本页目录（4 篇）
风雨中的东欧文艺
【美国《新闻周刊》４月３日一期文章】题：东欧最好的
尽管前共产主义的东欧正处在文化危机的气氛之中，但为数不少的个人和团体正在这一潮流中奋战。下面是本刊记者和编辑挑选介绍的一些艺术上的突出人物和事例。捷克共和国布拉格的ＭＸＭ美术馆隐藏在布拉格马拉斯特拉纳区一幢巴罗克式大楼的角落中，这个美术馆展出了这个国家很多最好的——和一些最差的——先锋派艺术品。这里悬挂的有极简抽象派艺术家、后结构主义者的作品，甚至还有聪明的概念派艺术家的“反传统艺术”作品。展出的作品让人陶醉，并且经常更换，这个美术馆成了所有捷克艺术界人士聚集之所。如果你要来，千万不要错过欣赏多媒体奇才马丁·迈内尔和杰出的色彩画家安东宁·斯特日泽克的艺术作品。德国东柏林的塔夏莱斯这个富有艺术色彩的游乐园，以前属于墙那边的城市。在该城的犹太教堂附近，有一片被炸弹摧毁了的废墟，第一次世界大战前，这里曾是一条繁华的商业“通道”。现在，一群年轻的创造者和流浪汉在这里建起了密密麻麻的画室、画廊、酒吧、一家饭馆、一座剧院和一座电影院。这里的居民形形色色，有前东德人和西德人，英国人和西班牙人。他们从１９９０年２月起就“盘踞”在这里。现在，塔夏莱斯已成了一个公认的艺术中心，而且得到了市政府的资助。匈牙利布达佩斯的假日交响乐团１９８３年，指挥家伊万·费希尔和钢琴家佐尔坦·科奇什为了超过该国几个非常好的国家交响乐团而聚集了８０名匈牙利最优秀的音乐演奏家。他们获得了成功，部分原因是他们的音乐的活力。费希尔通过私人捐助、提高票价和频繁的巡回演出来补充乐队收入的不足。现在，他认为，中欧不仅应该把精力集中在高技术工业和农业上，而且还应该把精力集中在文化上。他预测：“匈牙利可能成为一个音乐圣地。”波兰华沙的音乐喜剧《地铁》这是波兰４５年来的首部私人戏剧作品。这出充满活力、音乐优美的摇滚音乐喜剧刚刚打破了演出８００场的纪录，现在还在华沙戏剧院上演，而且场场爆满。《地铁》是３５岁的导演和舞蹈编导雅努什尤瑟福维奇的创作，讲述的是一群醉心于舞台生涯的华沙年轻人的故事，他们因为没能走上合法的舞台，就创作他们自己的音乐喜剧，并在地铁中表演。尤瑟福维奇不得不亲自训练他的演员（歌手和舞蹈演员），因为在波兰众多的音乐学院中没有任何一个设有培养学生能满足音乐喜剧特殊要求的课程。保加利亚索非亚的特奥多西·斯帕索夫斯帕索夫今年３３岁，是爵士乐音乐家和保加利亚民歌专家。他创造了一种新的音乐风格。他利用传统的牧笛，把节奏热烈的美国爵士乐和拟声歌曲与保加利亚传统的让人难以忘怀的乡村丰收歌曲揉和在一起。结果产生了迷人的新音乐，听起来如笛声尖细而空灵，但是非常复杂——与任何别的音乐都不同。自１９８９年以来，斯帕索夫已在德国、奥地利、日本、以色列、瑞士和芬兰作过巡回演出。罗马尼亚布加勒斯特的电影《佩佩和菲塔》
皮塔在尼古拉·齐奥塞斯库统治期间是罗马尼亚很受欢迎的导演，他很快就适应了这个国家的新环境。他的影片《豪华旅馆》在１９９２年的威尼斯电影节上获得了“银狮奖”。他的新影片《佩佩和菲塔》甚至拍得更好。这是一部关于金钱欲望、贪污腐化、吸毒卖淫的影片。他说，这部影片“是关于整个东欧和这场转变的，这场转变犹如孩子得的一种病，我们大家要经受”。
