本页目录（4 篇）
英国女狱长（上）
【英国《卫报》文章】题：高墙里面的女监狱长（记者苏珊娜
·格拉斯）
一条宽阔的汽车道直通到赫默尔亨普斯特德附近，从前的布尔伍德庄园，如今已成了戒备森严的监狱，里面关押着１０８名女囚犯。经过几道厚重的铁门和几处严格的安全检查哨，便来到监狱管理处。首先映入眼帘的是一行幽默的大字标语：“每天我都在令我恼火者名单上添上一个名字。”
这行字在女监狱长伊娃·巴特勒看来只不过是个玩笑而已。她说：“我很少对囚犯们发怒。我关心她们，不能只把她关起来就了事，把她们关到这里是有目的的。我到这里工作才一年，但是我为这座监狱发生的变化而骄傲。”巴特勒，５０多岁，一头亚麻色头发，面色红润，是位很有魅力的女子。
她说，从事她的这种职业的先决条件是具有极强的幽默感和为人正派大度。“我让这些女孩子替我烫发。我们这里有自己的理发店，”她边说边打开一间理发室的门。“要知道，女犯们也是要理发的。”
她还鼓励犯人们从事艺术、学术和体育活动。在健身房，一个脸上有雀斑的红头发女犯人正在举重。“她在进来之前是个专业工作者。”
教练说。“她是因为犯了最可怕的罪而被关进来的。”巴特勒很勉强地承认这个妇女是因为“残杀了一名老妇”而被关进来的。但是她不愿意详细介绍她们的罪行。“她们被送来时，我们并不关心她们在外面干了什么，每个人都有在布尔伍德监狱重新做人的机会。”
关心必须与管制同时并举。在必要时巴特勒也采取严厉的制裁措施。
她带领记者们参观了其他几个牢房。当时是下午４点３０分，犯人们都被锁在牢房里。在一间牢门紧锁的牢房里，一个浓妆鲜抹、穿一件莱克拉Ｔ恤衫的女犯人手里抱着一大束鲜花。
巴特勒把她叫出来祝她生日愉快，然后转过身来说：“这是无期徒刑犯人的牢房。我希望让尽可能多被判无期徒刑的犯人留在监狱里。她们可以起到一种稳定作用，因为她们呆在这里的时间很长。”（上）
·格拉斯）
一条宽阔的汽车道直通到赫默尔亨普斯特德附近，从前的布尔伍德庄园，如今已成了戒备森严的监狱，里面关押着１０８名女囚犯。经过几道厚重的铁门和几处严格的安全检查哨，便来到监狱管理处。首先映入眼帘的是一行幽默的大字标语：“每天我都在令我恼火者名单上添上一个名字。”
这行字在女监狱长伊娃·巴特勒看来只不过是个玩笑而已。她说：“我很少对囚犯们发怒。我关心她们，不能只把她关起来就了事，把她们关到这里是有目的的。我到这里工作才一年，但是我为这座监狱发生的变化而骄傲。”巴特勒，５０多岁，一头亚麻色头发，面色红润，是位很有魅力的女子。
她说，从事她的这种职业的先决条件是具有极强的幽默感和为人正派大度。“我让这些女孩子替我烫发。我们这里有自己的理发店，”她边说边打开一间理发室的门。“要知道，女犯们也是要理发的。”
她还鼓励犯人们从事艺术、学术和体育活动。在健身房，一个脸上有雀斑的红头发女犯人正在举重。“她在进来之前是个专业工作者。”
教练说。“她是因为犯了最可怕的罪而被关进来的。”巴特勒很勉强地承认这个妇女是因为“残杀了一名老妇”而被关进来的。但是她不愿意详细介绍她们的罪行。“她们被送来时，我们并不关心她们在外面干了什么，每个人都有在布尔伍德监狱重新做人的机会。”
关心必须与管制同时并举。在必要时巴特勒也采取严厉的制裁措施。
