侏儒和与故事情节毫不相干但又令观众发狂的肚皮舞场景。
电影行业这种新的机敏和时髦虽然让人印象深刻，但还是没有达到拉特南在电影《孟买》中所取得的成就：给一种僵化的风格注入新的生命，但与此同时又表现了印度次大陆最危险的情绪——印度人和穆斯林间的相互仇恨。拉特南说：“电影制作者有责任反映他们身边发生的事情，并将它带给民众。”现年３９岁的拉特南已导演过１２部影片。把这样一部影片带给人民看来尤为困难。用印度三种语言制作的《孟买》的发行推迟了８个星期，国家检查官员将它交给了政界人士和警察局审查，让他们决定是否准许放映。
印度的电影业在全世界是规模最大的，每年制作近８００部故事片。导演布隆迪·辛格说：“在土耳其以西，人人都看好莱坞的影片。但在土耳其以东，人人都看宝利坞（Ｂｏｌｌｙｗｏｏｄ）的影片。如果从观众人数上考虑，世界上看我们影片的人更多。”但是，印度的电影业长期以来就分成两个对立的阵营。一方生产少量精心制作、在技术上创新的杰作，这些影片涉及诸如妇女权利和揭露社会不平等主题，但这类影片却引不起多少观众的兴趣。另一方生产的影片则吸引着千百万印度人以及亚洲各国的观众。这类影片的特点是：有乳房高耸的少女明星、具有讽刺意味的反派角色、浓如孟买湿气的伤感以及至少有６首由滑音小提琴伴奏的歌曲和影片上常见的傻里傻气的伴舞。
故事片《孟买》最终在这条鸿沟上架起了桥梁。《孟买》描述了宗派暴力时代一个曲折的爱情故事，在影片的整个放映过程中，观众的口哨声和欢呼声不绝于耳。导演马尼·拉特南敢于抛弃约束和困扰着印度大众电影的传统结构，尤其是英雄加恶棍的传统结构，把电影的摄像机对准了本国最大的社会问题——印度人和穆斯林相互为敌。拉特南的这一作品堪称“印度的《辛德勒名单》”，而且还获得了与之相称的最高的票房价值。
仅孟买的电影业就有５０万从业人员，每年大约获得２亿美元的收益。孟买与其位于马德拉斯和加尔各答的姊妹媒体中心不仅仅制作故事片，而且还制作类似《豪门恩怨》的电视肥皂剧、逗趣表演、影视摇滚和浮华的商业片。与此同时，因为政府撤销了对外国影片进口的限制，卫星和有线电视把好莱坞的上乘之作送入印度的家庭，在影剧院，观众可看到像《侏罗纪公园》和《生死时速》这类票房收入非常高的美国电影。
这种情况造成的结果是一代电影制片人把他们的技术提高到了世界水准，而且很快对造成该国影片停滞在７０年代某个时期水平的陈规感到不满。
布隆迪·辛格大胆突破旧有的格式，在他新制作的讽喻影片《宝利坞》中塞进体操明星、垂死的母亲、包着头巾的邪恶的侏儒和与故事情节毫不相干但又令观众发狂的肚皮舞场景。
电影行业这种新的机敏和时髦虽然让人印象深刻，但还是没有达到拉特南在电影《孟买》中所取得的成就：给一种僵化的风格注入新的生命，但与此同时又表现了印度次大陆最危险的情绪——印度人和穆斯林间的相互仇恨。拉特南说：“电影制作者有责任反映他们身边发生的事情，并将它带给民众。”现年３９岁的拉特南已导演过１２部影片。把这样一部影片带给人民看来尤为困难。用印度三种语言制作的《孟买》的发行推迟了８个星期，国家检查官员将它交给了政界人士和警察局审查，让他们决定是否准许放映。
美国法律在金钱下倾斜（上）
【美国《时代》周刊６月１９日一期文章】题：富人的正义并非正义
近来，美国各地的律师事务所出现了奇特的情况。已有２０年执业经验的新泽西州哈肯萨克刑事辩护律师约瑟夫·雷姆说，许多人找他，要求得到辛普森那样的辩护。他说：“他们希望对所有不利于他们的科学证据提出质疑，”他们还谈到像辛普森那样挑选模拟陪审团。雷姆不得不告诉每个新客户：辛普森是不同寻常的。
像美国所有人一样，辛普森有权得到最好的辩护。他只是碰巧比一般被指控犯有谋杀罪的人富得多——因此也就不断有名律师、陪审团顾问、调查人员和专家围着他转，为他的案子奔波。尽管很难得到确切的数字，但据接近此案的人透露，辛普森聘请一名陪审团顾问花１０万美元；与罗伯特·夏皮罗签订的合同规定，他１２个月内每个月可得酬金１０万美元；约翰尼·科克伦也将得到一大笔钱。在被捕之日，辛普森的财产净值是１０００万美元。他的一位律师说，到此案审理结束时，辛普森将总共为这场官司花５００万至６００万美元。
从尼科尔·布朗·辛普森和罗纳德
·戈德曼被谋害那一年起，这起案件便走上了歪路，引起人们的关注。公诉人克里斯托弗·达登前不久对“这一所谓的调查真相的过程”非常鄙视。有一点可以肯定：如果辛普森是一个穷困的无名小卒，那么几个月以前就已经结案了。罗伯特·施潘根贝格在１９９３年与人合写的美国律师协会关于穷人辩护制度的一份报告中写道：“如果为辛普森辩护的是密西西比州琼斯县的一名公设辩护律师，那么案子就会一目了然，只需两天就可审理结案了。”
辛普森一案比以往任何案子都更加明显地揭示出，在美国的司法制度中，金钱能改变一切——巨额钱款更能把事情变得面目全非。（上）
近来，美国各地的律师事务所出现了奇特的情况。已有２０年执业经验的新泽西州哈肯萨克刑事辩护律师约瑟夫·雷姆说，许多人找他，要求得到辛普森那样的辩护。他说：“他们希望对所有不利于他们的科学证据提出质疑，”他们还谈到像辛普森那样挑选模拟陪审团。雷姆不得不告诉每个新客户：辛普森是不同寻常的。
像美国所有人一样，辛普森有权得到最好的辩护。他只是碰巧比一般被指控犯有谋杀罪的人富得多——因此也就不断有名律师、陪审团顾问、调查人员和专家围着他转，为他的案子奔波。尽管很难得到确切的数字，但据接近此案的人透露，辛普森聘请一名陪审团顾问花１０万美元；与罗伯特·夏皮罗签订的合同规定，他１２个月内每个月可得酬金１０万美元；约翰尼·科克伦也将得到一大笔钱。在被捕之日，辛普森的财产净值是１０００万美元。他的一位律师说，到此案审理结束时，辛普森将总共为这场官司花５００万至６００万美元。
从尼科尔·布朗·辛普森和罗纳德
·戈德曼被谋害那一年起，这起案件便走上了歪路，引起人们的关注。公诉人克里斯托弗·达登前不久对“这一所谓的调查真相的过程”非常鄙视。有一点可以肯定：如果辛普森是一个穷困的无名小卒，那么几个月以前就已经结案了。罗伯特·施潘根贝格在１９９３年与人合写的美国律师协会关于穷人辩护制度的一份报告中写道：“如果为辛普森辩护的是密西西比州琼斯县的一名公设辩护律师，那么案子就会一目了然，只需两天就可审理结案了。”
辛普森一案比以往任何案子都更加明显地揭示出，在美国的司法制度中，金钱能改变一切——巨额钱款更能把事情变得面目全非。（上）