尽管前共产主义的东欧正处在文化危机的气氛之中，但为数不少的个人和团体正在这一潮流中奋战。下面是本刊记者和编辑挑选介绍的一些艺术上的突出人物和事例。捷克共和国布拉格的ＭＸＭ美术馆隐藏在布拉格马拉斯特拉纳区一幢巴罗克式大楼的角落中，这个美术馆展出了这个国家很多最好的——和一些最差的——先锋派艺术品。这里悬挂的有极简抽象派艺术家、后结构主义者的作品，甚至还有聪明的概念派艺术家的“反传统艺术”作品。展出的作品让人陶醉，并且经常更换，这个美术馆成了所有捷克艺术界人士聚集之所。如果你要来，千万不要错过欣赏多媒体奇才马丁·迈内尔和杰出的色彩画家安东宁·斯特日泽克的艺术作品。德国东柏林的塔夏莱斯这个富有艺术色彩的游乐园，以前属于墙那边的城市。在该城的犹太教堂附近，有一片被炸弹摧毁了的废墟，第一次世界大战前，这里曾是一条繁华的商业“通道”。现在，一群年轻的创造者和流浪汉在这里建起了密密麻麻的画室、画廊、酒吧、一家饭馆、一座剧院和一座电影院。这里的居民形形色色，有前东德人和西德人，英国人和西班牙人。他们从１９９０年２月起就“盘踞”在这里。现在，塔夏莱斯已成了一个公认的艺术中心，而且得到了市政府的资助。匈牙利布达佩斯的假日交响乐团１９８３年，指挥家伊万·费希尔和钢琴家佐尔坦·科奇什为了超过该国几个非常好的国家交响乐团而聚集了８０名匈牙利最优秀的音乐演奏家。他们获得了成功，部分原因是他们的音乐的活力。费希尔通过私人捐助、提高票价和频繁的巡回演出来补充乐队收入的不足。现在，他认为，中欧不仅应该把精力集中在高技术工业和农业上，而且还应该把精力集中在文化上。他预测：“匈牙利可能成为一个音乐圣地。”波兰华沙的音乐喜剧《地铁》这是波兰４５年来的首部私人戏剧作品。这出充满活力、音乐优美的摇滚音乐喜剧刚刚打破了演出８００场的纪录，现在还在华沙戏剧院上演，而且场场爆满。《地铁》是３５岁的导演和舞蹈编导雅努什尤瑟福维奇的创作，讲述的是一群醉心于舞台生涯的华沙年轻人的故事，他们因为没能走上合法的舞台，就创作他们自己的音乐喜剧，并在地铁中表演。尤瑟福维奇不得不亲自训练他的演员（歌手和舞蹈演员），因为在波兰众多的音乐学院中没有任何一个设有培养学生能满足音乐喜剧特殊要求的课程。保加利亚索非亚的特奥多西·斯帕索夫斯帕索夫今年３３岁，是爵士乐音乐家和保加利亚民歌专家。他创造了一种新的音乐风格。他利用传统的牧笛，把节奏热烈的美国爵士乐和拟声歌曲与保加利亚传统的让人难以忘怀的乡村丰收歌曲揉和在一起。结果产生了迷人的新音乐，听起来如笛声尖细而空灵，但是非常复杂——与任何别的音乐都不同。自１９８９年以来，斯帕索夫已在德国、奥地利、日本、以色列、瑞士和芬兰作过巡回演出。罗马尼亚布加勒斯特的电影《佩佩和菲塔》
皮塔在尼古拉·齐奥塞斯库统治期间是罗马尼亚很受欢迎的导演，他很快就适应了这个国家的新环境。他的影片《豪华旅馆》在１９９２年的威尼斯电影节上获得了“银狮奖”。他的新影片《佩佩和菲塔》甚至拍得更好。这是一部关于金钱欲望、贪污腐化、吸毒卖淫的影片。他说，这部影片“是关于整个东欧和这场转变的，这场转变犹如孩子得的一种病，我们大家要经受”。