她带领记者们参观了其他几个牢房。当时是下午４点３０分，犯人们都被锁在牢房里。在一间牢门紧锁的牢房里，一个浓妆鲜抹、穿一件莱克拉Ｔ恤衫的女犯人手里抱着一大束鲜花。
巴特勒把她叫出来祝她生日愉快，然后转过身来说：“这是无期徒刑犯人的牢房。我希望让尽可能多被判无期徒刑的犯人留在监狱里。她们可以起到一种稳定作用，因为她们呆在这里的时间很长。”（上）
反暴力影片《通俗小说》走红美国
【本报华盛顿２月２４日电】（记者周锡生）在夺得今年（第６７届）奥斯卡金像奖提名的５部最佳影片中，美国影片《通俗小说》排列第二，仅次于《天才傻瓜》。
由昆廷·塔兰提诺编写并执导的《通俗小说》共夺得了最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳导演、最佳影片等七项奥斯卡奖提名，被认为是“本年度美国最有力度的一部反映社会暴力问题的影片”。片”。
如果说《天才傻瓜》是因其以积极的伦理道德观来反映社会生活和人际关系而名列奥斯卡奖提名榜首的话，那么《通俗小说》也许主要是由于它在表现手法上独特新颖和演技的炉火纯青而博得了奥斯卡评委们的好感。
在这部１５４分钟的影片中，导演塔兰提诺主要是以情节上的内在联系叙述了三个与黑社会头目华莱士及其两个杀手有关的故事。
这部影片的故事情节是这样安排的：
清晨，阳光和煦，在一家宽敞明亮的餐厅里，客人们在静静地用早餐，忽然一对名叫帕普金和霍妮·布迪的青年男女突发奇想，掏出枪来大声嚎叫。餐厅内的人却惊呆了，只有一位黑人男子镇定自若……
原来，这位名叫朱烈斯·卡利基的黑人男子是一位职业杀手，此时他刚和搭档温生·维加摆脱困境来到这里用餐。于是，３个故事便从他们的杀手经历开始叙述。《温生·维加和华莱士夫人》曰人青年温生和朱烈斯都是华莱士雇请的杀手。一天，他们奉华莱士之命，闯入一伙年轻流氓居住的房间，把这些企图在生意上欺骗他们的老板华莱士的年轻人残暴地枪杀了，并抢走了他们那只装有巨款的钱箱。
之后华莱士指派温生在他外出期间去看护华莱士夫人。忠于雇主的温生在漂亮多情的华莱士夫人面前拘谨本份，但华莱士夫人一下就对这位英俊潇洒而又外表文静的年轻保镖产生了特殊好感。俩人相约外出，共度良霄。当晚华莱士夫人因激动过度，过量吞食了华莱士口袋中的海洛因，结果七窍出血。温生不顾一切将她送到毒品贩子家中，给她注射了特效药，终于使她转危为安。《金表》拳击手布奇·库利吉不服从老板华莱士让他故意称臣的安排，在比赛中击败了对手。他自知性命难保，便慌忙跑到妓女法比妮的住处，想带着温柔美丽的法比妮一起逃跑。这时他猛然发现自己唯一珍贵的财物——一块金表遗忘在家中。这块金表是布奇家的四代祖传。
当布奇设法返回住处找到这块金表时，他正欲轻松地远走高飞，不料奉华莱士之命潜伏在卫生间内的温生突然走出，布奇将其枪杀后逃走，路上又撞着华莱士，俩人在追杀时被另一团伙双双抓获。当布奇设法逃脱后，他对老板的愚忠又驱使他返身去把华莱士从囚室中救出。《波妮的处境》由于华莱士的解救，温生和朱烈斯很快摆脱了不慎引发的危急处境。正当俩人轻轻松松地走进附近的餐厅准备美餐一顿时，却正好撞上了影片开头时出现的抢劫场面。
当疯狂的帕普金征服了店内所有的人，把枪口对准朱烈斯，让他把钱包交出来时，朱烈斯故意将他在第一则故事中抢来的一大箱钱交给帕普金。正当帕普金欣喜若狂时，老练的朱烈斯巧妙地制服了他，从卫生间闻声赶来的温生则把枪口对准了帕普金的女友。朱烈斯最后虽然放走了帕普金，但对他进行了一番真诚的规劝。他的行动解救了店内的所有人……
塔兰提诺在这部自编、自导并自己扮演了一个配角的影片中，通过这三个互有联系的复杂故事和两个性格多样化的职业杀手的曲折经历，揭露了美国社会长期以来存在的暴力恐怖问题。
由昆廷·塔兰提诺编写并执导的《通俗小说》共夺得了最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳导演、最佳影片等七项奥斯卡奖提名，被认为是“本年度美国最有力度的一部反映社会暴力问题的影片”。片”。
如果说《天才傻瓜》是因其以积极的伦理道德观来反映社会生活和人际关系而名列奥斯卡奖提名榜首的话，那么《通俗小说》也许主要是由于它在表现手法上独特新颖和演技的炉火纯青而博得了奥斯卡评委们的好感。
在这部１５４分钟的影片中，导演塔兰提诺主要是以情节上的内在联系叙述了三个与黑社会头目华莱士及其两个杀手有关的故事。
这部影片的故事情节是这样安排的：
清晨，阳光和煦，在一家宽敞明亮的餐厅里，客人们在静静地用早餐，忽然一对名叫帕普金和霍妮·布迪的青年男女突发奇想，掏出枪来大声嚎叫。餐厅内的人却惊呆了，只有一位黑人男子镇定自若……
原来，这位名叫朱烈斯·卡利基的黑人男子是一位职业杀手，此时他刚和搭档温生·维加摆脱困境来到这里用餐。于是，３个故事便从他们的杀手经历开始叙述。《温生·维加和华莱士夫人》曰人青年温生和朱烈斯都是华莱士雇请的杀手。一天，他们奉华莱士之命，闯入一伙年轻流氓居住的房间，把这些企图在生意上欺骗他们的老板华莱士的年轻人残暴地枪杀了，并抢走了他们那只装有巨款的钱箱。
之后华莱士指派温生在他外出期间去看护华莱士夫人。忠于雇主的温生在漂亮多情的华莱士夫人面前拘谨本份，但华莱士夫人一下就对这位英俊潇洒而又外表文静的年轻保镖产生了特殊好感。俩人相约外出，共度良霄。当晚华莱士夫人因激动过度，过量吞食了华莱士口袋中的海洛因，结果七窍出血。温生不顾一切将她送到毒品贩子家中，给她注射了特效药，终于使她转危为安。《金表》拳击手布奇·库利吉不服从老板华莱士让他故意称臣的安排，在比赛中击败了对手。他自知性命难保，便慌忙跑到妓女法比妮的住处，想带着温柔美丽的法比妮一起逃跑。这时他猛然发现自己唯一珍贵的财物——一块金表遗忘在家中。这块金表是布奇家的四代祖传。
当布奇设法返回住处找到这块金表时，他正欲轻松地远走高飞，不料奉华莱士之命潜伏在卫生间内的温生突然走出，布奇将其枪杀后逃走，路上又撞着华莱士，俩人在追杀时被另一团伙双双抓获。当布奇设法逃脱后，他对老板的愚忠又驱使他返身去把华莱士从囚室中救出。《波妮的处境》由于华莱士的解救，温生和朱烈斯很快摆脱了不慎引发的危急处境。正当俩人轻轻松松地走进附近的餐厅准备美餐一顿时，却正好撞上了影片开头时出现的抢劫场面。
当疯狂的帕普金征服了店内所有的人，把枪口对准朱烈斯，让他把钱包交出来时，朱烈斯故意将他在第一则故事中抢来的一大箱钱交给帕普金。正当帕普金欣喜若狂时，老练的朱烈斯巧妙地制服了他，从卫生间闻声赶来的温生则把枪口对准了帕普金的女友。朱烈斯最后虽然放走了帕普金，但对他进行了一番真诚的规劝。他的行动解救了店内的所有人……