俄黑手党经济犯罪活动猖獗
【法国《世界报》３月２６日文章】题：脏钱大量离开俄罗斯（作者塞尔日·马尔蒂）
在国际货币基金组织最终同意向莫斯科提供的６５亿美元贷款中，有很大一部分可能被挪用作黑手党的活动经费，而不能用到原来的正式目标上去。
国际货币基金组织的负责人对这个严重问题十分关注。他们规定了一个斤斤计较的付款制度，即根据经济战线上所预期的进展和叶利钦政权在消灭脏钱斗争中所取得的成功，以每月支付５亿美元的形式付款。在此期间，贪污和有组织的犯罪每天都会产生越来越多的款项。由于经济的全球化和金融市场的互相渗透，这些钱早就投资到邻国和天涯海角去了，并且早就获得了利润。
因此，一些专家认为，在１９９４年１２月墨西哥金融危机引起的冲击波之后，从亚洲新兴市场回流的资金有一部分就是黑手党——主要是俄罗斯或车臣的黑手党的钱。
美国哈佛大学俄罗斯研究中心的负责人之一马歇尔·戈德曼认为，俄罗斯所有私营部门和所有银行活动有７０％到８０％已控制在黑手党手中。黑手党是出自犯罪行业利润的资金每月外流１０多亿美元的罪魁祸首。从１９９１年以来，已有５００亿到１０００亿美元的脏钱离开俄罗斯，投资到了别国，主要是塞浦路斯、巴哈马群岛、英国、瑞士、德国、甚至美国。在美国，俄罗斯黑手党善于从入境移民那里找到有效的代理人。
戈德曼反驳说：“有人对我们说，这是不可避免的，差不多是正常的现象，是社会主义向市场经济艰难地过渡的结果。这种说法是错误的。”
他补充说：“我们在其他任何地方都没有看到这种规模、这样野蛮的罪行。黑手党渗入俄罗斯经济和俄罗斯社会的所有层次，终于腐蚀了整个制度。搞房地产投资的，是黑手党；从私营化和发放石油营业执照中谋利的，也是黑手党；善于把所有那些不敢再同无实权的受贿官员打交道的人拉过来的，还是黑手党。”
在国际货币基金组织最终同意向莫斯科提供的６５亿美元贷款中，有很大一部分可能被挪用作黑手党的活动经费，而不能用到原来的正式目标上去。
国际货币基金组织的负责人对这个严重问题十分关注。他们规定了一个斤斤计较的付款制度，即根据经济战线上所预期的进展和叶利钦政权在消灭脏钱斗争中所取得的成功，以每月支付５亿美元的形式付款。在此期间，贪污和有组织的犯罪每天都会产生越来越多的款项。由于经济的全球化和金融市场的互相渗透，这些钱早就投资到邻国和天涯海角去了，并且早就获得了利润。
因此，一些专家认为，在１９９４年１２月墨西哥金融危机引起的冲击波之后，从亚洲新兴市场回流的资金有一部分就是黑手党——主要是俄罗斯或车臣的黑手党的钱。
美国哈佛大学俄罗斯研究中心的负责人之一马歇尔·戈德曼认为，俄罗斯所有私营部门和所有银行活动有７０％到８０％已控制在黑手党手中。黑手党是出自犯罪行业利润的资金每月外流１０多亿美元的罪魁祸首。从１９９１年以来，已有５００亿到１０００亿美元的脏钱离开俄罗斯，投资到了别国，主要是塞浦路斯、巴哈马群岛、英国、瑞士、德国、甚至美国。在美国，俄罗斯黑手党善于从入境移民那里找到有效的代理人。
戈德曼反驳说：“有人对我们说，这是不可避免的，差不多是正常的现象，是社会主义向市场经济艰难地过渡的结果。这种说法是错误的。”