塔兰提诺在这部自编、自导并自己扮演了一个配角的影片中，通过这三个互有联系的复杂故事和两个性格多样化的职业杀手的曲折经历，揭露了美国社会长期以来存在的暴力恐怖问题。
法国主张欧洲限演好莱坞影片
【法新社法国波尔多２月１３日电】法国今天发誓，要对在欧洲电视台播放的好莱坞影片的数量实行更为严格的限制而血战到底，它警告说，不然的话，欧洲联盟的电影业就要垮台。
法国的目的是要使欧洲的文化部长支持其观点：该集团必须使西欧的文化遗产不被美国电影出口的汹汹浪涛所淹没。
巴黎已把加紧对进口影片和电视节目的限制作为其担任６个月欧洲联盟主席的中心任务。它的任期今年６月到期。
不过，上星期法国成功的机会看来减少了，当时提出欧洲联盟一切立法建议的欧洲委员会无法对此问题取得一致意见。争论之点是，是否应对１９８９年的“无国界电视法”进行修改。该法说，“在可行的情况下”，电视台应当至少播放一半的欧洲的节目。
法国争论说，“在可行的情况下”这几个字有法律漏洞，使得电视台有空可钻。在波尔多会议开始时，与会的部长们和外交官们对于应当怎样做有不同的意见。
英国外交官说，英国完全反对对好莱坞实行限制；荷兰外交官说，他们主张采取法英之间的中间立场，德国外交官说，波恩还没有拿定主意。
这种犹疑不决的态度使得法国担心甚至现有的限额制度也将被取消。
法国文化部长图邦声称法国并不孤立而且能够把动摇分子争取过来时，把好莱坞的主导地位同美国在航天业的主导地位相比。他说，“如果我们想要欧洲存在的话，我们就必须对进口设立一个界限。”
法国的目的是要使欧洲的文化部长支持其观点：该集团必须使西欧的文化遗产不被美国电影出口的汹汹浪涛所淹没。
巴黎已把加紧对进口影片和电视节目的限制作为其担任６个月欧洲联盟主席的中心任务。它的任期今年６月到期。
不过，上星期法国成功的机会看来减少了，当时提出欧洲联盟一切立法建议的欧洲委员会无法对此问题取得一致意见。争论之点是，是否应对１９８９年的“无国界电视法”进行修改。该法说，“在可行的情况下”，电视台应当至少播放一半的欧洲的节目。
法国争论说，“在可行的情况下”这几个字有法律漏洞，使得电视台有空可钻。在波尔多会议开始时，与会的部长们和外交官们对于应当怎样做有不同的意见。
英国外交官说，英国完全反对对好莱坞实行限制；荷兰外交官说，他们主张采取法英之间的中间立场，德国外交官说，波恩还没有拿定主意。
这种犹疑不决的态度使得法国担心甚至现有的限额制度也将被取消。
法国文化部长图邦声称法国并不孤立而且能够把动摇分子争取过来时，把好莱坞的主导地位同美国在航天业的主导地位相比。他说，“如果我们想要欧洲存在的话，我们就必须对进口设立一个界限。”
世界歌剧新秀詹妮弗·拉莫尔
据美联社报道，近２５年来，世界歌剧界一直是两大男高音帕瓦罗蒂和多明戈在争夺王位，但是下一场争夺战很有可能在两位风华正茂的年轻女中音歌唱家之间展开。
意大利的塞西莉娅·巴托利是其中之一，她已是世界知名的歌唱家。另一位是在美国生长、但却是在欧洲开始歌剧生涯并获成功的詹妮弗·拉莫尔。１９９５年２月６日，她在美国纽约大都会歌剧院举行第一场演出，扮演《塞维利亚的理发师》中的罗西娜，这个角色她已经演过２５０多次了。拉莫尔说，回国首演的感觉就好像游子回家。