他补充说：“我们在其他任何地方都没有看到这种规模、这样野蛮的罪行。黑手党渗入俄罗斯经济和俄罗斯社会的所有层次，终于腐蚀了整个制度。搞房地产投资的，是黑手党；从私营化和发放石油营业执照中谋利的，也是黑手党；善于把所有那些不敢再同无实权的受贿官员打交道的人拉过来的，还是黑手党。”
俄国乐器短缺 德商乘机打入
【德国《法兰克福汇报》３月１０日文章】题：德俄在乐器生产领域合作为俄罗斯６万所音乐学校提供乐器
法兰克福博览会公司将在莫斯科搞一个大规模的行动。它计划今年１０月２日至７日在莫斯科展览中心首次举行音乐技术博览会。从明年起，法兰克福博览会公司将同莫斯科博览会公司成立一个合资企业，共同安排举办音乐、舞台布景和音乐技术博览会。法兰克福博览会经营部主任艾克·马尔考和莫斯科博览会负责人瓦季姆·乌斯科夫表示，博览会从一开始就会取得成功，第一年估计有大约１５０个厂家参展。
法兰克福博览会经营部主任保证，莫斯科音乐博览会将更多地朝面向东欧市场的方向发展。
俄罗斯联邦文化部长叶夫根尼·西多罗夫指出，俄罗斯是乐器和舞台布景装饰的一个大市场。３００所音乐学院、６万所音乐学校、５００所剧院和无数音乐厅都是乐器和舞台布景装饰行业的潜在的客户。
俄罗斯乐器生产厂家联合会主席阿尔弗雷德·京斯堡也指出，俄罗斯市场将为外国生产厂家提供机会。所有各类音乐学校的乐器都不充足，父母让其子女学会弹奏乐器的兴趣特别强烈。许多歌舞团、小乐队一直是乐器行业的老主顾。而俄罗斯的乐器生产在过去的５年中急剧下降。
法兰克福博览会公司将在莫斯科搞一个大规模的行动。它计划今年１０月２日至７日在莫斯科展览中心首次举行音乐技术博览会。从明年起，法兰克福博览会公司将同莫斯科博览会公司成立一个合资企业，共同安排举办音乐、舞台布景和音乐技术博览会。法兰克福博览会经营部主任艾克·马尔考和莫斯科博览会负责人瓦季姆·乌斯科夫表示，博览会从一开始就会取得成功，第一年估计有大约１５０个厂家参展。
法兰克福博览会经营部主任保证，莫斯科音乐博览会将更多地朝面向东欧市场的方向发展。
俄罗斯联邦文化部长叶夫根尼·西多罗夫指出，俄罗斯是乐器和舞台布景装饰的一个大市场。３００所音乐学院、６万所音乐学校、５００所剧院和无数音乐厅都是乐器和舞台布景装饰行业的潜在的客户。
俄罗斯乐器生产厂家联合会主席阿尔弗雷德·京斯堡也指出，俄罗斯市场将为外国生产厂家提供机会。所有各类音乐学校的乐器都不充足，父母让其子女学会弹奏乐器的兴趣特别强烈。许多歌舞团、小乐队一直是乐器行业的老主顾。而俄罗斯的乐器生产在过去的５年中急剧下降。
毕加索的桌布即兴画在巴黎展出
【美国《纽约时报》３月２９日文章】题：桌布上的即兴画
在１９４４年到１９５２年间，一群志同道合的艺术家和诗人成了塞纳河左岸一家名叫“加泰隆”的小餐馆的常客。当他们坐下来闲谈、抽烟、用餐时，其中有的人在纸质的桌布上涂涂画画。当时，纸桌布很常见。
戈杰斯·于涅是画家、诗人兼书籍装帧家，他还是把格特鲁德·斯坦因（定居法国的美国作家）的作品译成法语的第一人。他每天都在“加泰隆”餐馆用餐，在他的餐桌周围聚集着那个时代的艺术之光。幸运的是，有一天晚上于涅决定把这些桌布上的即兴小品收藏起来。
现在，这１７９幅餐馆绘画正在巴黎的艺术展览馆展出。这次展览的名字不同寻常，叫做《桌布游戏》。展出的虽然不是有名的杰作，但展览无疑向人们证实了艺术家的想象力即使在饭桌上也不会有短暂的休止。
这些画中最有意思的是那些巧妙地利用溅在桌布上的葡萄酒或咖啡渍即兴画成的形象，常常是外形古怪的动物，用的颜料和对比色是信手拈来的：弄湿的烟灰、咖啡豆、芥末、酱油、口红、墨水、甚至还有番茄酱。有些画的是一同进餐者的肖像漫画，出于于涅之手的毕加索当时的情妇多拉马阿尔的漫画像就是其中之一。余下的便是模仿别人风格作画的游戏：诗人科克托模仿毕加索，而毕加索则模仿米罗，他甚至还在自己画的东西旁签上了米罗的名字。
家住“加泰隆”餐馆不远的毕加索最早光顾该餐馆是在１９４１年。于涅曾在他的回忆录中说，他告诉毕加索有这么个餐馆，并让他保证不跟别人说，但不久这家餐馆的所有桌子都被毕加索的朋友包下了。毕加索就是在这家餐馆里认识他后来的妻子弗朗索瓦丝·吉洛的。这次展出的画中出自毕加索之手的只有７幅，包括一只狗、两条鱼、一把提琴和两幅格调猥亵的速写。１９４６年毕加索移居法国南部，其他艺术家则在二战后回到了巴黎，不久又重新在“加泰隆”餐馆聚首。“加泰隆”餐馆的盛况延续到１９５２年。“加泰隆”餐馆的桌布即兴画
在１９４４年到１９５２年间，一群志同道合的艺术家和诗人成了塞纳河左岸一家名叫“加泰隆”的小餐馆的常客。当他们坐下来闲谈、抽烟、用餐时，其中有的人在纸质的桌布上涂涂画画。当时，纸桌布很常见。
戈杰斯·于涅是画家、诗人兼书籍装帧家，他还是把格特鲁德·斯坦因（定居法国的美国作家）的作品译成法语的第一人。他每天都在“加泰隆”餐馆用餐，在他的餐桌周围聚集着那个时代的艺术之光。幸运的是，有一天晚上于涅决定把这些桌布上的即兴小品收藏起来。
现在，这１７９幅餐馆绘画正在巴黎的艺术展览馆展出。这次展览的名字不同寻常，叫做《桌布游戏》。展出的虽然不是有名的杰作，但展览无疑向人们证实了艺术家的想象力即使在饭桌上也不会有短暂的休止。
这些画中最有意思的是那些巧妙地利用溅在桌布上的葡萄酒或咖啡渍即兴画成的形象，常常是外形古怪的动物，用的颜料和对比色是信手拈来的：弄湿的烟灰、咖啡豆、芥末、酱油、口红、墨水、甚至还有番茄酱。有些画的是一同进餐者的肖像漫画，出于于涅之手的毕加索当时的情妇多拉马阿尔的漫画像就是其中之一。余下的便是模仿别人风格作画的游戏：诗人科克托模仿毕加索，而毕加索则模仿米罗，他甚至还在自己画的东西旁签上了米罗的名字。
家住“加泰隆”餐馆不远的毕加索最早光顾该餐馆是在１９４１年。于涅曾在他的回忆录中说，他告诉毕加索有这么个餐馆，并让他保证不跟别人说，但不久这家餐馆的所有桌子都被毕加索的朋友包下了。毕加索就是在这家餐馆里认识他后来的妻子弗朗索瓦丝·吉洛的。这次展出的画中出自毕加索之手的只有７幅，包括一只狗、两条鱼、一把提琴和两幅格调猥亵的速写。１９４６年毕加索移居法国南部，其他艺术家则在二战后回到了巴黎，不久又重新在“加泰隆”餐馆聚首。“加泰隆”餐馆的盛况延续到１９５２年。“加泰隆”餐馆的桌布即兴画