１９９４年，拉莫尔获得“理查德·塔克奖”，对歌唱家来说，这就等于站到了国际歌剧事业的门槛上了。此外，她还同特尔德克公司签约出版了唱片专辑，并在纽约卡内基音乐厅的一场音乐会上演唱了１９世纪意大利作曲家贝利尼的歌剧《凯普莱特和蒙泰古》中的曲目。贝利尼的歌剧需要极高的美声演唱技巧，评论家称她的演唱技巧娴熟，对人物的塑造倾注了极大的热情。
拉莫尔的成长之路非同于一般歌唱演员。她没有上过大学或音乐学院，１７岁时在别人的资助下进入普林斯顿的威斯敏斯特唱诗班学校，在那里打下了良好的音乐基础，学习了音乐理论和音乐史。她的老师称赞她有一副天生自然的嗓音，任她纵情自由高歌。拉莫尔１９岁那年随唱诗班赴意大利演出，在那里发生了两件重要的事：一是首次在一出歌剧中扮演老乞婆；一是结识了男低音歌唱演员威廉·鲍尔斯；两年后二人结了婚，婚后鲍尔斯建议她师从约翰·布洛克学习声乐。在布洛克３年的指导下，拉莫尔进一步拓宽了音域，学会了用新方法控制呼吸，延长了歌唱的气息。
但是，当她学成之后，在美国的歌剧团中竟找不到工作。无人能慧眼赏识这个初出茅庐的无名小卒。最后是法国尼斯的歌剧团与她签订了演出合同。成功的演出开辟了她的歌剧事业，邀请书雪片般飞来，欧洲各国的歌剧院都留下了她的倩影。
拉莫尔说：“我在欧洲８年，已成为众所周知的歌剧演员，但是美国人民却不知道我。我一直希望在美国举行演出，让祖国人民听我演唱。现在我终于回到美国了。”（茜茜）
意大利的塞西莉娅·巴托利是其中之一，她已是世界知名的歌唱家。另一位是在美国生长、但却是在欧洲开始歌剧生涯并获成功的詹妮弗·拉莫尔。１９９５年２月６日，她在美国纽约大都会歌剧院举行第一场演出，扮演《塞维利亚的理发师》中的罗西娜，这个角色她已经演过２５０多次了。拉莫尔说，回国首演的感觉就好像游子回家。
１９９４年，拉莫尔获得“理查德·塔克奖”，对歌唱家来说，这就等于站到了国际歌剧事业的门槛上了。此外，她还同特尔德克公司签约出版了唱片专辑，并在纽约卡内基音乐厅的一场音乐会上演唱了１９世纪意大利作曲家贝利尼的歌剧《凯普莱特和蒙泰古》中的曲目。贝利尼的歌剧需要极高的美声演唱技巧，评论家称她的演唱技巧娴熟，对人物的塑造倾注了极大的热情。
拉莫尔的成长之路非同于一般歌唱演员。她没有上过大学或音乐学院，１７岁时在别人的资助下进入普林斯顿的威斯敏斯特唱诗班学校，在那里打下了良好的音乐基础，学习了音乐理论和音乐史。她的老师称赞她有一副天生自然的嗓音，任她纵情自由高歌。拉莫尔１９岁那年随唱诗班赴意大利演出，在那里发生了两件重要的事：一是首次在一出歌剧中扮演老乞婆；一是结识了男低音歌唱演员威廉·鲍尔斯；两年后二人结了婚，婚后鲍尔斯建议她师从约翰·布洛克学习声乐。在布洛克３年的指导下，拉莫尔进一步拓宽了音域，学会了用新方法控制呼吸，延长了歌唱的气息。
但是，当她学成之后，在美国的歌剧团中竟找不到工作。无人能慧眼赏识这个初出茅庐的无名小卒。最后是法国尼斯的歌剧团与她签订了演出合同。成功的演出开辟了她的歌剧事业，邀请书雪片般飞来，欧洲各国的歌剧院都留下了她的倩影。
拉莫尔说：“我在欧洲８年，已成为众所周知的歌剧演员，但是美国人民却不知道我。我一直希望在美国举行演出，让祖国人民听我演唱。现在我终于回到美国了。”（茜茜）